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塞尚说: “色彩有自己的逻辑。画家只服从这个逻辑，而决不受自己头脑中逻辑的支配。他必须永远遵循眼睛。绘画主要是视觉艺术。这种艺术的特点就在于此，在于我们是用眼睛在思考。” 塞尚所用颜色： 黄: 亮黄、那波利黄、铬黄、赭石、浓土黄。 红: 朱红、棕红、土红、深红、洋红、煅红。 绿: 维罗纳绿、翠绿、土绿。 蓝: 钴蓝、群青、普蓝。 塞尚笔触解析： 塞尚可以很整齐地、像小砖头那样一块挨一块地、摆上垂直的或者倾斜的笔触, 这叫做“薄层堆砌”。 如果所画的形体有微妙层次变化的形体，笔触就不仅在调子上有区别，而且还表现出极其微妙的色彩深浅变化。 在作品《圣维克多山》👇笔触的彼此呼应形成一个整体。 对于塞尚来说，除单纯作为堆砌一个面或表示一种色彩变化的 “砖头”时以外，他的笔触都更具有素描的性质，都有明确的方向。 在他的画面上，各个笔触相互联系，交织成一个网络; 有些笔触的方向与其它笔触连接，或与其它笔触形成“韵律”，有些则沿相反的方向运动。 近看粗率零乱，远看粗而不乱, 这种技巧的运用是塞尚的一个特点； 他总是先画出粗的大笔触，然后使用更细的小笔触来强调细节，如果对同一幅画面都使用大小相同，风格相同的笔触，只会使作品的画面变得平淡无奇。 而塞尚作品中轻重疾徐，聚散错落的笔触运用，真实地表现物体的体积感、质感；
塞尚视差效果： 塞尚所画形体的边界不是确定，而是“止于浮动”。
而这种不确定性就是 “未完成性”，恰是整个现代艺术的基础，这是塞尚开创被毕加索、马蒂斯、波纳尔等巨匠继承和完善。
在塞尚的一些未完成的静物油画中，球形的苹果用重叠、不连贯的线条在白色的画布上勾出边缘，看来象是初步的轮廓线。
他认为画球形物体的轮廓时，所画的不仅仅是一根轮廓线，而且是一个面，或者是从边缘上转过去的一系列面。
即使我们的头保持不动，由于我们是用两只眼睛观察，因此也能看到不止一根轮廓线。
如果头稍微动一下，所谓“视差”效应就会起作用: 在边缘上所看到的每一根轮廓线或面，同在其后面的物体的关系就稍有一些变动。
3、塞尚空间感： 塞尚探索平面性，常把后景放大，前景压缩，仿佛把三维空间压扁在二维平面上。
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