所谓"十三辙"就是十三个韵部.是北方戏曲唱词所用的韵部.是按照北京普通话的语音系统来分的.因此,这个以北京语音为标准音的"十三辙",就完全可以用作以普通话创造的现代诗歌,戏曲,曲艺的韵部.
1.十三辙韵母表(十三个韵母) 辙名 韵母 收音 麻沙(发花) a(啊)ia(呀)wa(挖) a 乜斜(叠雪) ie(耶)ue(ye)(约) e 梭波(歌波) o(喔)e(鹅)uo(窝) o.e 衣期(一七) i(衣)y(迂)-i(日知资等字母音)er(儿) i.y(YU) 姑苏 u(呜) u 怀来(怀开) ai(哀)uai(歪) ai 灰堆 ei(诶)ui(uei)(威) ei 遥迢(遥条) ao(熬)iao(腰) ao 由求(收求) ou(欧)iu(iou)(优) ou 言前(山天) an(安)ian(烟)uan(弯)yan(冤) an 人辰(根辰) en(恩)in(音)un(uen)yn(yun)(晕) en 江阳(江方) ang(昂)iang(央)uang(汪) ang 中东(东声) eng ing(英)weng(ueng)(翁)ong(翁,即轰的韵母)iong(雍) eng.ong 在这十三个韵部以外,还有所谓"小言前儿辙","小人辰儿辙",指的就是"言前辙"和"人辰辙"的儿化韵;"小人辰儿"还包括麻沙(发花)怀来两辙的儿化韵.例如"小言前儿":ar iar uar yar ;"小人辰儿":er ier uer yer.但这种"儿化"韵辙,用来表现某种小巧,快乐,愉快,活泼,亲切,轻松幽默等内容较切合,对于某种庄严,肃穆或紧张场面,用之就不甚恰当了。 诗、词和曲一般都是要押韵的，诗词曲韵都和语言有直接的关系，因此诗韵、词韵和曲韵之间就有一定的联系。 诗韵最早形成，在唐朝就已经有了很详细的广韵。而后在宋词兴之后，才有了词韵。而戏曲的十三辙，则是在明清时代形成的。 古体格律诗，到清末使用的官韵，是通称的“平水韵部”。在民过以后就没有官韵了，而写旧体是的人仍依“平水韵”，但平水韵部里的许多字，和现在的语言已经脱节了。而且有许多的字和现在的语言根本不同了。因此我极力主张用汉语拼音为标准的新韵。只要依照汉语字典为准就可以了。 平水韵的上平声有十四个韵部，下平声有十五个韵部，总计平声韵部29个。我曾写过篇关于诗韵改革的文章，建议合并为十四个韵部，即： 一东 （dong），分解为d-i-eng 韵尾为eng。将冬、庚、青、蒸等韵尾为eng 这合并。 二江 （jiang ）,分解为j-i-ang。将阳韵合并。 三七 （qi ），将支、齐、灰（部分）和鱼韵合并。 四灰 （hei），平水韵的五微和十灰和的一部分。 五怀 （huai），平水韵十灰的一部分。 六屋 （wu），平水韵七虞的部分 七佳 （jia ），将九佳和六麻合并。 八真 （zhen），将真文侵和十三元的一部分合并。 九元 （yuan），将十三元的一部分和寒、删、先、覃、盐、咸韵合并。 十萧 （xiao ）将肴、豪韵合并。 十一歌 （ge），在平水韵的窝（uo）为入声字，与（e）韵合并。 十二尤 （you） 十三月 （xie ）平水韵里的入声字。 十四儿 （er），拼音的er 我这样将平水韵韵的一些韵部合并，合乎现代的语言，也和十三辙相对应，便于现代人的使用。 十三辙是戏曲界常用的押韵工具，和现代语言一致。十三辙和我合并的诗韵是对应的： 摇条（即十萧），花发（即七佳），人辰（即八真），由求（即十二尤），乜斜（即十三月），姑苏（即六屋），江阳（即二江），怀来（即五怀），中东（即一东），一七（即三七），言前（即九元），灰堆（即四灰），梭坡（即是十一歌）其实在戏曲中是有儿（er）韵的，只是未列入十三辙而已。 我以为十三辙归纳得很好，对戏曲是很适用的。 关于词韵： 由于词韵已经将诗韵合并为平声和仄声各十四部，另列入声五部。其中的第十三部“侵韵”按现在的语言不必单列外，一般用韵较为宽松。填词，入声有其特殊的需要。我看单列出入声是必要的。 总之，我以为旧体诗是中国的特色，许多人喜欢旧体诗，特别是格律诗。诗韵改为今韵，有利于格律是的繁荣。 学习京剧的人，了解汉语拼音和诗韵（我说的是新的诗韵），是很有益处的。京剧是我国特有的古典歌舞剧，其中歌唱方面（包括部分念白），要求唱词合辙押韵，以求节奏明快，旋律优美。不但唱词具有诗的味道，就是人物上场后唱的“引子”、“点绛唇”、“粉蝶儿”和念的“定场诗”，以及人物下场时念的“对儿”（两句对剧情和人物情感进行小结性的诗句）都必须合辙押韵。故念来朗朗上口，听来铿锵悦耳，无论抒情、写景，还是叙事都给人以美的享受。京剧的辙韵与古典诗词要求相比，则更加宽松和通俗，它在古典音韵的基础上，将剧中唱词的韵脚规范为13项，形成京剧十三辙。现举例说明如下： 一、摇条如《连营寨》中，刘备唱：“白盔甲白旗号，点点珠泪往下抛”。 二、发花如《捉放曹》中陈宫唱：“听他言吓得我心惊胆怕，背转身自埋怨我自己做差”。 三、人辰如《打龙袍》中包拯唱：“忽听万岁宣包拯，午门来了放粮臣”。 四、由求如《失街亭》中，诸葛亮唱：“两国交锋龙虎斗，各为其主统貔貅”。 五、乜斜如《贵妃醉酒》中杨玉环唱：“恼恨李三郎竟自把奴撇，害得奴挨长夜”。 六、姑苏如《献地图》中张松唱：“我张松卖地图不误主顾，一顿棒打却了西川地图”。 七、江阳如《二进宫》中杨波唱：“千岁爷进寒宫休要慌忙，站宫门听学生细说比方”。 八、怀来如《镇五龙》中单雄信唱：“大吼一声绑帐外。不由得豪杰笑开怀！”。 九、中东如《击鼓骂曹》中祢衡唱：“平生志气这未通，似蛟龙困在浅水中”。 十、一七如《铡美案》中包拯唱：“我劝你认香莲是正理，祸到了临头悔不及”。 十一、言前如《文昭关》中伍子胥唱：“一轮明月照窗前，愁人心中似箭穿”。 十二、灰堆如《逍遥律》中汉献帝刘协唱：“父子们在朝中伤心落泪，想起了朝中事好不伤悲”。 十三、波棱如《打渔杀家》中萧恩唱：“昨夜晚吃酒醉和衣而卧，稼场鸡惊醒了梦里南柯”。 十三辙发音不同，韵脚各异。一般由唱词内容决定。如江阳、言前为宽辙，词多、字多，发音嘹亮，打远。乜斜、姑苏为窄辙，词少，字少，发音低回，委婉。一些名演员按自身条件选用不同的辙口演唱，而形成不同的风格特点，各有千秋。为了便于记忆，有人把十三辙归纳为一句话：“俏佳人扭捏出房来，东西南北坐”。另外有两道小辙儿——小人辰儿、小言前儿，均发儿化音。词汇活泼、俏皮，多用于丑角的数板和曲艺唱词中。 |
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