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中国国画家艺术研究院 品味中国传统书画艺术话题，传播正能量，发现生活中美好的事物! 第二章 用笔方法 书法之美，在于结构;书法之妙，在于用笔;用笔之法，叫做笔法。历代书法大家，无不以笔法作为主攻对象。王羲之、颜真卿、张旭、怀素等莫不如此，可以说得笔法者得书法，否则将终难入书法之门，难窥书法之妙。昔人有言：“若求古人笔法，需于下笔处求之”。并说：“所有之法，全在下笔处。”，可见发笔(下笔)乃是笔法的关键所在。下面就笔法中的“发笔”(下笔)问题做一些粗浅的探讨与交流。 第一节 笔法的演变 文字起于结绳，字体源于物象，写字源于图画。秦朝以前的古文字体系，甲、金、石、篆，均以欲右先左、欲下先上的“藏锋圆笔”为经典笔法，有明显的“画字”意识。
图九：“欲右先左”的篆书的藏锋圆笔 当篆书还在盛行，隶书的草创阶段已经开始，当时战争频仍，战报频传，信息的传递，生死悠关，笔笔藏锋的篆籀笔法，已经无法满足人们要求快速传递信息的需要。于是为方便快捷利于书写的新字体——隶书逐渐地出现了，笔法也随之出现演变，是速度与便利的需要，推动着中国书法从字体到笔法都发生了天翻地覆的变化! “隶变”之后，文字发展结束了古文字的阶段，隶变之后的文字，接近现在所使用的文字，也比古文字更容易辨识了。隶变之后的笔法，变古文字的“藏锋圆转”为横画竖落笔，竖画横落笔的侧锋方笔，但同时还保留着部分古文字的“藏锋圆笔”，方圆兼有，比篆书的笔笔“藏锋圆笔”更具有“书写性”，更符合右手拿笔写字的生理习惯。
图十：“横画竖落笔”的隶书的藏锋圆笔与侧锋方笔并存 于是书法发展到隶书阶段，就不再是笔笔藏锋中锋，而是开始将露锋侧锋的笔法引入到书写中。紧接着章草和今草的相继出现，特别是王羲之的今草和行书的成熟，便更加彻底地扬弃了过时的“藏锋圆笔”写法，而形成了笔笔露锋侧锋从左上往右下斜切的“切锋”写法，切锋笔法锋芒毕露，直接了当、方便快捷。 当楷书的出现和成熟，特别是到了隋唐时代，又对笔笔露锋侧锋(斜切)的切锋笔法 起笔就是一个斜角，如切如削，干净利落，棱角分明，无须作更多的掩饰，收笔向右下又一顿点，又是形成一个斜角，笔肚朝下，笔尖朝上，然后提笔回收。而撇捺、钩、挑等的应用，更是笔笔露锋侧锋(切锋)的整体体现。露锋侧锋用笔，妍美流便，所向披靡，神出鬼没，变化无穷!代表了楷、行、草这三种新书体的成熟与完善。
图十一：“从左上往右下45度角落笔”的楷、行、草的露锋侧锋笔法 笔法的重点在笔画的两端，各家流派风格不同，主要也体现在笔画的两端的速度、力度、角度、长度这四个度处理不同，若盖住两端只看中间，中间部分都基本一样。在行笔(运笔)时则应注意调锋，避免中段偏锋出现。至于不善学者对露锋侧锋落笔(起笔)运用不当，或者行笔(运笔)时不懂得基本的调锋知识，写出的笔画出现偏锋锯齿，或者功力不济出现抖动不干脆，把铁画银钩写成毛毛虫等等，那是另外一回事。
图十二：盖住两端，中间都一样 这种方便快捷的呈45度角落笔的侧锋露锋笔法指导了后世正、行、草三体书的篷勃发展，自王羲之起以后的各家笔法无不遵循笔笔露锋侧锋的原则，而以宋徽宗的瘦金体最为突出，露锋侧锋的运用最为彻底，几乎笔笔侧，处处侧，包括一些隐藏的转折处如图：
图十三：处处侧 待续 邱金生书法艺术赏析
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