|
第四章 结构的临摹与移魂大法 我们在学习好了前面的执笔法、基本的调锋方法和基本笔画的练习之后，就可以来学习瘦金体单字的临摹了。瘦金体单字临摹的像不像，关键是要写对它的结构。结构和笔法同样重要，只有两方面都练好了，才算是真正把瘦金体练成了。 瘦金体之美，美在结构，展开瘦金字贴，顿觉飘逸清雅之气迎面扑来。一个个挺拔秀美的瘦金字，妩媚多姿，尤如一个个经过精心挑选的模特，健康青春，充满活力。丝毫不追求那种所谓返朴归真，支离破碎，以丑为美的风格。它追求的是一种实实在在的美，而且美到了极点，是唯美主义的杰出代表。瘦金体存世的墨迹，无论是随手写个序，或是即兴题首诗，或是洋洋洒洒长篇千字文，一口气下来，从头到尾找不出任何败笔，挑不出任何毛病。而且越是笔画繁多难写的字越是写得好看，跟本不存在什么写不好的现象。体现了作者深厚的艺术功力和追求完美的个性。 瘦金之美，美在结构，难也在结构。历史上学瘦金体的人不少，而能得其精髓都如凤毛麟角。古今学瘦金体的名家，屡见其所作瘦金体字，初看点画妍丽清逸，是仿瘦金而来。但多看几眼，则感觉不太舒服，根本不是那个味。这就是结构没写到位缘故，只得其外形点画，而未得其精神实质。可见瘦金体结构之难。 瘦字难学，是因为它是用一根最简单最纯粹的线条来组成一个最完美的结构。就如一个人走在钢丝上，只要位置相差一点点，就会失去重心而掉下来，但是瘦字又是难学易工。为什么这样说呢，因为瘦字的线条的位置非常准确，一丝毫不到位便重心不稳，或丑态暴露，差之毫厘，失之千里，自己很容易看出来。当你一旦写象了，也必定就是写准了，写对了，也就真正得其精髓了，而且到了这一步的时候，你每次写得都能和原作一模一样，丝毫不差，足可乱真(当然，所用工具的差别还是存在的)。所以练习瘦金体的朋友，当你练到一半了还不象的时候，你千万不要放弃哦，因为瘦金体只差一点点不到位也会很难看的，但那时你离成功也许就只有一步之遥了哦。 瘦金体的结构如此完美，它的每一幅字的节奏都能如此到位，常令后人惊叹赵佶腕底若如神力相助。其实赵佶并不是神，而是他掌握了一套组成瘦金体的规律，瘦金体严谨的结构里面，其实是大有规律可循的。下面要介绍的这种临摹瘦金体的方法，是作者经过多年的困惑，无数次的苦恼之后偶然之间灵感突发发现的，它非常有利于快速掌握瘦金体的结构规律，只要掌握了瘦金体的结构规律，人人都可以练好瘦金体。如果说本人对研究创作瘦金体还有点成绩的话，也主要就是靠这个方法才取得突破性进展的。现在把它奉献给正在练习瘦金体和有苦于瘦金体难练的朋友们，希望能带给你们启发和帮助。 待续 邱金生书法艺术赏析 瘦金体研修院——《邱金生：怎样写瘦金》 系列专题连载（点击阅读） 目 录（与书同步） 第一章 书写工具 1、用什么笔 2、用什么纸 3、墨的选择 第二章 用笔方法 1、笔法的演变 3、调锋三法简述 4、三指执笔法 第三章 永字八法与笔画大全 1、瘦金八法颂 2、瘦金笔阵图 3、基本笔画大全 4、小结 第四章 结构的临摹与移魂大法 1、移魂大法之逐字分析法 2、移魂大法之转移临摹法 3、简易版“移魂大法” 4、田字格和米字格 5、基本笔画占位总表 第五章 瘦金体结构五步法 1、疏与密 2、长与短 3、正与斜 4、连与断 5、轻与重 第六章 111个偏旁部首的写法 1、左右结构的偏旁部首55例 2、上下结构的偏旁部首45例 3、包围结构的偏旁部首11例 第七章 瘦金行楷体 1、瘦金体正楷体 2、瘦金行楷体 3、双体并行,异品殊葩共翠柯 4、行楷与正楷的转换 第八章 瘦金体的行书与草书 1、瘦金体的行书简介 2、宋徽宗的传世草书简介 3、瘦金体行书的临摹 4、瘦金体草书的临摹 第九章 瘦金体的章法 1、有行有列 2、有行无列 3、无行无列及其它 4、“天下一人”花押的写法 第十章 三圣论 1、宋徽宗与王羲之 2、瘦金体与颜体 3、三圣论 4、论持久战 第十一章传播瘦金 弘扬国粹 1、瘦金体名人录 2、寻找瘦金体承传者的108将 |
|
|
