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【影片】
【文案】 一、裱画的作用 【老师讲解】【镜头技巧：近景镜头；固定特写镜头；近景固定镜头】 中国水墨画以泼墨写意见长，但所用纸绢和笔墨在保存时往往遭受虫蛀、潮湿、尘灰的折损，故需要装裱以利于保存。著名艺术家蒋敬生先生有诗句对裱画技艺称赞道：“敢捡残山取剩水，补悬便可起云烟。”裱画不仅是为了使画作不受侵蚀、长久保存，也能把空灵淡雅的画作衬托得更为美观典雅、韵味毕现，令陈旧失色的画作再现神韵，光彩夺目，整幅画件浑然一体，令人赏心悦目，常言道：三分画，七分裱，可见裱画的重要性。 
二、裱画的品式（可以PPT展示） 裱画在我国随着绘画的发展已经有一千多年的历史。宋代书画家米芾、米友仁父子，经常和装裱师傅们一起研究装裱设计问题，发明了古绢、古纸冲洗补全等技法，因创始于徽宗宣和年间，谓之'宣和裱'，影响广泛，一直流传至今；如果画心是两幅或两幅以上小型画心，且形状各异，可考虑集锦装，集锦装可以一色，可两色，以一色为多。 按镶料的色彩丰俭又有一、二和三色裱之分。一色裱适用于窄长的画心，裱件用同一颜色的镶料，正面只装有两条边和天地头，均为同一颜色，是最常见的装式；如果画心稍短，便可考虑两色装，除两边、天地头外增加了隔水，其中两条边和上下隔水为同一色镶料，顾客有要求加惊燕带的，则需加“惊燕”；如果画心再短，气色也合适，就要考虑三色装，三色装是在两色的基础上，在隔水和天地中间再加副隔水，副隔水颜色较隔水颜色重。 三、裱画的总体设计（新加） 裱画也考验裱画艺人的艺术功底。一个优秀的裱画师不仅需要有精湛的技艺，更要有较高的书画艺术修为，历史上不乏身为书画家兼职裱装的艺人，如米芾、米友仁父子，精擅书法之外，在水墨技艺上也有独到之处，画枯木竹石，时出新意，又能画山水，烟云掩映，平淡天真，故米氏父子所创“宣和裱”因艺术品位极高，能风靡古今，经久不绝。我们学习裱画，也要在平时多在书画技艺的欣赏甚至练习上苦下功夫，没有长久的修为是很难把工艺和文化内涵同时展现在裱画上的。 具体而言，我们要依据以下几点装裱： 1、画主意见 2、作品的形状和大小 3、作品的色调和主题思想 4、悬挂的地点和用途 5、书画本身的价值 至于品式，要考虑到作品的价值、规格，如上下长方的可选择立轴式装裱，横长的则选择横批式，名家珍品或者古画则适合宣和装或者三色装。 我们首先看下需要装裱的这幅画心，这幅牡丹图花色浓丽，形态雍容，茎叶斑驳又见古意，刘禹锡有诗赞道“唯有牡丹真国色,花开时节动京城。”，故牡丹又有国花之名，我们须以肃穆隆重之色装裱，可镶配装庄重富丽的亮黄色锦绫，而画幅总体窄长，牡丹上下伸展，故可用立轴一色装裱，下面我们讲讲一色裱的工序技法。 四、裱画的工具材料【老师讲解】【镜头技巧：近景固定镜头；】 裱画前准备好工具材料： 工具：角尺、木锉、大小熨斗、锤子、针锥、铅笔、美工刀、剪刀、锯子、刀片、钳子、喷雾器、裁尺、玻璃板、毛毡、工作台（新加）
材料：覆背纸、胶膜、天杆地杆、画心、局条、边条、丝带、轴头、锦绫、绦圈、钉子 五、裱画的工序与技法 准备好工具材料，开始接下来的流程。 （1）首先要画心上胶膜、方心。 【老师出镜】【镜头技巧：近景从下往上、从上往下摇镜头；固定特写镜头；近景固定镜头】 一幅画在装裱前，需均匀地喷少量水雾，用电熨斗作熨平处理，使画心干洁、平整；再裁胶膜：胶膜朝上，贴在画心背面，两侧长宽均比画心小2.5毫米，沿边缘裁下。 胶膜裁完后，画心放到胶膜上，用熨斗熨热贴合； 方心就是把画心四周不规则的边裁去，使之成为长方形，更为规整，注意，如果涉及到画心景物和题字部分，则不要裁去。（方心为新加入部分，素材有，画面展现） 整理画心时要注意，先细心观察画的简繁、墨色的浓淡，以及纸张（或绢）的品质，考虑是否在其下面以宣纸托心；喷水时不要不要长时、集中喷洒，以免水珠滴在画心上，导致跑墨跑色。这样在托裱时就可以避免损伤原画的墨迹，使画面保持最佳水墨效果。 
