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七堇年《尘曲》：
——况乎书法？不学着举一反三，迟早临爬在桌上。更有甚者，你的顿悟，可能只是别人的基本功而已。 但，书法如何举一反三，这又是个问题。因此，本着方便易懂的原则，我总结了笔法上可供思考的几条建议。 1.用笔，要往细致的练，但要往大的总结。不然整天会陷入“细节”的死循环，而对气息一无所知。 2.用笔，要学会对“形”进行归类，主要包括方、圆、粗、细。对应的便是切、折、翻、转、藏、露、提和按。所有的用笔无非是方、圆、粗、细的两两组合。这其中，中锋可以写圆，侧锋可以写方。简单的说，中、侧锋与提、按笔的来回切换可以满足基本的控笔需求。 3.对线条的认识，要关注线质。基础是圆、扁的问题。圆笔在于束毫，扁笔在于铺毫，这两种线都具有审美价值，但都忌讳“薄”。避“薄”在于使锋、做好使转。锋颖在起收笔处要含蓄，不能尖滑；使转处，要学会堆叠，让线条的“骨节”够厚重。 4.线条，要懂得“透气”。对应的是运笔能力，不能把毛笔按死了，也不能描摹，控制笔锋和纸面“对抗”的平衡力。就像你把气球放在水盆里，用手往下按，既不能让它沉到水里，也不能让它轻浮在水面。 5.以上几点主要是总结基本用笔特点，以及对应的运笔之道。其实就是提示毛笔的使用方法，以及如何使用好毛笔的问题。毛笔的使用方法无非提按使转、中侧方圆，而如何使用好毛笔的问题就在于点画的质量。 6.笔势，是让整篇写活的基础，所谓的“行气”就是能用过用笔，把呼应关系体现出来，而这多在于在起收处的呼应。对应到线条上，就是有牵丝映带，再对应到运笔上，就是快慢、起收处的运笔节奏。比如有些笔画的收笔应该延续到下一个字的起笔处。 7.学习笔法，是一个不断遗忘的过程，而这个过程并不是越来越不会用笔，相反是因为越来越熟练，逐渐不去关注已经学会的笔法，而是不断关注不会的用笔。直到有一天，下笔根本不用考虑笔法的问题时，方可谓过了用笔关，这其中就是在于临摹和大量书写。 8.江湖体上手就能糊涂乱摸，就是他根本没有这个“遗忘”的过程，对笔法没有敬畏，只能是跳梁小丑被人唾弃了。所以这个过程，其实就是在学基本用笔，撇掉自己的习气；在学古人用笔，提升自己写好的能力。 9.在“遗忘”的过程中，提按使转、中侧方圆很快就能掌握，而越往后越要关注运笔感，找到书写意味。学习运笔的这个过程，其实就是临摹向创作转换的核心要点，而不仅仅是能临的多像。 10.那些临的很像、不会创作、一落款就露馅的书友，就是心里太在意那些所谓的细节和提按使转，不知道真正的得笔在于得运笔之道、在于得忘笔之道，这是一个“熬”中有悟、得中有舍的过程。 题图来源：网络素材 |
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