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万变不离其宗，中国戏曲大多都有互借互学之处，我说说堪称百戏之祖的秦腔，因为秦腔是中国西北最古老的戏剧之一，起于西周，源于西府  所谓声腔，概括地说，就是具有构成某种特定音乐语言因素的基本腔调。它包括特定的调式，一定的旋律进行特点和一定的句法结构格式。我们按秦腔各类板式唱调以及器乐曲牌在调式上的归类，把秦腔唱腔分为“欢音腔”(也叫“花音腔”或“硬音腔”)和“苦音腔”(也叫“哭音腔”或“软音腔”)两大腔系。这两类声腔都有“慢板”、“二六板”、“带板”、“二导板”、“垫板”，“苦音腔”多了一种“滚板”。“欢音腔”和“苦音腔”在各个板式所属的两类腔调中，其板眼节拍、结构程式甚至在旋律旋法诸方面本无差别，但由于其中个别音的高低、以及在旋律上的地位之不同，进而却导致了唱腔音乐的调式色彩变化，并促成同一板式唱腔唱调具有两种截然迥异的感情表现专长。因之在曲调的表现性能上显现着各自不同的特点，“欢音腔”多表现欢乐喜悦、激昂豪放等方面的情绪。“苦音腔”则长于表现悲壮凄楚、哀怨愤懑等方面的情绪。  秦腔的调式分：(1)徵调式和宫调式是欢音腔系的重要调式。调式是音乐思维的基础，是旋律构成中确立主音与非主音，稳定音与不稳定音之间关系及其活动规律的逻辑手段。在旋律进行中，如果把具有稳定性的主音作为旋律轴心音的话，那么，其他不稳定的各级骨干音，必然对主音形成向心力并产生支持作用。无论哪一段唱腔的音乐旋律，都是在这种主音和非主音、稳定音和非稳定音的相对矛盾与相互依存中求得不断发展动力的，并最终全部收束于稳定的主音上，形成完满终止结束全曲和完成艺术创造的。通过大量的秦腔唱腔艺术实践与分析，徵调式和宫调式是欢音腔系的重要调式。  (2)徵调式是苦音腔系的主要调式。在秦腔所属的各类板式唱调中，徵音(5)在全曲中的稳定性是显而易见的，并作为全段唱腔的落音而显得相当稳妥而肯定，从而确立了它的主音地位。商音(2)也非常活跃和突出。4、b7两个特性音对主音5的有力支持和对旋律色彩带来的重要影响，特别是b7在这里不仅作为特性音，同时还是主音上方三级音，并同2构成调式骨干音以“功能分解”方式“隐伏”于旋律之中，从而明显确立唱腔属七声徵调式。我们可以这样认为：秦腔苦音腔系的唱腔调式，主要是以五声音阶为基础的七声徵调式。 |
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