京剧四平调的音乐特征

 摘要：京剧被称为“国粹”。主要由西皮、二黄以及四平调、南梆子、高拨子等辅助声腔构

成，其中四平调又称平板二黄，是一种兼有西皮、二黄两种性格的曲调，曲式自由，表达感情广

泛，是京剧声腔的重要组成部分。节奏眼起板落，调式以宫调式为主，在京剧传统剧目各个行当

中均有四平调唱腔，尤其是在京剧旦腔中成为替代皮黄腔的重要声腔。

    上  句式与板式特征

    一、包容性的唱词句式

　　唱词的内容，是唱腔乐思的基础。唱词的句式、四声调值、平仄押韵规律等，是唱腔乐句、

旋律线的基础。四平调的唱词句式具有很强的包容性，不管多么复杂和不规则的唱词都可以用四

平调来演唱。

  　四平调的唱腔属于板腔体，一般要求“七字句”、“十字句”的规整句式为主，即二、二、

三，三、三、四的格律，有时也有四、三格律或四、六，六、四格律，也有由此变格而出现的多

于或少于“七字”、“十字”的唱词的混合句。唱词通俗易懂，演唱时可以加虚词和衬字，以达

到流畅顺口的效果。

    （一）整齐句。四平调虽然以变化句为多，但是整齐句也在其中得到了广泛的运用。有“七

字句”、“八字句”等。如下例：

 　 自从别兄转家乡，朝朝暮暮思梁郎。（七字句）――《柳荫记》

　　纤云弄巧轻烟送暝，秋光明净碧落沉沉。（八字句）――《太真外传》

　　（二）长短句。四平调的唱词运用比较灵活，长短句在其中起到了不可忽视的作用。长短句

源于宋元词曲，对唱词字数的要求并不严格，这也正是四平调与西皮、二黄等其他唱腔所不同的

地方。如下例：

　　怕流水年华春去渺，一样心情别样娇。――《锁麟囊》

　　四平调唱词富于唱段的变化,可以表达多样的情感。任何不规则的唱词都可以用四平调来唱，

这也正体现了四平调唱词句式的包容性。

　　（三）变化句。变化句是为了表达某种感情的需要，对原有句式进行扩充、压缩、重复或加

入衬字、衬句等的一种句式，四平调中变化句式用的较多。

　　 1. 衬字或衬句。在整齐句中，为某种感情的需要而补加的词或句，为衬字或衬句。四平调

中有时为了便于演唱或表达某种情感，常加入衬字或衬句。

　　如《贵妃醉酒》中：

    “我便（来）朝把本君奏知，(哎呀，卿家呀）管叫你官上加官（啊），职上加职。”

　　 2. 前叠。前叠指重复开头的词句，有的唱词为增加感情色彩，常使用前叠。四平调中就有

多处用前叠。

　　如《贵妃醉酒》中：

    “见玉兔啊，（玉兔）又早东升。”

　　 3. 后复。后复是指再现结尾的词句。四平调中经常用到后复，某个乐句或乐曲本已终止，

再重复结尾的部分，给人意犹未尽的感觉。

　　如《贵妃醉酒》中：

　　“清清冷落在广寒宫，啊，广寒宫。”

