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三、现代泼彩山水画的发展 现代泼彩山水画的原生形态，应该说是由张大千、刘海粟等人开创的。张大千、刘海粟各自从绘画理念、实践积累和创作实验出发，探索出不同的道路。 张大千的泼彩山水画色墨相和、氤氲清丽，有着变幻多姿的构图和青绿绚烂的设色。在他的作品中，水、墨、色相融相合，展现出多变的笔法、空灵的墨彩、奇幻的境界和优美的律动感。 刘海粟的泼彩山水画主要以黄山为题材。他以有力的中锋绘线，以厚重、绚烂的石青、朱磦赋彩、渲染，彰显出苍劲有力、浓烈瑰丽的风格。他的作品体现出“骨法用笔”在泼彩中的重要性。他通过劲挺的用笔将泼洒的墨与彩统一起来。如果说张大千的泼彩山水画具有温润华滋、开合自如的大气象，那么刘海粟的作品则更具有一种睥睨古今的王者之气。虽然有人认为刘海粟的用彩生硬直接，也有人认为张大千的泼彩像是西方的水彩画法，但是这两位大师在作品中呈现出的大气象都是后人难以企及的。 张大千《翠云图》 刘海粟《黄山奇峰图》 在张大千、刘海粟之后，美籍华裔画家侯北人又探索出泼彩山水画法的新路径。他的泼彩山水画突破了传统中国画以石青、石绿为主基调的色彩体系和审美趣味，色系选择更加丰富、自由。他注重色彩本身的冲击力和色彩在冲、染、撞、覆等过程中所形成的抽象肌理感，从而使作品呈现出更多当代色彩意识。他能够把抽象的色彩表现与对山石的勾勒、对隐士的位置安排结合起来，将观者的注意力从对色彩表现的欣赏引向对诗意情怀的体味。 侯北人《红霞白雾情怀埋》 无论是张大千、刘海粟，还是侯北人，他们在使用泼彩法的时候都注重中国画的用笔功夫，并将用笔与泼彩所造成的天然氤氲效果相融合。 |
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