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晏殊《浣溪沙·小阁重帘有燕过》

 ldjsld 2017-09-28

小阁重帘有燕过,晚花红片落庭莎。曲栏干影入凉波。

一霎好风生翠幕,几回疏雨滴圆荷。酒醒人散得愁多。

——晏殊《浣溪沙》

晏殊《浣溪沙·小阁重帘有燕过》


鉴赏

  吴处厚《青箱杂记》卷五记载:“晏元献公虽起田里,而文章富贵,出于天然。尝览李庆孙《富贵曲》云:”轴装曲谱金书字,树记花名玉篆牌‘。公曰:“此乃乞儿相,未尝谙富贵者。’故公每吟咏富贵,不言金玉锦绣,而唯说其气象。若‘楼台侧畔杨花过,帘幕中间燕子飞’,‘梨花院落溶溶月,杨柳池塘淡淡风’之类是也。故公自以此句语人曰:”穷儿家有这景致也无?‘“这段话颇能道出晏殊富贵词的独特风格。这首词前五句描写景物重神情,不求形迹,细节刻画,取其精神密契,不于锦绣字面的堆砌,而于色泽与气氛上的渲染,故能把环境写得博大高华,充满富贵气象。词中所表达的思想既不是伤春女子的幽愁,又不是羁旅思乡游子的离愁,更不是感时悯乱的深愁,而是富贵者叹息时光易逝,盛筵不再,美景难留的淡淡闲愁。

  劈头“小阁重帘有燕过”点出环境与时令。此句看似平淡,实乃传神一笔,有破空而来之势。这匆匆一过的穿帘燕子,莫非是远方使者,给帘内入传递了春将归去的消息。像平静的水面投下一枚小石,立刻泛起层层波澜。一下子打破了小阁周围宁静的空气,起着沟通重帘内外的作用。阁中人目随燕影,看到“晚花红片落庭莎”。原来时已暮春,庭院满地落红。“晚”,一指傍晚,朝花夕谢,形容落花的时间,一指晚春,花事凋零,形容落花的节令。春末多雨,更兼庭中少行迹,满庭莎草已是一派浓绿。“红片”与“庭莎”,绿肥红瘦,相映成趣。“曲栏干影入凉波”,庭院中池边的曲曲栏干,倒影于池塘碧波之中。“凉波”的“凉”既是时已入暮,池水生凉的真实写照,又是个中人此时此地心境凄凉的折光反射。以上三句写的是帘外景物,从视觉所及落笔。“重帘”、“过燕”、“晚花”、“庭莎”、“曲栏”、“凉波”诸意象所组成的画面,其色泽或明或暗,或浓或淡,或动或静,使整个庭院呈现出一片凄清冷落。虽然主人公尚未露面,但他的处境、心曲,已跃然纸上了。片两句由帘外转入帘内,从听觉着墨,写阁中人的感受。“一霎”、“几回”乃互文。虽说是“好风”、“疏雨”,小阁里的人却听得分明,感得真切,可见环境是何等的静,人是多么孤独。上句“翠”、“生”二字,一为冷色,一为动态,这种化虚为实的描写,把周围的景物写活了,给人以质感。好风入槛,翠幕生寒,孤身独处,情何以堪。下句“圆荷”即荷叶。疏雨滴嫩绿的荷叶上,声音本是极细极微,但偏偏阁中人却听得清清楚楚。帘外之凄清冷落如彼,帘内之空虚寂静如此,这一切本是足以生愁了,何况又值“酒醒人散”之后。末句以情语作结,总束全词,兴起感情波澜,似神龙掉尾,极有跌宕之致。

  此词表现了作者优越闲适的生活,却又流露出索寞怅惘的心绪。结句抒发的亦是富贵闲愁。前人评晏殊词圆融平静,多富贵气象。晏殊自云:“余每吟咏富贵,不言金玉锦绣,而悦其气象。”此词可见一斑。

晏殊《浣溪沙·小阁重帘有燕过》


 

赏析

 

  晏殊(991—1055)字同叔,临川(今江西抚州)人,北宋前期婉约派词人之一。少有才名,七岁能文章。景德初,以神童荐,赐同进士出身。后官至礼部侍郎、枢密副使。由于论事时违太后旨,以刑部侍郎知宣州,改应天府。后为御史中丞,改兵部侍郎,兼秘书监,资政殿学士,翰林侍读学士。明道元年(1032)迁参知政事,尚书左丞。庆历中官至加同中书门下平章事、集贤殿学士,兼枢密使。仁宗至和二年,六十五岁时去世。对于其创作来说,《宋史》中说,晏殊“文章赡丽,应用不穷,尤工诗,闲雅有情思”。其词擅长小令,多表现官僚士大夫的“诗酒生活”和“闲情逸致”。这首《浣溪沙·小阁重帘有燕过》就是其中的代表作,全词如下:

 

小阁重帘有燕过,晚花红片落庭莎。曲栏干影入凉波。 一霎好风生翠幕,几回疏雨滴圆荷。酒醒人散得愁多。

词的开头写道“小阁重帘有燕过”,这一句点出环境与时令。首先写阁内燕入,表现出阁中人(主人公)身处“小阁重帘”之中,而“燕”暗指春的时令。其中“过”字,即“离开”意。这一“过”字不但表现出了匆匆穿帘而过的燕子给帘内入传递了春将归去的消息,更为重要的是掀起了“小阁重帘”人的情感波澜。接着“晚花红片落庭莎”写阁外花落。其中的“晚”,一指时间,即傍晚,也就是朝花夕谢;一指晚春,即花事凋零。这一句就是说,时已暮春,花开落花,庭院满地落红(“红”指花)。然而,由于春末多雨,有加上庭中人少,满庭莎草已是一派浓绿。这里就描写出了深深的“萧条庭院,有斜风细雨,重门须闭”(李清照《念奴娇》)的境界。其中的“红片”与“庭莎”相对应,产生了“绿肥红瘦”(李清照《如梦令》)一样的审美效果。接着“曲栏干影入凉波”,写阑影入池,美景如画。意思是说,庭院中池边的曲曲栏干,倒影于池塘碧波之中。在中国文化中,水是寓情的。其中一个“凉”字,既是池水生凉的真实写照,暗示此时已经进入暮春,更是寓情于景,折射表现出阁中人在此时此地的心境凄凉。

上片写景,主要围绕帘外景物来写,从视觉落笔。同时,在视觉描写中,渗入了人的内心体验,真可谓“一切景语皆情语”。

下片进入抒情,由帘外转入帘内。词人从听觉着手,描写阁内人的感受。“一霎好风生翠幕,几回疏雨滴圆荷。”这两句是换头,一写风生,一写雨滴。其中的“翠”字、“生”字用得很妙。前者是形容词,指颜色(绿色);后为动词,即“生出”之意。一“生”一“翠”,就使得诗句意义化虚为实,表现出好风入槛,翠幕生寒。此时,那孤身独处阁中人的,触景生情,也许还真有些受不了。接着“几回疏雨滴圆荷”,“圆荷”即荷叶。稀疏的雨滴在嫩绿的荷叶上,声音本是极细极微,但阁中人却听得清清楚楚。这里,一个“滴”字,表现出雨打荷叶之声清脆明朗。这样用室外的有声之清晰来反衬帘内的寂静,由物及人,表现出了阁中人的寂寞与凄凉之感。眼前所有的一切景象,真能“摇荡性情”,足以生愁了。然而,词人却在结尾写道:“酒醒人散得愁多。”这里总结全词,补写了池阁宴会,与人散后所形成的凄清与忧愁。末句以“酒醒人散”来暗示了这是富有之家,同时,也因此表现了富贵闲愁,这样,词人通过富有生活与寂寞的情感对比,真有“倍增”闲愁最苦的凄凉与孤独之感

总之,这首词表现了阁中人优越闲适的生活,却又流露出寂寞怅惘的心绪。这正如晏殊自云:“余每吟咏富贵,不言金玉锦绣,而悦其气象。”我们从这首词来看,也感觉到了词人晏殊这样的风格特征。

晏殊《浣溪沙·小阁重帘有燕过》


生平简介

  晏殊(991—1055)字同叔,临川(今江西抚州)人。幼孤,少有才名,七岁能文章。景德初,以神童荐,赐同进士出身。擢秘书省正字。历任太常寺奉礼郎。翰林学士,太子左庶子,加给事中,迁礼部侍郎、枢密副使。因论事忤太后旨,以刑部侍郎知宣州,改应天府。后为御史中丞,改兵部侍郎,兼秘书监,资政殿学士,翰林侍读学士。明道元年(1032)迁参知政事,尚书左丞。庆历中官至加同中书门下平章事、集贤殿学士,兼枢密使。至和二年卒,年六十五,谥元献。晏殊“文章赡丽,应用不穷,尤工诗,闲雅有情思”(《宋史》本传)。其词擅长小令,多表现官僚士大夫的诗酒生活和闲情逸致。诗文集今已不传。有《珠玉词》三卷。

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