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中国国画家艺术研究院 品味中国传统书画艺术话题，传播正能量，发现生活中美好的事物! 第四章结构的临摹与移魂大法 第一节 移魂大法之逐字分析法 又不是写小说，为什么叫“移魂大法”这样的名字。因为我们这种临摹的方法不同于一般的临摹方法，用我们这种方法临摹瘦金体，不但可以形似，神似，而且可以魂似。就好像是宗徽宗的灵魂附在你手上一样，让你写出来的瘦金体与宋徽宗写的一模一样，丝毫不差。所以我们叫它为移魂法下面，以瘦金书贴《夏日诗贴》为例，介绍移魂法的具体操作步骤: 第一步:把《夏日诗贴》复印一份，最好印成每个字2-2.5公分大小(用原贴也行，只不过当你练成之后，字贴会惨不忍睹)。 第二步:用削尖的铅笔在每行字的中间适当的位置划一条垂直线。如图3-1 图3-1 画线的要领： 1) 找出一行中有中竖的字，以中竖为准画，如贴中乍、正、薰、草、更、柔、永、画等字。 2) 没有中竖的找方框在字中间的，以方框的中心为准画。如贴中夏、日、寞、畏、风、丹、盖、闲、盘等字 3) 没有中竖，中框的，找有顶点在中间的字，以顶点为准画，如寂寞永度等字 4) 可找左右结构相等的字，垂直线必经过其中间。如叔、寂、碧、繁、盘等字。 5) 靠分析，如清字的三点水点三分之一，垂直线必经过清字的右半部青字。到字左边刂占字三分之一，垂直线必经过其左半部至字等 按以上五条方法，我们可以很准确地画出整幅作品的垂直中心线。如图形3-2
图3-2 由垂直中心线反推，我们也可以知道每个单字的竖中线在哪个位置了。 第三步：找出每个单子的最高点和最低点，在上下适当的位置划一条外框线。 画线的要领: 1)可挨着画的笔画：顶点，如“永”字，鹤脚竖，如“草”字;粗头竖，如“书”;竖钩1，如“到”字，竖钩2，如“荷”字，竖钩4，如“家”字;匕撇，如“黄”字;剑撇，如“左”字等 2)不可挨着划的笔画有：横画，如“雨”字;横折，如“因”字;横钩，如“冠”字;横折钩，如“留”字;竖弯钩，如“也”字;竖撇，如“更”字;凤头兰尾撇，如“风”字;竖钩4，如“畏”字;平捺，如“迳”字;斜捺，如“支”字;反捺，如“欠”字;卧钩，如“思”字等。遇以上这些笔画时，划外框线的时候要适当留点空隙，不要紧挨着画。 3)须要远离的情况：遇到“口、日、田、四”等小包围形的字，划线时要离它隔远一点。 4)要穿过的笔画有：剑撇，如“碧”字，柳叶撇，如“度”字，可穿可不穿的笔画，鹤脚竖，戈钩，抛背钩等。 5)可挨可不挨的笔画有：挑画，如“清”字;带钩竖，如“依”字，竖钩3，如“长”字，平撇，如“和”字。
图三-3在字与字之间画线 按以上的五个要领，我们把《夏日诗》整幅作品的字间分隔线画完。如图三-4所示，这时每字上下各有一条线。
图三-4(第三步) 图三-5(第四步) 第四步：(很关键)在每个字的上下两条线正中间划一条直线。须画在两条线正中，且与两条线平行，此线最好是徒手画，画的时候要特别注意此横中心线穿过字的什么部位，有什么明显的标志?例如夏字的横中线刚好经过百部的最下面的一横,也就是说明夏字的横向正中心是在百部与反文部的交接处:再看日字的横中线,从日字的第二个口内经过:清字的横中心线则是刚好经过右边月部中间第一横，且在三点水的第二点下面，等等，这些细节，我们都要一边画(如图三-5所示)一边记，当然，即使你不刻意去记，只要你亲手画了一遍，你的脑子里自然就会有个印象。也许你以前从来没有注意到这个问题，写了那么多字，练了那么长时间，那个字的正中间在哪个位置呢?你这时候可以把以前写过的得意之作拿来出来，用铅笔找几个字画一画，再和原贴相比较，把原贴上相同的字找几个字画一画，一对比，差距马上就出来了，是对是错，容易自我检查，并及时修正，下次再写就心中有谱了，这样对比最有意思。 下面继续： 第五步：画出左右两边的边线。
