谁是小说情节王

情节是小说里人物施展表演的舞台，你会认同吗？当我们暂不去想主人公及他的心路历程，去构思一个最酷最完美的故事，那会是什么样的故事？

不管主人公是什么样的人物，哪怕是海盗，你也可以为他编织现代爱情故事。

01小说为什么要设计情节

主人公在故事里的心路历程实际上是写他经历了一种转变，或者避开一种转变，也是一种心理的探寻，这才是故事的本质。

艺术家可能脑海里有一个形象或一首曲子，自己非常清晰可见，但如果他不能以一种可观的形式，如绘画、雕塑、作曲等方式呈现出来，他脑子里的作品仍会原封不动。

每个人内在经历和体验通常是不可见的，只有通过人物、背景及场景来表达心理活动，将内在的东西外化，将精神的真理具体化，不可见的才能以可观可感的形式呈现。

02小说的题材

人物的心路历程好比颗钻石，它已经无比美丽，但它还需要一个场景衬托，这个场景由故事组成，故事具体化便是题材。

题材是你写的小说的类型。如科幻、爱情、推理、历史、都市……。

题材可能混搭，《泰坦尼克号》既是爱情片也可以是历史片，同时还是灾难片。

在讲述主人公心路历程时，你要选用适用的题材。题材之所以为题材，是因为每种题材都有某种固定特色，读者对每种题材都有特定的心理期待。如选定西部题材就意味着偏远破败场景、马匹的亲近、遍布四周的男人及月黑风高的暗战。要考虑这些固有元素与故事主人公的心路历程是否一致。

03年代背景与反面角色

你想让故事发生在什么年代？还能用其它年代代替吗？年代的设定是为了更好帮助你讲述故事，优化故事情节，所进行的假设也会给故事带来更多的可能性。

同样，场景的选择也要与主人公目标形成对比或者强化他的目标。如将故事设定在热气球上会增加主人公的无助，但设定在游乐园时则会增加主人公的幸福感。

年代与场景非常合适结合后，就能尽情展现主人公的心路历程，比如《泰坦尼克号》发生在1912年号称“世界工作史上奇迹“豪华客轮这种年代背景之下的有关爱情灾难题材片。

反面角色是情节设计中的设置障碍。从某种角度来说，小说是一个关于坏人费尽心机做坏事的故事，即便小说其实没有反面角色，这个也可以成立的，主角的失败必然是坏人当道。这个反面角色可以是人，也可以是物，是偏见、世俗、恶习、社会限制，是主角的绊脚石。

思考一下你的故事，什么样的反面角色最能激起主角的内心冲突？

04情节的三幕式结构

有人说用经典的三幕式结构写出来的小说是程式化的作品。但如果作者能运用它讲完故事并达到预期目的，这其实就是可取的结构。

三幕式结构是一种组织故事的方法，最简单的解释就是“开始、中间和结尾”。但如果你的作品有渐增的戏剧性和节奏的话，用“河流、湍流和瀑布”更容易理解。

三幕分别定义为：第一幕：引入；第二幕：故事核心；第三幕：高潮和结尾。

第一幕是我们在熟悉情境和人物，作者交代正在发生的事情，当事人是谁，潜在危机是什么，反面人物障碍是什么，发生的一切有什么意义，这都在第一幕里做铺垫。

第二幕是主角由常态的生活发展到了风口浪尖的境地，所有的冲突与矛盾达到顶点，剧情跌宕起伏。

第三幕是剧情最终像瀑布一样倾泻而下到达结尾，主人公最后会如何。

05第一幕引入

第一幕是铺垫。作者不仅要介绍主人公和其他主要人物，还要交代清楚题材、年代背景、反面角色等，主要任务是让读者做好欣赏第二幕的准备，满足情节发展的需要。

当所有人物都已经出场，故事中的挑战已经构造完毕，故事主人公已经完全介入故事的挑战，第一幕就完成了。

联想起《小说中的令人难忘人物》中所说的人物的诱发事件，其实就是第一幕和第二幕的连接事件。如果把其理解为一个购物行为，第一幕就是先列出催生事件的所有情节购物清单，第二幕则是完成清单里各个任务。比如第一幕清单里“要表现她缺钱”、“对话加入前男友内容”、“家庭成员父母关系复杂”等，每个任务都是用来设计情节的工具。第一幕要做到能完成引入主要人物、引入故事主要危险或挑战、让主角介入故事主要挑战这三项任务。

不要介意第一幕的篇幅，作者尽可能去铺垫，即使占了用了半本书的篇幅，每部分占用篇幅的比例大致为：第一幕占全书约1/2，第二幕占全书约1/3，第三幕占全书约1/4。

06第二幕故事核心

第二幕是为故事主人公提供了一个上演内心戏的地方，作者要考虑主人公内心活动的外化了。

将之前所有的准备的素材汇总在一起，然后开始整合。

举一个最好的三幕式结构的电影例子，美国的《星球大战》。这部电影第二幕包括了主角在死星上的整个活动。在这一幕，主角们经历了极大危险，遭遇了很多挫折，克服许多障碍，阻止了破坏活动，救出了公主，然后成功脱逃。最重要的是，在这一幕，伟大的英雄心理在不断变得成熟。男主人公卢克不再是第一幕里的那个耍嘴皮子的人，他做到了别人没有做到的事。同时，他也承受着失去，比第一幕的失去显得更加沉重，他成熟了。

