宋朝的历史背景 唐末时期的藩镇割据，以及五代十国社会动乱，对大宋王朝的统治是一个深刻的教训，自北宋建立初，便制定了一系列有效政策，即”抑武崇文“。在加强中央集权的同时，同时也给中国古代文化的发展创造了一个相对宽松的环境。门阀实力完全消失，科举制度日趋完备，相比之下，录用规模比唐朝增加了十倍，在理论上人人都能够“学而优则仕”，有效的笼络的知识阶层，宋代的社会具有超越前朝的平等环境，上层统治者重视并爱好书画，画院机构完备，画家队伍迅速增加。尤其山水，花鸟画家人数倍增，这也为绘画的发展提供了良好的空间，宫廷美术得到良好的发展，名画名作层出不穷。 山水画以其成熟，精粹的写实技巧，形神兼备的美学面貌，充分体现了中国传统绘画自然写实的审美特色，由于政治环境宽松，士大夫阶层生活轻松，加上宋代商品经济发展繁荣，人们乐于享受生活，山水画的写真特性成为绘画的主流，艺术越发的贴近生活，世俗化。注重形式的别致和细节上的精致成为绘画的主流风尚。 张择端《清明上河图》（第一段） 张择端《清明上河图》（第二段） 张择端《清明上河图》（第三段） 张择端《清明上河图》（第四段） 张择端《清明上河图》（第五段） 程朱理学与山水画的审美 理学文化是属哲学的一部分，在宋明文化的地位毋庸置疑，不能理解为理学文化仅仅具有孤寂的精神性。文化是有物质，制度和精神所构成的，而理学作为时代的瑰宝，无疑是属于社会与时代精英的精神文化，偏偏注定是宋代物质文化与制度文化的高蹈方式。因此，其美学意义总是贯彻与融会于一定的物质与制度文化之中。 五代，两宋主要的山水画 荆浩与《匡庐图》
荆浩与《匡庐图》 《匡庐图》画的是庐山及附近一带景色，结构严密、气势宏大，构图以“高远”和“平远”二法结合，而其深远、奥妙、飘逸尽得其当。画法是皴染兼有，皴法用小披麻皴，层次井然。全幅用水墨画出，充分发挥了水墨画的长处，正如他自己所说：“吴道子画山水，有笔无墨；项容有墨无笔，吾当采二子之所长，成一家之体。”此画也的确具有非凡神韵和独特风格。此图右上端有“荆浩真迹神品”六字，传为宋高宗笔迹。 近人对《匡庐图》是否表现庐山景色存在争议，就连是否是荆浩所作也有争论。 宋徽宗赵佶 宋徽宗本人的绘画成就也主要在花鸟和人物之上。不过是他发现并且指导了王希孟，他的翰林画院当中走出了后来影响了南宋整个朝代画风的画家李唐。这一点上，宋徽宗对于中国的山水画上还是有着巨大的贡献。
宋徽宗赵佶《池塘秋晚图卷》 宋徽宗赵佶《池塘秋晚图卷》局部 宋徽宗赵佶《池塘秋晚图卷》局部 《池塘秋晚图》以荷鹭为主体，将各种动、植物分段安排在画面上为唐代的构图式。卷首画红蓼与水蜡烛，暗示水岸。接着白鹭一只迎风立于水中。荷叶欹倾，水草顺成一向，衬托白鹭充满张力的姿态。墨荷与白鹭之间的黑白对比，增强水墨色调的变化关系。后有鸳鸯，一飞一游。该幅为粉笺本，粉笺新纸时，光洁亮丽，其上尚印有卷草纹图案，是极为珍贵的材质。
|
|
|