图3-6 我们上面已经给每个字画上了上中下、竖中线共四条线，现在再最后添上左右两边的边线，使它成为一个田字格，我们在前面笔画的练习章节中已经初步认识了田字格那时要求把范字写在田字格内，这一次是在范字上添加田字格，都是田字格，来路不一样。 画最后两条边线时必须注意： 1)两边的边线与中心线的距离一定要相等，所组成田字格的四个小格子必须要一样大。 2)划线时以用铅笔为好，可以适当修饰，以达到最精确地程度 画完田字格之后再看字帖，这时候，我们又发现了几个笔画的特殊现象(要记住)： 1)出格的现象：所有的斜捺，平捺、竖弯钩都逸出田字格的右边线,如如夏、后、枝、寂、收、畏、长、凝、微、度、迳、池、色等字。 2)顶角的现象：所有的斜钩、抛背钩的收笔都正好是在田字格右下角的交叉处。如“成”“风”等。足见瘦金体用笔结字之妙，鬼斧神工，若有神助。不用“逐字分析法”又怎么看得出来呢!如图3-7
图3-7 逐字分析法之——《夏日诗帖》 到此逐字分析法就介绍完了。我们现在已经按一定的规律把《夏日诗贴》上的每个字都分析了一遍，并且都画上了田字格。这时候的字贴和字格是一个有机的组合体，而不是随便用尺子画上去的。它的每一根分隔线都与贴中的字有密切的关系，它蕴含着某个字某个笔画的准确位置。贴中所有字的结构布局，也都蕴含在这些分隔线中。 逐字分析法对于我们精确地，观察字的结构，检查对比临摹的成果。增强字体在脑海中的记忆等都具有立竿见影的功效。具有强烈求知欲望的你，只要拿起手中的铅笔，在范字上不停地分析，解读，即使不用临写，都能在潜移默化中记到字形，获得结字的规律，体会到结字之妙。时间长了，只要你一看田字格，你马上就可以想到字形，某个字某一笔应该在某个位置，以至于可以准确无误地在格子上写出来，最终撤掉字格，振笔直书。就凭手感也能写得丝毫不差，把字贴上的美妙字体，一举拿来，完全变成属于自己的东西，到那时，你想写不好瘦金体都难了! 这是我们“移魂大法”的第一部“逐字分析法”所能达到的效果，何况我们还有第二部分“转移临摹法”。 待续 邱金生书法艺术赏析
瘦金体研修院——《邱金生：怎样写瘦金》 系列专题连载（点击阅读） 目 录（与书同步） 第一章 书写工具 1、用什么笔 2、用什么纸 3、墨的选择 第二章 用笔方法 1、笔法的演变 3、调锋三法简述 4、三指执笔法 第三章 永字八法与笔画大全 1、瘦金八法颂 2、瘦金笔阵图 3、基本笔画大全 4、小结 第四章 结构的临摹与移魂大法 1、移魂大法之逐字分析法 2、移魂大法之转移临摹法 3、简易版“移魂大法” 4、田字格和米字格 5、基本笔画占位总表 第五章 瘦金体结构五步法 1、疏与密 2、长与短 3、正与斜 4、连与断 5、轻与重 第六章 111个偏旁部首的写法 1、左右结构的偏旁部首55例 2、上下结构的偏旁部首45例 3、包围结构的偏旁部首11例 第七章 瘦金行楷体 1、瘦金体正楷体 2、瘦金行楷体 3、双体并行,异品殊葩共翠柯 4、行楷与正楷的转换 第八章 瘦金体的行书与草书 1、瘦金体的行书简介 2、宋徽宗的传世草书简介 3、瘦金体行书的临摹 4、瘦金体草书的临摹 第九章 瘦金体的章法 1、有行有列 2、有行无列 3、无行无列及其它 4、“天下一人”花押的写法 第十章 三圣论 1、宋徽宗与王羲之 2、瘦金体与颜体 3、三圣论 4、论持久战 第十一章传播瘦金 弘扬国粹 1、瘦金体名人录 2、寻找瘦金体承传者的108将
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