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/ 胸 罗 万 象 · 手 镌 造 化 / 佃耀奎老师篆刻艺术印象记 佃介眉 · 一足亦足 X 佃耀奎 除却书艺何所癖，独于刀笔不能无。与书法家佃耀奎老师相识交往多年，深感其人生的经历完全可以化用清朝名臣鄂尔泰的一幅楹联“除却诗酒何所癖，独于山水不能廉”来概括。 因为学书和友人求字索印的关系，我得以慢慢深入到佃耀奎老师的书法和篆刻世界中一窥其斑斓。多年来，他深厚醇正、稳健沉雄的艺术功力，他锲而不舍、不断追求超越的艺术精神，他谦逊仁厚、淡泊安分的人格，无不给我留下深刻的印象。 众所周知，佃耀奎的书法篆刻艺术是有家学渊源的。其祖父佃介眉公的书画艺术在当代岭东、岭南乃至中国的艺术史上都占有一席之地。由于8岁时不慎摔伤右脚落下残疾，祖父痛惜之余对其更加珍重怜爱，悉心传教。15岁，祖父临终前见其醉心书法篆刻艺术且学有小成，预感其长大后必有所建树，遂治印“一足亦足”一枚送给他。“一足亦足”，可谓冥冥之中开启了佃耀奎篆刻艺术的道路。 循着祖父所走过的道路，佃耀奎在书法篆刻艺术的世界里上下求索。篆刻艺术，发源于殷商时代、兴于秦汉，盛于明清。学习篆刻艺术，只有深入浅出、溯流求源，才能得其中三昧。由是，佃耀奎每每于陶器花纹、鼎器铭文、秦砖汉瓦、封印竹简、碑文古玺和近当代名家墨迹印文之间揣摩临习，日夜把玩。为提高自身文化素养，佃耀奎还于1984年报考了中山大学汉语言文学专业的自学考试，并最终顺利完成学业如愿获得中文专业的大专文凭，为学习书法篆刻艺术夯实基础，提供助力。 经过长年累月苦心孤诣的研习，佃耀奎的书法篆刻艺术水平日臻精妙。在书法上，对篆、隶、楷、行、草各体都有独到的心得和造诣。尤其是其汉隶，跳出了隶书易落呆板难得神采的窠臼，别具风采和韵味。诚如原中央文史馆研究员，中国书协理事、评委王楚材先生在《佃耀奎书法篆刻集》序言所说的“于汉隶、魏碑深得笔法形制，澹微典雅，奕奕自具神采。”其书写的隶书扇面曾于2007年在《人民日报·海外版》发表。此外，他还多次为开元寺、明镜寺等国家文物名胜以及《羊城晚报》等主流媒体题写牌匾和刊头，均备受好评。 就像历史上那些“以我书入我印”的篆刻家，如邓石如、吴攘之、赵之谦、黄士凌、吴昌硕、齐白石、刘一闻等，佃耀奎把自己在书法艺术上的领悟和造诣施于金石之上，加之数十年间操刀凿石不断，刀法娴熟精妙，“恢恢乎其于游刃必有余地矣”，故其印章能将汉字书法的美，与章法表现的美、刀法展现的美及金石自然美融为一体，达到气韵生动、耐人寻味的艺术效果，带给人以强烈的审美愉悦和艺术享受。 无数珍奇供世眼，灿然万象慰平生。漫步在佃耀奎篆刻艺术的世界中，我时常会产生乱花迷眼、芳香沁脾、醉而忘归之感。其自号章“半隐”，有别出心裁之妙，“半隐”二字各占一边，“半”字一边稍大，字体缩小居中，取阳文，留白多；“隐”字取阴文，占满左半边，字形颇像一房屋，大门掩蔽，让人想象到隐逸者的形象。整枚印章阴阳相生、视觉对比强烈，给人以虚静清寂、空灵透脱，妙趣横生的感觉。 如“介眉公传人耀奎印”一章，构思不俗，疏密得当且浑然一体，字体则刚健俊秀而又婀娜多姿，含无尽的美感于其中。闲章“气象万千”，则匠心独运，四字皆有出处而又处理巧妙，“气”出自汉瓦而稍加变形，由一个太阳和三条表示光线的曲线构成，以会意表义；“象”字借鉴古代印章，以象形来表意，有栩栩如生之美；“万”出自古代碧落文，稍作变形以与其它三字呼应；“千”字以篆入印，婉劲圆通。整枚印章线条简洁，古意扑面，四字各有其妙，赏玩起来，余味无穷…… 从社会影响来说，佃耀奎老师的篆刻早在多年前就已得到了名流大家与社会各界的广泛肯定和赞赏。国学大师饶宗颐，原中央政治局委员、北京市委第一书记段君毅，广东省原省长卢瑞华，著名中国书画家、诗人连登，韩山师范学院原院长林伦伦等，都曾请他篆刻印章。他为饶宗颐大师所刻名章不仅甚得饶老喜爱，还得到各界称道。赏识之余，饶老还欣然为其将出版的《佃耀奎书法篆刻集》题写书名。 尤值得一提的是，今年2月出版，由美学硕士、文学博士、华南师范大学副教授、西泠印社学术委员会委员郭守运撰写的《岭南篆刻艺术史论》一书中，有多处对佃耀奎及其祖父佃介眉的篆刻艺术进行了评介。其中，佃耀奎有六枚印章入选该书，其篆刻艺术得到了“博采众家之长又独树一帜，章法平正，稳重古朴、典雅清丽”的高度评价。 昔人评论其祖父佃介眉的篆刻艺术有句，“是真雕镌造化手，胸罗万象通烟蕴”。我想，这句话用来评价佃耀奎老师的篆刻艺术也是十分恰当的。 < e="" n="" d=""> 出品人：新贲文化 本期文字：翁义彬
潮 州 手 拉 壶与 匠 心 同 在 |
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