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此碑书法腴劲，最有态度。 ——清·王澍 《多宝塔碑》的全称：《大唐西京千福寺多宝塔感应碑文》。是唐代的书法家颜真卿在天宝十一年（公元752年）写的，反映的是他早期的书法风貌，字体工整细致，结构规范严密，用笔一丝不苟，因而这方碑石也是后人初学楷书最通行的范本。 《多宝塔碑》最美的90个字 1.粤 结构平稳，方折腴润，更多地保留了写经的书风。 2.妙 左右结构，布局规整，纳古法于新意之中。 粤  妙  3.法 笔触端庄雄伟，气势开张。 4.蓮（莲） 有篆隶和北魏笔意，书风雄健、宽博。 法  蓮  5.華（华） 以浑劲吐风神，芳华尽现。 6.諸（诸） 左右结构，书风方正严整。 華  諸  7.佛 笔画巨细靡遗，颇有飘然欲仙的风骨。 8.祕（秘） 点如坠石，纵横有象。 佛  祕  9.藏 笔笔藏锋，更接近一般流行书体。 10.也 简单的三笔，大家风范尽显。 藏  也  11.多 上下结构，倾斜中得平正。 12.寶（宝） 于统一中见变化，宝盖头呈覆盖之势，体现颜体的包罗万象 多 寶 13.塔 左短右长，左部短小收敛，右部端正舒展。 14.證（证） 左右等高，字形方正，左右两部均匀照应。 塔 證 15.經（经） 左右兼顾平稳，长短合度。 16.之 分四笔，笔笔断开却韵意相连。 經 之 17.踴（踊） 在用笔上，粗细有变，游刃有余。 18.現（现） 结构端庄，谨守法度，极适于初学。 踴 現 19.發（发） 各部件之间穿插避让，重心平稳。 20.明 左短右长，一收一展相得益彰。 發 明 21.資（资） 用笔藏锋，凝重有力。 22.乎 点画之间相互顾盼，字形灵动。 資 乎 23.十 横竖之间写得颇有正直之气。 24.力 于倾斜中取得平正，笔力雄浑。 十 力 25.弘 左长右短，左部舒展，右部平稳，点画遒劲浑厚。 26.建 每一笔的起笔、行笔和收笔清晰可鉴，力透纸背，气概不凡。 弘 建 27.在 笔画厚实饱满，态势变化丰富，毫不拘泥。 28.在（于） 左右结构，底部齐平，露锋点的点法随其所在方位而变，秀媚多姿。 在 在 29.四 该字笔画虽少，但不失浑厚。 30.依 左右结构，结字紧凑，笔画穿插显得极为严密。 四 依 31.有 中正平和，竖画呈呼应之势。 32.号 上下结构，横画为露锋起笔，有一定弧度，腰细而轻。 有 号 33.楚 上下结构，上部左右两边靠拢，底部向上靠拢，安排紧凑。 34.金 撇捺劲健挺拨，覆盖下方，底部向上靠拢。 楚 金 35.姓 左右齐平，向中靠拢，庄密挺秀。 36.程 左右齐平，向中靠拢，粗重丰厚。 姓 程 37.廣（广） 半包围结构，布局疏密有致，开合有度。 38.平 东坡云“小字难于宽绰而有余”，此字虽笔画简少，仍体势开张。 廣 平 39.人 以两笔构成，一撇一捺互相呼应。 40.祖 左右结构，向中靠拢，字形端庄秀润，肥瘦相宜。 人 祖 41.父 撇有一定弧度，捺显得浑厚，布白匀称，形神俱备。 42. 並（并） 《述张长史笔法十二意》云“点画皆有筋骨，字体自然雄浑”，点画精到，整字颇具神彩。 父 並 43.信 横细竖粗，对比适度，结构开阔，自成一体。 44.著 上下结构，草字头左低右高，断开成四笔，风骨凛然，雄秀独出。 信 著 45. 釋（释） 左右结构，字体端庄淳厚，如颜真卿其人，令人肃然起敬。 46. 