恰到好处的诱发事件能够激起主人公的内心波澜，生活因此转变，但这种升级不是接下来要说的外部情节入侵。

还有一种能让主人公发生改变的办法，当另一个故事整体进入主人公的生活，这种外在的诱发事件称为外部情节入侵。当然，也有心路历程诱发事件和外部情节入侵是同一事件。入侵不必非要导致流血事件或者发生不幸，关键是主人公回到过去的愿望被阻挠。

如《聊斋》里有主人公遇上不同的有不寻常过去的女鬼或狐狸精，生活发生了巨大变化。再如有个故事，主人公痛失爱妻，于是租了一套房想重新生活，可另一个姑娘宣称她才是这套房的居住人，两人为房子的归属发生了冲突。真相是，姑娘是前房客，早已在一次车祸中丧生，她自己不知情，以鬼魂方式留在这套房子里。主人公无法摆脱姑娘的纠缠，这是持续制造冲突的非常棒的来源，这种冲突最终帮助主人公让姑娘意识到要平静回到天堂的现实。

这一幕你的情节几乎已经完成，只等着第三幕诸多冲突的最后解决。

07高潮和结尾

第二幕最后的情节是什么吗？那就是主人公克服挑战、回归从前的愿望遭受了重创。如果是仇杀，那么主人公与敌人已经怒目相对，即将了解恩怨。如果是爱情故事，两人看来无法复合，其中一人坐的飞机已开始滑行。

第三幕开始，你已进入故事结尾和高潮部分助跑阶段，爱情故事里，主人公赶到机场，看到飞机缓缓起飞。在仇杀故事，主人公已解决了小鱼小虾们，对着敌人拔出了手中的利剑。主人公在关键时刻的想法和行动与呈现出来的故事高潮紧密相关。

第三幕内心转变的情节和使内心转变的外部情节在此处得到交集。整部小说，作者为了让主人公发生改变，持续不断施加压力，现在最后的机会来了，完全可以抓起两大把痛苦扔向主人公，主人公越是处境绝望，反弹力量就越大。仇杀故事里，敌人倒下了，但周围的弹药库即将爆炸，车子也没油了，只能跑离危险区。爱情故事里，飞机飞走了，对方手机号空号，联系的一切办法关闭，主人公事业意外重创。

完成高潮部分后，接下来就是结束所有未了结的事情。

结尾描写的是万物平复的祥和场景，危险不复存在，有功之人得到奖赏，有情人终成眷属。仇杀故事里，主人公最终分秒不差跑离了危险区，炸弹在身后爆燃。爱情故事里，主人公重振事业，在熟悉的老地方最终相遇曾经相爱的人。哪怕故事是个悲惨的结局，作者仍要完成结尾部分，交待危机过后的事情结果。如果还有续集，就得叫停所有胜利场面，表明仍未消失的潜在危机，有一天，危险还会卷土重来。

08情节和人物的整合

想做一名优秀小说写手，要先知道自己更擅长设计情节还是更擅长塑造人物，你特别想打磨你的强项，但关注的其实应该是你的弱项，只有二者兼备，你的文字游戏才能玩得随心所欲。

下面这张表从整体上可以了解故事主人公的心路历程如何与外部情节产生关联。

程序化的小说充斥着情节设定工具和传统角色，爱情小说经常被认为是用固定套路写出来的作品。很多言情小说的黄金定律就是女主人公是脆弱而善良的，她因为各种原因需要被拯救，然后男主人公是孤傲的不善于交际的，而且曾经受过伤害的多金人物。故事最初是两人发生冲突，再后来互生爱慕，最后女主人公得到拯救，男主人公敞开了心扉。

是不是作者选择了某种题材就意味着写一部程序化小说呢？题材虽然有其固定设置及其他因素，但即使有这些固定参数，作者仍有自由发挥的空间，在基础性结构的之上，仍可以写任何你想写的故事，这种开放式的结构一定算不上是程序化。

最后，我们再用《泰坦尼克号》来举例吧。

罗斯的出场时，就已被富有的未婚夫控制，这就是罗斯的心结，无法摆脱的心结。观众都知道，这艘船离冰山越来越近，是艘死亡之船。罗斯被迫成了一个不真实的自己，内心怂恿她抛下一切做回真正的自己。

遇上杰克，这就是个诱发事件，杰克是罗斯想要成为的人。第一幕结束，故事主要人物都已引入。第二幕新旧生活的冲突具体转化为杰克和卡尔，卡尔努力挽回，二者对抗不断加深。罗斯经历了几次关键时刻，几乎每次都是选择了新生活，她变得越来越胆大。外部情节方面，定时炸弹终于爆炸，巨轮撞上了冰山，第二幕结束。第三幕船下沉过程。罗斯必须做出选择，她选择了新生活。结局部分，多年之后老年的罗斯向众人讲述从前的故事，把海洋之心扔进了海里，她心留在了大海，与杰克同在。

在写小说的过程中看到自己的进步是件非常美妙的事情，这也可能就是你写作生涯中的第一次突破。我有些等不及了，好想看见你的小说像名作一样的“光彩照人”、“引人入胜”。