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边缘线：在写生油画中边缘线是物体结构透视变形面的穿插、叠压，是在画面中一物体区别于另一物体的鲜明标志。 下面是对写生油画边缘线具体处理的总结： 1、锐利边缘线的处理：用笔蘸颜料在另一色块压出一个清晰的边缘，也可用刮刀拉出一个清晰的边缘线，也可笔压出一个凸起的边缘。 2、虚化边缘的处理:用笔蘸少许干稠颜料或比较湿的颜料在另一色块上迅速拉 过，使边缘呈现出虚化状态。 用一块明暗相同冷暖有微差的颜色压出一虚化的边缘线；用两色块并置留出底色或布纹的空隙所形成的一条虚边缘线。 3、关键结构点的暗示和“视差效应”的利用：眼睛能自觉的把两点连成一条线，利用视觉这一特性，就不必使笔笔相连，而是用暗示关键结构点的方法描绘边缘，这样就能做到“笔断气不断”的效果，保持画面的生动性。 提香在“形象边缘”的尝试是空前的。由锐利、结实，到边缘开始模糊，笔触也越来越大，画得也越来越厚，越来越松动。 伦勃朗用色阶明暗和光影对比来“形象边缘”。避免暗部或者亮部出现边缘线，否则很难处理。水平或者垂直的笔触适合出现在暗部。 视觉中心虽然在色块上需要加强对比，但是边缘线需要模糊处理，否则就会显得僵硬。 色相接近的两个区域，不要使用粗糙的边缘线。画边缘线时，两个区域色彩差异越大，边缘线应该越明显。 画边缘线其实是在找色彩关系。轮廓线能够简洁明了地交代出边缘的体积。甚至可以很好地呈现出，边线内形式的特征。 选择带有色彩的线条作为形象边缘，不仅可以起到突出形象的作用，还可以加强画面的形式感。
边缘线的处理方式对于画面中色彩间的对比、衔接、分割，显得尤为重要。大色块的边缘线随着画面内的远近变化，如无粗细、颜色变化，就会突兀。
当光线照射对象时，会很大程度地改变对象的轮廓。光线可使边缘线的虚实发生变化。
光直射下的亮部，边缘线清晰明确，而在暗部边缘线则又含蓄隐晦，有时甚至消失。
形象边缘可靠色彩透视来处理，画面色彩需要形象边缘来调整。
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