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通过以上三琴的资料分析比较，我们大致可以了解唐琴的内外构造。它们在外观的形态方面虽然各有不同，但琴体的基本比例结构一致，肩线与腰线的位置相同，虽各处三个不同的时期，但其造型的章法一脉相承。侧面弧线的比例匀称，直线与曲线的对比和谐。琴弦区的琴面弧度九霄环佩与大圣遗音基本一致，呈慢圆态势，晚唐的飞泉琴其弦面弧度略呈斜坡式。琴额与琴项部分的设计，其额宽与琴项处曲线的复杂程度成反比趋势，琴尾的造型与琴项形成呼应，腰线处于琴体黄金分割线的位置，使琴体的外观更具自然的和谐之美。在内腔的设计形态方面，三琴略有不同，但其“m”形的剖面结构大致相同，面板主要振动区域的结构形态基本一致，九霄环佩的面板重心位置虽有偏移，但三琴内腔的设计理念完全一致。 总结唐代大师的斫琴思想，在外观形态的设计方面，三琴的侧面曲线均采用了刚柔并致的表现手法，直线与曲线的对比和谐自然，琴体各部分的结构比例匀称，首尾装饰配件的风格统一，能够看出唐代斫琴大师在形态美学方面的良好修养。在琴体的内在结构方面，大师们的设计形态主要体现为对琴音 “正声”的追求，散音宽大、按音清润含蓄是“正声”的完美体现。总之， “材美工巧”的传统设计思想在唐代斫琴大师的传世作品中得到了充分的体现。
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