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晋代嵇含《南方草木状》记载：“桂出合浦，生必以高山之巅，冬夏常青，其类自为林，间无杂树。”自汉代至魏晋南北朝时期，桂花成为名贵的花卉与贡品，并成为美好事物的象征。 《鹧鸪天·桂花》 宋代：李清照 暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。 何须浅碧深红色，自是花中第一流。 梅定妒，菊应羞，画阑开处冠中秋。 骚人可煞无情思，何事当年不见收。 这首《鹧鸪天》词是一篇盛赞桂花的作品。在李清照词中，咏花之作很多，但推崇某花为第一流者还仅此一篇。 “何须浅碧深红色，自是花中第一流。”作者以为，浅碧、深红在诸颜色中堪称美妙，然而，这些美妙的颜色，对于桂花来说，却是无须添加的。因为它浓郁的香气，温雅的体性已足使她成为第一流的名花，颜色淡一点又有什么要紧呢？就全篇来说，这首词的笔法是很巧妙的。全词自始至终都象是为桂花鸣不平，实际上是在抒发自己的幽怨之情。 《霜天晓角·桂花》 宋代：谢懋 绿云剪叶，低护黄金屑。 占断花中声誉，香与韵、两清洁。 胜绝，君听说。是他来处别。 试看仙衣犹带，金庭露、玉阶月。 它独占了花中的美誉，无论是它那优雅的气质还是幽郁的香气，两样都称得上是花中的极品，无谁能比。桂花已达到了无法再圣洁的程度，你若不信就听我说说它非同一般的来处。你抬头望望天上那轮皎洁的月光，嫦娥轻逸地把长袖挥舞，白玉做成的台阶映射着银色的光辉，金碧辉煌的宫殿沐浴着一层甘露。那就是月宫，桂花就在那里生长。 这是一首咏桂花的咏物词。但在词中，作者借物寓怀，陈义甚高。 《十五夜望月寄杜郎中》 唐代：王建 中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。 今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。 夜深了，清冷的秋露悄悄地打湿庭中的桂花。今夜，明月当空，人们都在赏月，不知那茫茫的秋思落在谁家？ “冷露无声湿桂花”，这句诗让人联想到冷气袭人，桂花怡人的情景。由于夜深，秋露打湿庭中桂花。如果进一步揣摩，更会联想到这桂花可能是指月中的桂树。这是暗写诗人望月，正是全篇点题之笔。这首诗意境很美，诗人运用形象的语言，丰美的想象，渲染了中秋望月的特定的环境气氛，把读者带进一个月明人远、思深情长的意境。 《菩萨蛮·何须急管吹云暝》 宋代：高观国 何须急管吹云暝，高寒滟滟开金饼。 今夕不登楼，一年空过秋。 桂花香雾冷，梧叶西风影。 客醉倚河桥，清光愁玉箫。 “桂花香雾冷”是半虚半实的双关语。实者，桂花被月光笼罩着，加上秋夜湿露，看上去朦朦胧胧，若隐若现，桂花透过这“雾气”散发着阵阵幽香。虚者，写月中桂。 《声声慢·咏桂花》 宋代：吴文英 蓝云笼晓，玉树悬秋，交加金钏霞枝。 人起昭阳，禁寒粉粟生肌。 浓香最无著处，渐冷香、风露成霏。 绣茵展，怕空阶惊坠，化作萤飞。 三十六宫愁重，问谁持金锸，和月都移。 掣锁西厢，清尊素手重携。 秋来鬓华多少，任乌纱、醉压花低。 正摇落，叹淹留、客又未归。 “浓香”两句。言桂花的浓艳香气充斥四周，似乎再也没有地方可以容纳她的花香了。但是如果天气一旦转冷，虽然桂花的香气犹存，桂花却要像雨雪般地纷纷落下。 风流子（闻桂花怀西湖） 宋代：翁元龙 天阔玉屏空。轻阴弄、淡墨画秋容。 正凉挂半蟾，酒醒窗下，露催新雁，人在山中。 又一片，好秋花占了，香换却西风。 箫女夜归，帐栖青凤，镜娥妆冷，钗坠金虫。 西湖花深窈，间庭砌、曾占席地歌钟。 载取断云归去，几处房栊。 恨小帘灯暗，粟肌消瘦，薰炉烟减，珠袖玲珑。 三十六宫清梦，还与谁同。 翁元龙，他是大词家吴文英之兄，亦工词，杜成之评为“如絮浮水，如荷湿露，萦旋流转，似沾非着”。 《蓦山溪》（桂花） 宋代：万俟咏 芳菲叶底。 谁会秋江意。 深绿护轻黄，怕青女、霜侵憔悴。 开分早晚，都占九秋天，花四出，香七里。 独步珠宫里。 佳名岩桂。 却是因遗子。 不见月中来，又那得、萧萧风味。 霓裳旧曲，休问广寒人，飞太白，酬仙蕊。 香外无香比。 万俟咏精通音律。其词审音辨律，造语典丽，每出一词，次日即盛传都下。所作内容不外颂扬“仁主祈祥为民，非事行春”（〔恋芳春慢〕），歌唱“太平无事，君臣宴乐,黎民欢醉”(〔醉蓬莱〕),正反映了北宋末年统治集团沉迷声色歌舞的昏庸腐朽。 《乌夜啼》（桂花） 宋代：吴文英 西风先到岩扃。月笼明。 金露啼珠滴翠，小银屏。 一颗颗，一星星。是秋情。 香裂碧窗烟破，醉魂醒。 小小的银屏风上画着桂花树。树上繁花似点点金露，落英又如颗颗珠泪；桂叶常绿，故画中树叶滴翠，衬得金桂格外迷人。又因为桂花在八月中开放，所以画中应有西风习习，白云出岫随风飘荡，再画上朦胧月色，更像似一幅人间仙境图。此虽是小令，却将桂花写得虚实相间，有形、有色、有香、有情，真乃咏物词中的佳作也。 更漏子（次黄宰夜闻桂香） 宋代：洪咨夔 眼生花，灯缀粟。人在黄金列屋。 金缕细，道冠明。胆瓶凉意生。 缓歌弦，停酒斝。待得香风吹下。 斜月转，断云回。风流不让梅。 |
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