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一般人都认为，第一托枝就是主干下部的第一出枝，是整个盆树的精华。玩好第一托枝，会使整个盆景活灵活现。曾有大师在盆景培训班上，重点强调第一托枝，它在展场上也受评委青睐。所以盆友在创作时，往往会首重第一托枝。 第一托枝的高低，决定盆景的风格走向。比如在主干的下1/3出第一托枝，多为矮霸型；由主干的2/3处出第一托枝，则为高耸型；由主干的头部出第一托枝的，只有文人树中可以见到。这种理论，对初学盆景者或尚处在盆景创作初期的朋友，的确起到了很大的作用。 一、第一托枝的重要性 在某种程度上，第一托枝应该是盆景的重要托枝之一，可以影响盆景风格和走向。所以，很多玩家都会花较长时间培养第一托枝，强调第一托和主干的比例。特别是以杂木见长的岭南盆景，多重第一托枝的培养与塑型，几乎每一盆成熟的盆景，都有一枝引人入胜。比如，萧庚武先生的九里香——《情缘高逸》，就是典型的岭南直干型作品，也是这些年大家比较推崇的高干树代表之一。这盆九里香作品，多次登上全国各大展场，每次都能给人震撼美。干净漂亮，功夫老道，几乎成了教科书式的作品。 其第一托枝的培育，可谓煞费苦心。从育托比例到不断地蓄截，每一剪都清晰可见，而又被岁月抹去了痕迹，印证了名人朱简在《印经》中的一句话：大匠不斫，道无端范。实际上这也是盆景人追求的最高境界。虽由人造，宛若天成。整个大托，跌宕起伏，绵亘蜿蜒，别具风味。 这棵树自当初造型起，就眼光独特，把第一托枝的出枝点放到了几近头部的高度，随着造型的日益深入，顶部逐渐调高，现在看来，恰到好处，且托枝与头部的呼应也十分完美。 《情缘高逸》不仅向我们诠释了第一托枝的重要性，也说明从造型初始，就应胸有全树的整体架构，为后期创作留足余地。 近年来，大家过多注意了曲干式盆景造型、多干丛林怪异树型的创作，却忽略了直干式，认为直干特别是单直干创作难，不遮丑，拿不到奖。其实，在行家眼里，丑是遮不住的，唯有功夫到，一枝一叶都做到精致，获奖才是必然的。 因此，在盆景创作初期，我们就应胸有画意，对自己的盆景有一个总体的思路。 图1 情缘高逸 九里香 萧庚武作 二、第一托枝的变化 随着创作水平的提高，人们早已不再满足疏枝大托的造型方法。第一托枝的变化越来越多，有的由第一托枝演变为副干或派生出的点枝、辅枝等，同样成为盘活整树的点睛之笔。甚至很多岭南名家以大飘枝取代第一托枝在整个盆景造型中的地位，可谓手法新颖，精彩纷呈。这些变化，都取得了非常明显的效果。 从上世纪90年代末期以来，中国盆景创作出现了高速发展，各种创作思潮、新的手法，层出不穷，简单的一枝一托一片造型手法，疏枝大托，首重第一托枝的思路，已经远远不能满足大家对盆景审美的要求了。于是，出现了各种各样新的布枝手法。 比如松柏盆景造型上的点枝。王选民大师在其系列松柏盆景造型上，运用得娴熟而灵活，成为其松柏盆景的代表性标志之一。他的五针松《云生势不孤》（图2），全树繁茂而古朴，侧势倾斜而出，可圈可点处颇多，但全树下部的小点枝，有如神来之笔，一如国画中的点苔布石，“啪”地一下，笔墨不多，却韵味十足，看似无意，实则是匠心独运的高超手法。 图2 云生势不孤 五针松 王选民作 三、以整体造型为中心，弱化第一托枝，成了新的审美趋势 近年来各种枝法日益成熟，审美观点多元化，域外盆景不断流入，出国的盆景艺术家越来越多，第一托枝培育已渐渐被培育整个树形的形象所替代，人们不再刻意追求一枝一托的得失，而以盆树的整体树势完美为上。 在松树造型上，很多人求枝法灵动，以小枝小托来造树之大势，满树俱为精妙，每枝都求精到，成为中国盆景松柏创作的大势。 在杂木创作上，同样以大局取胜，比如岭南盆景艺术家林学钊先生，就玩活了盆景的枝托，形成了自己独有的创作风格。他的盆景，大多桩型一般，精力几乎全部放在了枝托的塑造上，我们看他的盆景，全树枝托灵动而飞扬，弯若屈铁，动若脱兔，把中国传统文化中的豪放一派，表现得淋漓尽致，不失为一种新的创作手法（图3 ）。 图3 文笔独秀 朴树 80×178厘米 林学钊作 树的造型，亦如社会之人，既要有父母、兄弟、子女，也要有各色朋友、同事甚至见面点头一笑的熟人。如果仅有父母子女，这样的人生一定是不完美的。盆景亦然，仅靠一两个造型枝，猛一看清新，时间久了，就会发现缺乏活的一面。 盆景作为一种活的造型艺术，其技法必然会随着人们的审美提升而变化，第一托枝，同样在随着创作水平的提高而变化。但由于其所处的地位不同，无论怎样变，都不可否认它的重要性。 |
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