（2）其次裁覆背纸、镶料。 【老师出镜】【镜头技巧：近景从下往上、从上往下摇镜头；固定特写镜头；近景固定镜头】 需要用到的镶料：局条，边条、天头地头、角绊和包首的锦绫，画签，夹口纸，夹口纸两侧胶膜（注意动画展现出来数量和比例大小，画签和夹口纸、夹口纸胶膜工序在此出镜） 其中画签大小以小于天杆二分之一，大于天杆三分之一为宜。 1、覆背纸在下，定位好画心位置，根据画心宽窄比例，在覆背纸左右两边距离画心均为4到8厘米、画心上下6：4的天头地头空间，用铅笔做好标记； 2、取出画心，再用美工刀裁下覆背纸； 3、覆背纸上画心之外的部分依据尺寸大小，裁出画心左右边条、上下天头地头、角绊和包首的锦绫，注意使用刀片在锦绫上小心划出直线，避免脱丝。 4、裁出做天杆地杆的夹口纸。裱件对折，根据天杆材料直径大小量出天杆夹口的长，一般2到3厘米，再对折，在折痕处放入宣纸，裁出两侧大小的宣纸。 配置镶料要注意，覆背纸天头、地头的要保持6:4的比例，一色裱一般上下约为2米长，可根据实际的画心大小适当调整天头地头长度。锦绫的色彩切忌浓艳，以淡雅为佳，能烘托画心，与画心色蕴浑然一体，这需要长久的艺术熏染和练习，才能较好地把握色彩协调。 （3）然后是镶嵌、固定各部分，有下面几个步骤： 【老师出镜】【镜头技巧：近景固定镜头；固定特写镜头；全景固定镜头；略带有移动感】 1、画心固定在覆背纸上之前，先裁出局条，再用局条镶边，局条一般宽3到5毫米，连接边条和画心的天头地头起装饰美观作用，根据画心宽窄情况，局条露出1到2毫米的空间，装裱书法时则不需要局条； 2、在画心边上熨平局条缝，注意使用小熨斗熨热； 3、按照原来的标记把画心固定在覆背纸上，上下熨平整。注意熨热的次序，先用大熨斗从画心中央向四周熨平，再整条直线的上下熨热，接着用小熨斗作细节的处理。 
4、在覆背纸上画心之外的地方裱装绫条，花心两边和天头地头连接处的锦绫花纹方向、纹路要尽量协调一致，胶膜贴上去之后用熨斗熨热以充分粘合。 5、做天杆地杆：锯子锯出天杆地杆，用刚才裁出的夹口纸包覆天杆地杆，两端用锦绫包覆，细节处用小熨斗熨热，然后破开地杆两侧的锦绫中心部分，以便装上轴头，在地杆两端固定好轴头后，打入钉子。 7、包首锦绫、放入夹口纸胶膜、黏贴角绊：首锦绫放在天杆下边，用熨斗熨热粘合，把两片胶膜放入夹口纸两侧；再在地头背面两侧边用熨斗熨热，贴合角绊，斜长三角形的角绊主要是固定地杆，防止连接地杆的侧边纸张被扯断。 8、整个画件裁方、包边条，配合熨斗熨热处理，使画幅纸边紧实、不致翻卷，也更美观典雅。 
（4）最后是装天杆地杆、丝带、画签，检查收起。 【老师出镜】【镜头技巧：近景固定镜头；固定特写镜头；全景固定镜头；略带有移动感】 上天杆地杆时，先分别用长宽等同的胶膜固定在画件上，再用熨斗熨热，使木杆和夹口胶膜黏贴为一体，再用熨斗熨热包边条，达到紧实、美观的效果。 装丝带：先在天杆中央两侧用绦圈钻空四个小洞，接着裁出约两倍于天杆长度的丝带，丝带穿入绦圈，丝带要一端长一端短。 装画签：一般在天杆一侧，长度小于天杆的一半，以避免签字被中间部分的丝带遮盖、擦损。 检查裱件： 【老师出镜】【镜头技巧：近景跟随运动镜头；固定特写镜头；全景固定镜头；略带有移动感】 1、画心镶料裁切是否齐整。 2、裱件有无褶皱残损。 3、锦绫有无脱丝。 4、天地杆配装是否合适、紧实。 5、画签、角绊、丝带等是否规范协调。 6、整个裱件厚薄和柔软度是否一致。 确认没有瑕疵后，一色裱的流程就结束了，整幅画件在收起之前，可以展开欣赏一下。原来的画心在经过装裱之后，更为牢固，也很好的映衬画心，使得整幅牡丹古雅别致、意趣横生，这也是裱画要达到的效果。（此处可补拍整幅画效果，人物不出镜） 最后卷起，扎紧丝带，放入包装盒。 补拍镜头： 1. 所有牵涉到数据的画面。 ① 天头地头6:4的比例。 ② 覆背纸左右两边距离画心均为4到8厘米。 ③ 天杆，轴头，绦圈。（天杆加工） ④ 一色裱一般上下约为2米。 ⑤ 局条一般宽3到5毫米。 ⑥ 局条露出1到2毫米的空间。 ⑦ 两侧长宽均比画心小2.5毫米。 2. 制作画签补拍 3. 补拍一点残损的裸画和装裱的作品做对比。 4. 裱画也考验裱画艺人的艺术功底。：给金老师来个艺术展示（写毛笔字啊什么的3-5个镜头 5. 特写拍三种风格的画（山水、书法、花鸟） 6. 补拍客人对裱画的要求点（此处省略300字） 7. 补拍下牡丹花画心的特写。 8. 补拍工具（喷雾器、裁尺、玻璃板、毛毡、工作台（新加）） 9. 补拍上回那幅画的特写（多点镜头） 制作细节 1．夹口纸向前调动至配置香料阶段（最好重拍）夹口纸放在装锦绫之前。 2. “敢捡残山取剩水，补悬便可起云烟。”这句话做特效。 3. “唯有牡丹真国色,花开时节动京城。”这句话做特效。 4.“三角尺”文字改为“角尺”。 5.包首锦绫制作提前至配置香料段。 6.注意空镜头的运用。
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