谈明代早期民窑青花瓷画

秦氏文化研究 2017-10-11

江西瓷都景德镇，在元、明、清三朝，约历时五六百年期间，除盛产誉满中外的各朝官窑瓷器之外，还有大量的民窑，生产各种各样的民间日用瓷，其中最多的一类就是青花瓷。

民窑青花瓷，大都制作粗犷，造型不象官窑瓷那样光整漂亮。色泽也不象官窑瓷那么鲜艳浓郁。但是，在装饰图案画上，却别树一帜，值得我们研究。

一般讲，瓷画原属工艺装饰性的图案。元明以降，青花瓷画大大地兴盛起来。起初装饰瓷器的是纯图案纹样，继而就以中国传统的绘画技法渗进图案里，使得绘画的画意寓于图案之中，后来直把图案画变成绘画了，也可说绘画化了。有的更进一步把画法简化成为“减笔画”或“简笔画”，是瓷画中的大写意派。

此种简化瓷画风格的形成，推测起来，可能是画工先根据画稿，经过长期实践，熟能生巧，创造出的一种程式。既简单易画，又富于装饰性。画工应是世代相传的专业家族，运用熟练的手法，快速运笔，画出线条就显得飞跃生动，流利酣畅，使画面活了起来，给瓷器以生命力。再者瓷画青料，烧成后，和瓷器上的釉一起溶化，作水晕状，有水墨画的效果。

在景德镇仿古青花瓷厂里，有一组生产民窑青花碗的画工们，所用的画笔，笔头很大，蘸足黑色青料后，饱满涨大，象一只鸟头。画时横执笔管，令笔尖横着下垂，青料从笔尖流出，于是在瓷器上快速运笔，不可停顿。另一手转动瓷胎，青料徐徐下注。用笔重则线条粗，用笔轻则线条细，一口气可以画完几只碗。

《中国陶瓷史》对明代民窑青花瓷，分为四期，即：

（一）明初至成化以前时期。

（二）成化、弘治、正德时期。

（三）嘉靖、隆庆、万历时期。

（四）明末时期。

明初至正德时期的各期民窑青花瓷，在画面上看去十分类同，可惜迄今发现的有该朝代的可靠年款的并不多，不能明确分清他们的所属年代。

本文提供的一组民窑青花瓷小品，在瓷画上所显示的特点，和明初至正德时期的民窑青花瓷有所相似，故定为明代民窑早期青花瓷。

这些瓷画用传统的宋元题材绘制，线条粗壮圆浑，刚健泼辣，风格古朴茂实。虽无惊人之处，但有稚雅之趣，是正德以后民窑瓷画所没有的，风格独特，天趣横生。

兹将图片逐一介绍如下：

（1）青花和合二仙碟：画面作两个童子互相对立，人物结构单纯，而神情跃然。

（2）青花拾得碟：画一个左腋夹着长扫帚的童子，应是寒山拾得之一，作跳跃状。人物生动，笔法纯熟流利。

（3）青花寿星松鹤碟：传统题材，碟周双钩“长命富贵”四字，天真自然。

（4）青花风筝仕女罐：一个唐装仕女看孩子放风筝，孩子和风筝动态优美。

（5）青花狮子碟：用极简练的粗细线条组合成一只小狮子，看去肥胖可爱，左右飘带飞动，圈形云纹点缀其间。

（6）青花麒麟碟：麒麟形象古拙，四周空间饰以简化的“八吉”纹。

（7）青花立虎碗：立虎稚气可掬，酷似儿童画。

（8）青花小鹿炉：小鹿作扭头踢脚动势。

（9）青花蹲虎碗：蹲虎露出凶猛的样子，画出这种神情，绝非易事。

（10）青花海马碗：碗外全部作厚重的海水纹，一匹肥壮的小马奔驰其间。海水和马的轻重对比，十分强烈夺目，真佳作也。

（11）青花四牛碗：一牛作正面形，一牛作侧面形，构成简洁。

（12）青花小兔盒盖：小白兔用青色背景衬托出来，颇见巧思。

（13）青花八吉鹭鸶八角盒：盒侧分割成上下各八个的小方块。上半爿，每格画一种“八吉”纹，下半爿，每格画鹭鸶和花朵。

（14）青花凤凰小钵：凤凰作凌空飞翔状，笔意流动。

（15）青花芦雁小碟：在河滩上，两根对称的芦苇中，画一只飞翔的野鸭，是乡土气息非常浓厚的传统题材。

（16）青花鹦鹉碗：鹦鹉栖息于树枝上，左下方画一只小兔在奔跑，笔意古拙。

（17）青花松竹梅碗：将松竹梅三种的大小繁简布置得非常合宜。松针画如花的样子，一枝嫩竹，悄悄地在巨松之下，“组合”极好。笔意纵恣。

（18）青花游鱼碗：简笔鱼两式，八大山人画画多之相似。

（19）青花松梅酒杯：用草法画松梅，这种方法，先于“扬州八怪”两百年。

（20）青花荷花碗：画荷花水草，笔法洒脱，构图匀称。

（21）青花梅花小胆瓶：瓶口有“锦地”纹带，瓶腹下有“莲瓣”纹带，腹部画一梅花树，上端一钩新月。这是宋人林和靖的咏梅诗意：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”以瓶小中见大，图案稳重。

（22）青花菊花小酒瓶：画折枝菊花一枝，青料渗向釉内，有些下流，作水晕状，宛如水墨画。

（23）青花月季炉：把月季花画成圈圈，叶子画成点状。

以上这些青花小品，画意天真自然，具有一定的艺术性。出诸画工之手，能不令人钦佩！

民窑青花瓷，历代生产众多，流传深远广泛。又曾长时期作为大宗出口商品，输出海外，远销日本、菲律宾、印度、越南、马来西亚、印度尼西亚、泰国、伊朗等国，现在仍是“外销瓷”之一。近百年来，中外学者，逐渐认识、收集、研究，并已经肯定其艺术价值，是国画和工艺画二者结合、互相借鉴的又是一最佳范例。

作者介绍：

秦廷棫（1917～1984），无锡人。民国31年（1942年）由同济大学医学院毕业，从医。民国著名画家秦淦（秦清曾）之子，著有《中国古代陶塑艺术》、《中国瓷器的发明》等。

秦廷棫祖辈都爱好书画文物。先祖秦祖永是清代著名的画家和画评人；祖父秦文锦金石收藏大家，开设上海艺苑真赏社专营碑帖书画；雅好古玩，尤以收藏碑帖出名。其父秦淦工山水画。秦廷域自幼受家庭熏陶，从20多岁起就开始搜集古代艺术品。收藏有历代陶瓷、书画、铜器等文物1000余件。尤爱古陶瓷，颇有研究，鉴赏能力较高，因而收藏的陶瓷器既多且精。如唐郏县窑蓝褐釉罐、宋登封窑划花瓶、宋白釉黑花瓶、宋当阳峪窑白釉刻花枕等，均属精品。1961年，他参加“上海博物馆之友”组织，并积极参与其活动。1963年，上海博物馆举办“上海博物馆之友所藏文物展”时，他是筹备组成员之一，并为展览提供了汉陶舞俑、唐胡人骆驼俑等佳品103件，丰富了展览内容。

感谢 北京秦黛华女士提供图文。编者也是业余爱好瓷器的研究和鉴定，从图片中看大部分的瓷器是明代空白期的。