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故我在47期：微国学，每个人都能了解的国学 第三章 书法 三、魏晋时期 楷书（魏碑）楷书，又称真书。如今一般所说的楷书，是从汉隶逐渐演变而来的，按照时期划分，可分为魏碑和唐楷。魏碑是指魏、晋、南北朝时期的书体，它可以说是一种从隶书到楷书的过渡书体。魏碑经常带有隶书的写法在其中，因此它的楷书性质还不成熟，但正因为这种不成熟性，也就造成了百花齐放的场面，意态奇异，形成了一种独特的美。而狭义的楷书则是指到唐朝以后逐渐成熟起来的唐楷。 1~2厘米的为小楷(小字)，5厘米以上的为大楷(大字)，之间的为中楷。但这仅仅是笼统的分法，实际上，现实生活里很少出现过小于1厘米的小字和大到1.8米的大字。 小楷，顾名思义，是楷书之小者，创始于三国魏时的钟繇。他本是隶书的权威大家，所作楷书的笔意，亦脱胎于汉隶，笔势恍如飞鸿戏海，极生动之致。惟结体宽扁，横画长而直画短，仍存隶分的遗意，然已备尽楷法，实为正书之祖。到了东晋王羲之，将小楷书法更加以悉心钻研，使之达到了尽善尽美的境界，亦奠立了中国小楷书法优美的欣赏标准。 一般情况下，人们把一寸以上、数寸以下见方的真书称为大楷。较此更大的真书大字被称为“榜书”。根据历代书法家积累的经验，学习书法应先写大楷，作基本练习。掌握好大楷的点画、结构、布白，做到点画准确精到，结构疏密得当，则退而写小楷可做到结体宽绰开张，点画规矩清楚；进而学榜书则能结密无间而气魄宏阔，不致涣散无神。 钟繇钟繇（151年—230年），钟繇的书体主要是楷书、隶书和行书，他的《宣示表》、《荐季直表》、《贺捷表》，是现存钟繇书法艺术性最高的作品。在结构和用笔上都已明显的表现了一种较为成熟的楷书体态和气息。字体宽博而多扁方，很少有连笔而笔意不断。这种书法风格直接影响了其后“二王”的小楷面貌的形成，进而影响后代小楷的创作。钟繇在中国书法史上影响很大。他在书法史上首定楷书，对汉字的发展有重要的贡献。 《宣誓表》 “二王”“ 二王”指王羲之和王献之。 王羲之（303年—361年），字逸少。王羲之中晚年时，开始尝试变革书风。首先从变革楷书入手。为了摆脱魏晋以来楷书的古朴，在结字、点画、书态多个方面进行变革，使楷书结构趋向匀称俊俏。开创了今草，删除了章草中的波磔。而笔法的顺畅化又使得他的行书比前人有了质的飞越，从此确立了行书与篆隶楷草并列的地位。王羲之的书法一个重要特点就是处处流露出一种随心化，恬淡平和的意境。这和魏晋时玄学的盛行是分不开的。 王献之（344年—386年），字子敬。王羲之第七子。与其父齐名。“二王”与钟繇、张芝合成“书中四圣”。王献之精通诸体，尤其擅长行草。所书气势开张，俊逸爽迈，对后世影响很大。王羲之的书法较含蓄，而王献之的书法则骏快。 《圣教序》怀仁集王羲之书 《阿姨帖》王献之 魏晋书法魏晋时我国古代书法理论的成熟时期。这一时期，书法艺术非常兴盛，出现了一大批书法名家。以韵为主导的书风反映了这一时期的书法，开始把人作为创作的主体，及对“人如其书”价值观念的自觉认识，加深了对书法本体的辩证思考。 在书法艺术的发展过程中，魏晋的历史地位无疑是崇高而独特的。“书宗魏晋”是对这一时期书法最大的肯定。魏晋的书法家及他们所创制的风格样式，一直是中国书法艺术的主流。无论后人怎么以法、意、态、趣、朴来概括和区分唐、宋、元、明、清时的书法时代特征，其风格归宿依然是以魏晋风韵作底蕴，这也是中国书法史上的“魏晋现象”。 故我在，你想看什么并不重要，重要的是我想发什么 微国学：每个人都能看懂的国学 |
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