門（门） 左部偏小，右部稍偏大，钩画棱角分明，字形方正，有立体感。 釋 門 47. 慶（庆） 半包围结构，撇较捺轻，点捺较重，内紧外松，疏朗宽博。 48. 歸（归） 左右结构，左部偏窄，右部舒展。 慶 歸 49.胤 《续书谱》云：“有锋以耀其精神，无锋以含其气味”，藏露并用，刚劲独立。 50.母 独立结构，两点变化丰富，端严庄重。 胤 母 51.高 上下结构，上部偏瘦长，下部宽博，布局整饬，不致局促。 52.氏 每一笔画欹斜恰到好处，端庄方正。 高 氏 53.久 捺笔稳健有力，挺然奇伟。 54.而 笔画浑厚饱满，看似平正却不板滞，虽细微处也不放松。 久 而 55.無（无） 茂密聚拢，字里行间涌动着清雄之气。 56.覺（觉） 布局匀称，开张合度。 無 覺 57.生 匀称一致的笔画，方正齐整的结构，就象一支训练有素的军队。 58.龍（龙） 左右结构，头部齐平，庄严整齐，短横形态各异，富于变化。 生 龍 59.象 规整铺排，豪迈雄壮，手法简明，极富感染力和震撼力。 60.徵（征） 左中右结构，气势凝重而坚实，力沉而神畅，高简中寓浑穆，方正中见媚姿。 象 徵 61.取 稍向右倾斜，横画瘦长有力。 62.兆 左右结构，上下齐平。 取 兆 63.弥 左右结构，紧密靠拢，左部瘦长，右部饱满。 64.月 字形瘦长，灵动尽显。 弥 月 65.炳 左右结构，左窄右宽，布白巧妙，充分体现了颜体风格。 66.然 上下结构，上部略宽，四点水均匀布局，体势自然。 炳 然 67.殊 左右结构，重心置于右部，严密中见舒展。 68.岐 左右结构，上部齐平，左右呼应，字里洋溢着一种正气，刚健有风骨。 殊 岐 69.茹 上下结构，趋于方形，下部略宽，重心稳当。 70.髫 左右结构，撇画较多，笔画紧凑，遒劲饱满，。 茹 髫 71.齔（龀） 左右结构，重心置于左部，紧密得当，不失灵动。 72.不 字的笔画间隔较为均匀，安然稳妥。 齔 不 73.童 上下结构，风格严谨庄重，结构疏密匀称。 74.遊（游） 半包围结构，走之底一波三折，丰厚遒美，腴润沉稳。 童 遊 75.道 半包围结构，“首”字左倾，与走之底呼应，匀整严谨。 76.樹（树） 左中右结构，布白匀称，以浑劲吐风神。 道 樹 77.萌 上下结构，稍向左倾，愈久而愈可爱也。 78.牙 字体瘦长，清秀劲拨，天骨遒峻。 萌 牙 79.聳（耸） 该字颇能得见颜体筋肉，示人以规整，表现得格外精心。 80.豫 左右结构，上下齐平，左部瘦长，右部丰腴，紧凑而自然。 聳 豫 81.章 笔画交接处清晰明确，表现颜真卿对匀称的独到理解。 82.楨（桢） 左右结构，结字匀稳，雄浑中见清刚之气，独立不袭前迹。 章 楨 83.幹（干） 左右结构，布白匀称，呼应协调。 84.禪（禅） 左右结构，上部齐平，左右向中靠拢，紧凑中见疏朗。 幹 禪 85.池 左右结构，三点水分布匀称，紧凑不松散。 86.畎 左右结构，平正匀称，重心平稳，宽博舒展。 池 畎 87.涵 三点水形态各异，灵动多变，结字方正，恰如颜真卿其人，浩然正气，胸怀天下。 88.波 行笔之轻重缓急，笔画或断或连，在此字中有迹可寻。 涵 波 89.濤（涛） 左右结构，重心置于右部，厚重于外，神采于内。 90.方 用空白透露气息，书风显得浑朴洒脱。 濤 方 摘自：大家墨宝 |
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