　　戏曲唱词除格式外，每句结尾还要求其合辙押韵。唱词共有“十三辙”，每段唱词必须落同

一“辙口”。但是四平调的唱词灵活性比较强,有时为了便于表达词义,允许上下句不落同一“辙

口”。四平调上下句的文辞可对仗，也可不对仗，可押韵，也可不押韵。唱词文字简练，易于流

传。

　　二、特殊性的转板与节奏

　　板式是我国戏曲音乐结构的重要形式，是我国戏曲音乐的高度程式化的产物，体现着节奏、

节拍的变化，是戏曲音乐的基础。

　　（一）转板的特殊性。板式变化是戏曲音乐的绝招之一，是我国民族音乐中的一种非常特殊

的变奏曲式。板式变化体中各种板式都有自己特殊的表现功能。四平调板式不多，只有原板和慢

板两种板式。这两种板式只是节奏和行进速度上有别，中速节奏的称为四平调原板，节奏慢的称

为四平调慢板。不同的板式与不同的声腔有机搭配，则产生不同的戏剧效果。慢板唱段多是抒情

唱段，特别适合女声演唱，如《贵妃醉酒》中“海岛冰轮初转腾”唱段。

　　此外，四平调用二黄同类板式的过门，胡琴定弦亦和二黄相同，都是5-2弦,这也使得四平调

与二黄原板在表达感情上相似。较具有特点就是1236565561或1236565556, 是四平调和二黄原板

的标志性的前奏。

　　（二）节奏眼起板落。四平调的第一句称为“头句腔”，其他的三、五、七、九等奇数句为

上句，二、四、六、八等偶数句为下句。四平调除头句腔外，其他各句均以后半拍起唱。唱句的

最后一个字，落在强拍上，句尾音一种落在强拍上，另一种落在弱拍或弱位上，有规律性。

　　切分音在四平调中也得到充分的使用，在抒情性唱段中，节奏较为平稳，多将唱词置于强位

上，使语句更富有歌唱性。若是切分音用在表现愤慨、刚毅等情感中，唱词一般放在切分音上，

可以起到增强节奏动力的效果。

　　以上对京剧四平调的唱词句式以及板式特征做了详细的分析。在京剧传统剧目各个行当中均

有四平调唱腔。尤其是京剧旦角行当的各个流派，都有别具一格的四平调唱段，在京剧旦腔中成

为替代皮黄腔的重要声腔。

    下  旋法与调式特征

    一、多级进的旋法特征

    （一）旋律多级进，以“方言”音韵为基础

    四平调唱腔音乐隶属于北方语言系统，使用中州韵、十三道韵辙。语调语气鲜明，有起伏，

有顿挫，易于出口、入耳。四平调使用的是以中州韵为主的“方言”，其语言系统奠定了四平调

的音韵基础，并且构建了以“方言”为音韵基础的旋律。

    “方言”所特有的四声调值规律影响了旋律发展的形态，而且同时也赋予了它独特的音乐色

彩和浓郁的地方风格。周青春教授在论述汉族语言的音乐的关系时，对旋律线的形成因素做了深

刻的分析：“每个字各有高低升降的倾向的特点，使汉语本身就已包含有音乐上的旋律因素；同

时，由声调在辩义上的重要性，它往往牵制了旋律线的走向，直接影响了旋律的进行。”这段话

阐明了语言和四声调值对旋律形态形成的重要性。

    章鸣先生也有此看法，他认为：“歌唱的旋律，其音乐的高低、升降、长短的进行和音腔、

音色的变化是完全可以和语词的声韵相结合的。”例如《锁麟囊》中“怕流水年华春去渺”一段

中的唱词：

    此句中的“瞧”字，强调了“1”的前倚音做装饰,符合方言发音的习惯,令人听着倍感亲切。

语言和声韵结合，“依字行腔，腔随字转”体现了语言和音乐的美感。

    四平调唱腔与二黄原板相近，以1、2、3、5、6为主干音，旋律以级进为主,字少腔多。其旋

法随情感的变化而变化，旋律线条起伏较为平稳，偶尔也有大跳出现,经常出现华彩委婉的拖腔，

善于抒发内心的情感。

    （二）拖腔旋律婉转流畅

    戏曲的腔句常常附有各种拖腔，以表现仅唱完词句还不足以表现的更深的意境。拖腔是一逗

或一句唱完以后，旋律仍然继续的那一部分音乐。拖腔的功能是多方面的，大体上有结构之腔，

风格之腔，表情之腔等等。此外,拖腔的旋律也要注意音程进行的特点,级进、小跳、大跳、同音

保持等不同的旋律音程进行在表现感情上是各具独特功能的。级进善于表现优美、华丽、委婉、

缠绵等情感；小跳善于表现轻快活泼、喜悦、生动等情感；大跳善于表现开阔、矫健、气势宏大

的气势；同音保持善于表现有力、刚强的感情。

    表情性是拖腔最重要的特点，在传统戏曲的唱腔音乐里，往往通过唱腔的拖腔来表现感情或

描绘心情。在四平调中，拖腔得到了很好的运用。四平调中，拖腔的运用是比较有特色的，拖腔

婉转流畅、细腻委婉，追求华彩的美，旋律多级进，偶尔也有大跳音程出现。等小腔在四平调中

得到了广泛的运用，特征性很强，尤其是，犹如在描绘一轮圆月。对这些小腔的处理，对四平调

起到了增色的作用，成为四平调具有代表性的旋律，几乎每一个四平调唱段都有这样的旋律。如

《锁麟囊》中“怕流水年华春去渺”和《西厢记》中“先只说迎张郎娘把诺言来践”唱段，拖腔

也比较多，而且旋律婉转，华彩流畅。

    总之，四平调的旋律以级进为主，字少腔多，追求华彩的美，偶尔有大跳出现，经常出现婉

转流畅的拖腔。可以说是四平调的一大特色。

    二、宫调式的调式特征

    调式是旋律的基础，不同的调式有不同特点。四平调在长期的音乐实践中形成了自己的调式

体系——宫调式体系，从而形成了鲜明的音乐风格。四平调的调式是以“宫”为主音的宫调式，

有色彩明亮的表现特点。

    四平调乐句大多以“1”为起音，如《贵妃醉酒》中“海岛冰轮初转腾”、《西厢记》中“先

只说迎张郎娘把诺言来践”、《锁麟囊》中“怕流水年华春去渺”、《柳荫记》中“自从别兄转

家乡”、《太真外传》中“纤云弄巧轻烟送暝”等唱段都是以开头，显示出其宫调式的稳定性。

此外，也有以“2”、“6”等音开始的。

    四平调的反调即反四平调的调式为商调式，与二黄及其相似。如现代戏《红松店》中“走过

这山中路”，这一唱段是净行的一个唱段，为反四平调唱腔，为商调式。

    四平调在京剧板腔体中，是创腔最可以灵活自如的板式，可以容纳很多不规则的句子，适合

表达委婉缠绵、哀怨凄凉、激动愤慨等多种情绪，运用较为广泛。