湘味十足白鹤泉

• 　　“长沙白鹤泉”高90厘米，宽240厘米。

　　李竹菴

　　在长沙一位资深湘绣藏家中，看到一幅精美的岳麓山白鹤泉绣品，突然有一种久违的感觉。这件作品没有透视关系，不讲究光感效果，没有款识提示，但是仅凭画面就可以感受到浓郁的民间风情与时代气息，知道故事内涵与寓意。

　　该画面艳丽多彩内容丰富，中景以两层的六角亭为主题，亭后面是围栏和回廊将画面展开，回廊边还有棵松树。亭子正中央有个白色的鼓型井口，井口上有几根长吸管似的棍子，亭子的左右两面的天空上各有一只飞翔的白鹤。为了表现井口里有水，在亭子前面的空地上有意识地绣了几层水波浪装饰带。这幅绣片的另一个装饰特点就是满幅的折枝花卉，使画面充满了喜庆色彩。这满幅随意摆放的折枝花卉有天马行空似的湖湘味。这种源于传统花鸟画的折枝花卉构图手法，在现代湘绣中几乎看不见了，因为它不仅要求画者有高超而熟练的技法，还需要有接地气的智慧。折枝花卉构图是将各种花卉最艳丽最美好的那一段折取下来，用笔墨勾勒并绘集于一图。

　　从清末光绪年到民国抗战前期，是湘绣发展和销售的黄金阶段。由于晚清湖湘文化名人的效应与经济的推动，湘绣得到了空前的发展，仅长沙市区的绣庄就达四十余座，有近万从业人员。一种以白描钩线作主体造型，再局部铺色或满彩的新技法在湘绣界出现了，它既保持了湘绣古朴艳丽、端庄大方的风格，又能把湖湘文化精神融入其中，最关键的是提高了产品的质量和经济效益，白鹤泉绣品就是这种新技法的代表。为了降低成本又不影响绣品观赏效果，白鹤泉绣品的底子不是用珍贵的真丝软缎，而是采用价格低许多的黄隐花绸地，这样不但提高了生产周期，降低了成本，在观赏效果上还另有一番风味。

　　白鹤泉绣品的艺术处理是雅俗共赏的方式，把岳麓山上的这一名胜更加艺术化了，情景交融天人合一。正合北宋赵忭游岳麓山赞此泉诗：“灵脉本无源，因禽漱玉泉。自非流异廪，谁识洞中仙。”据考证，清光绪三年由粮道夏献云在泉上建亭，抗日战争被毁，白鹤泉绣品正好为我们提供了被毁前的景色。可惜文夕大火把轰轰烈烈的湘绣业摧残得几乎伤了元气，无数传统画稿和名人画谱被毁于一炬。