“诗者,吟咏性情也”。中国最早的一部诗歌总集《诗经》,便大都是口口相传的,诗本身便具有一定的音乐性,仔细朗读,便能找到其中流动的音乐旋律。 以唐诗为例,描写音乐的名篇就很多,其中又以李贺的《李凭箜篌引》、韩愈的《听颖师弹琴》和白居易的《琵琶行》最为杰出。 清代人方扶南更是对这三首诗推崇之极,他称这三首诗“皆摹写声音之至文,韩足以惊人,李足以泣鬼,白足以移人”,全诗如下: 李贺《李凭箜篌引》
李贺在他的这首诗中,表达了对当时著名的箜篌演奏家李凭高超艺术的敬佩。用一连串地比喻,时而山崩地裂,时而凤凰啼叫,将箜篌的清脆、和缓表现得淋漓尽致。 箜篌音乐更是惊动了紫皇,乃至于桂树下的吴刚都听的入神不肯睡去。这首诗寄托着诗人的情思,其描写音乐的艺术境界非同凡响。 韩愈《听颖师弹琴》
韩愈的这首诗不但将琴曲的声音和节奏描写的精细入微,诗人对听琴的感受,更是生动形象,自然让人想到此琴曲的奇妙之处。 白居易《琵琶行》节选
白居易的《琵琶行》应该是我们最为熟悉,又爱又恨的一首诗了,当初被老师点名背诵可花费了不少心思。诗人将浔阳江头琵琶女所弹的乐曲描绘的精妙绝伦,令人遐思。 诗中有曲,曲中有情,是琵琶女心情起伏回荡的复杂心潮,这是她的身世所展现。实则是一个处于封建社会底层的乐妓形象,读来不免会伤感起来。 通过诗人绝妙的诗句,将绝妙的音乐描绘出来,使得我们可以如临其境,如闻其声。如若此刻能配上一首合适的乐曲,那可真妙呀。 |
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