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建国以来京剧唱腔的 新发展初探  张正治 二、新板式（下） 4、〔反西皮〕新板式 ①〔反西皮原板〕 这种新板式出现在《磐石湾》陆长海'望海空”唱段。 这种新板式的特点是旋律宽广舒展，婉转起伏，伴奏时隐时现，“一板一眼”形式。它是以〔反西皮〕旋法为基础，吸收〔二黄〕的部分音调，釆用类似〔西皮宽板〕的结构以及过门带有固定音型、节奏，运用现代作曲技法创作出来的。 京剧《磐石湾》，李崇善饰陆长海，'望海空”唱段 ②〔反西皮导板〕、〔快板〕 这两种新板式同时出现在《磐石湾〉曾阿婆“面对仇人”唱段。 这两种新板式是采用〔西皮导板〕、〔快板〕的旋律为基础，将其下句运用半音转调法的'工改凡”（变为'以清角为宫），再将其定调降低四度（即将〔西皮〕的G调变为D调），仍用胡琴'6.3”定弦伴奏，加以变化创作出来的。 ③〔反西皮滚板〕 这种新板式出现在《大明魂》张秀姑“一别千恨太怆然”唱段。 这种新板式是吸收〔西皮滚板〕的结构特点，釆用〔反西皮〕的旋法与〔西皮哭头〕结合一起，加以重新组织，仍用胡琴'6.3”弦伴奏创作出来的。 5、〔四平调〕新板式 ①〔四平调一板两眼〕 这超新板式出现在《雏凤凌空》杨排风“秋风飒飒惊夜梦”唱段的后半部分。 这种新板式是以〔四平调〕的旋法为基础，借鉴歌曲的三拍子节奏与吸收昆曲的部分音调，加以变化创作出来的。 京剧《雏凤凌空》，李玉芙饰杨排风，“秋风飒飒惊夜梦”唱段 ②〔四平调二六〕 这种新板式出现在《谢瑶环》苏鸾仙“袁先生英雄世无两”唱段。 这种新板式是釆用〔四平调原板〕的部分唱腔为基础，吸收〔西皮快二六〕、〔流水〕与〔二黄原板〕垛字句的节奏，以及部分〔西皮〕、〔二黄〕的旋律结合一起创作出来的。 京剧《谢瑶环》陈媛饰苏鸾仙，“袁先生英雄世无两”唱段 ③〔四平调清板〕、〔慢流水〕、〔快板〕 这三种新板式同时出现在《洪湖赤卫队》韩英“那一年数九寒天北风狂”唱段。 这三种新板式的〔清板〕是吸收地方剧种〔清板〕的伴奏特点（与〔二黄清板〕相同，见前），以〔四平调原板〕的唱腔为基调，吸收〔二黄原板〕、〔西皮流水〕、〔快板）的节奏与旋律糅合在一起创作出来的，〔慢流水〕主要是吸收〔西皮流水〕的节奏和〔西皮快板〕与昆曲的旋律，同部分〔四平调原板〕的唱腔连接在一起创作出来的；〔快板〕则全是吸收〔西皮快板〕的节奏与旋律以及〔西皮导板〕的部分音调创作出来的。 另外，〔四平调流水〕除了用于〔四平调〕综合板式唱段外，也有单独成段的。如《西厢记》红娘“这一封短柬多情致”唱段，则是吸收〔西皮流水〕的节奏和釆用〔四平调原板〕的旋律加以紧缩创作出来的。 李慧芳谈京剧《洪湖赤卫队》 6、〔南梆子〕新板式 ①〔南梆子二六〕 这种新板式出现在《西厢记》红娘'那一夜俺小姐停下了针绣”唱段。 这种新板式是吸收〔西皮二六〕、〔流水〕和〔二黄慢板〕的节奏，融合〔南梆子〕与〔西皮〕的旋律，加以重新组织创作出来的。 ②〔南梆子紧板〕 这种新板式出现在《卖水》梅英“行行走，走行行”唱段的前半部分。 这种新板式是以〔南梆子原板〕为基础，将其结构加以紧缩，并吸收〔西皮流水〕与〔二黄原板〕的节奏以及〔西皮原板〕、〔流水〕的旋律，同〔南梆子）的旋律结合一起创作岀来的。 京剧《卖水》耿巧云饰梅英，“行行走，走行行”唱段 ③〔南梆子一板两眼〕 这种新板式出现在《洪湖赤卫队》韩英、秋菊“洪湖水喜迎人山河气壮”对唱的中间部分。 这种新板式是借鉴歌曲三拍子的节奏，吸收〔四平调〕、〔西皮〕的音调，同〔南梆子〕的旋律结合一起，加以重新组织创作出来的。 7、〔高拨子〕新板式 ①〔高拨子慢板〕、〔快二六〕 这两种新板式同时出现在《于无声处》刘秀英“满腹积忿要说尽”唱段的中间部分。 这两种新板式的〔慢板〕是以〔高拨子原板〕为基调，釆用“减板增眼”的手法，吸收〔二黄〕和〔反二黄〕的〔慢板〕、〔原板〕以及〔西皮流水〕的节奏与旋律等，加以糅合一起创作出来的；〔快二六〕则是完全吸收〔西皮快二六〕、〔流水〕的节奏与旋律，加以变化创作出来的。
②〔高拨子流水〕 这种新板式先是出现在《五岔口》李红英、刘志宏“船过五岔放眼望“对唱。以后又出现在《于无声处》刘秀英的唱段。前者单独成段，后者用于〔高拨子〕综合板式唱段之中。这里只谈前者。 这种新板式是以〔高拨子〕的旋律为基础，吸收〔西皮流水〕和〔二黄原板〕的节奏与旋律，以及'〔西皮导板〕的部分音调结合一起创作出来的。 ③〔高拨子快板〕 这种新板式先后出现在《于无声处》刘秀英和《对花枪》姜桂枝以及《大明魂》张秀姑等剧的〔高拨子〕综合板式唱段中。这里只谈后者。 这种新板式是以〔高拨子〕的旋律为基础，吸收〔西皮快板〕和〔反二黄原板〕垛字句的节奏与旋律，加以糅合一起创作出来的。  京剧《大明魂》张曼玲饰张秀姑，'秋石去处浓烟滚”唱段 ④〔高拨子吟板〕 这种新板式出现在《大明魂》张秀姑'秋石去处浓烟滚”唱段的中间部分。它与〔反二黄吟板〕的特点完全相同，只是釆用的是（高拨子〕的旋法，用以抒发张秀姑解剖其夫尸体，内心充满矛盾的情绪。（未完待续）【来源：《戏曲艺术》1990年第1期】 |
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