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转自《学唱歌常见的500个问题》：什么是十三辙?十三辙韵表简述-十三辙的分类 音韵学中的一种韵部。音韵不论对作诗、填词、作曲都是必不可少的学问，合辙押韵是从声韵方面来增强艺术效果的一种手段。 在我国历史上各个时期对音韵有不同的依用标准。唐宋时期的韵书，大体依据隋代的“切韵”而来，因原书早逸，后人通常把它的韵目分为206部。到了南宋时 期，平水人刘渊著《壬子新刊礼部韵略》，把某些同用的韵加以归并，成为107部。在这以前，金人王文郁编的《平水新刊韵略》里，则合并为106部。这就是 后来通行的“平水韵”的来源。明代初的《洪武正韵》，又按照中原音韵体系把韵目改为76部，但是一直没有取代“平水韵”的地位。而今天声乐界研究歌词的格 律韵辙及唱法上的收声归韵，都是依据“十三辙”进行的。十三辙原是北方京剧、曲艺度曲所用，它简练好记，韵宽辙广，使用方便，具体分类韵目如下。 为了便于记忆，我们把十三道辙用十三个字连起来为：春、夏、秋、冬，南、来、北、往，各、界、互、报、喜。所代表的韵目名称如下： (1)春一人辰辙，凡收en、in、uen、和ün的字都属人辰辙，如“春”(chun)、“森”(sen)、“林”(m)、“军”(jun)、“温”(wen)等字。 (2)夏——发花辙，凡收a、ia、ua的字都属发花辙。如“夏”(xia)、“沙”(sha)、“家”(jia)、“刷”(shua)等字。 (3)秋——由求辙，凡收ou、iu、iou的字都为由求辙。如“秋”(qiu)、“楼”(lou)、“酒”(jiu)、“有”(you)等字。 (4)冬——中东辙，凡收ong、iong、eng、ueng、ing的字都为中东辙。如“冬”(dong)、“雄”(xiong)、“翁”(weng)、“英”(ying)等字。 (5)南——言前辙，凡收an、ian、uan、üan的字都为言前辙。如“南”(nan)、“甜”(tian)、“端”(duan)、“泉”(quan)等字。 (6)来——怀来辙，凡收ai、uai的字都为怀来辙。如“来”(lai)、“快”(kuai)等字。 (7)北——灰堆辙，凡收ei、uei的字都为灰堆辙。如“北”(bei)、“水”(shui)、“伟”(wei)等字。 (8)往——江阳辙，凡收ang、iang、uang的字都为江阳辙。如“往”(wang)、“江”(jiang)、“光”(guang)等字。 (9)各——梭波辙，凡收e、o、uo的字都为梭波辙。如“各”(ge)、“模”(mo)、“多”(duo)等字。 (10)界——乜斜辙，凡收ie、ue的字都为乜斜辙。如“界”(jie)、“雪”(xue)等字。 (11)互——姑苏辙，凡收u的字都为姑苏辙。如“互”(hu)、“助”(zhu)等字。 (12)报——遥条辙，凡收ao、iao的字都为遥条辙。如“报”(bao)、“交”(jiao)等字。 (13)喜——衣七辙，凡收i、ü的字都为衣七辙。如“喜”(xi)、“需”(xu)等字。 按照韵的特点，十三辙还可以分为： (1)单韵类，它包括“发花”“乜斜”“衣七”“梭波”“姑苏”五道辙。它们的特点是，在演唱时一韵到底，口形不变，不收尾不归韵。 (2)复韵类，它包括“怀来…‘灰堆…‘遥条”“由求”四道辙。它们的特点是，在演唱时口腔要适当调节，从大到小变化明显，面部要随字走，更形改声，有收尾归韵。 (3)鼻韵类，它包括“言前”“人辰”“江阳”“中东”四道辙。前两道为前鼻韵，后两道为后鼻韵。它们的特点是，在演唱时母音延长带有明显的鼻韵色彩，咬字时口从大到小略有变化，收声归韵入鼻，绝不能从口中流出。 按照字在口中的形状又可分为以下三类： (1)横形，它包括衣七、发花、乜斜、江阳、人辰、言前六道辙。它的特点是：口横开，笑肌展提，嘴角上收，下牙微露，音色比较明亮。有横的感觉。 (2)竖形，它包括姑苏、中东、梭波三道辙。演唱的特点是：要求撮唇收腮，嘴角放松，下巴向下向后垂下，腭下用力，颧骨上抬，眉心集中，有竖唱感觉。 (3)综合形，它包括怀来、灰堆、遥条、由求四道辙。演唱时先弄清口型变化规律。这些字开中有合，动中有静，横竖交替。不能用一个口型唱到底，从变化中求稳定，从稳定中求灵活。 按照各韵包括汉字的多少，又可以将十三辙分为宽辙和窄辙： (1)宽辙包括江阳、中东、言前、人辰、发花、遥条、怀来、梭波、衣七。 (2)窄辙包括由求、灰堆、乜斜、姑苏。 按照发音的特点又可将十三辙分为以下几级： (1)洪亮级：江阳、中东、言前、人辰、发花五道辙。演唱时响亮、开朗、明快。 (2)柔和级：遥条、怀来、梭波、由求四道辙。演唱时温柔、暗昧。 (3)细微级：灰堆、乜斜、姑苏、衣七四道辙。演唱时细腻、委婉。 关于十三辙的内容和特点，就目前运用中基本上包括了以上各项。无论是写诗、撰词、作曲、演唱都离不了它，它是咬字吐字、收声归韵的理论根据。 |
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