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中国国画家艺术研究院 品味中国传统书画艺术话题，传播正能量，发现生活中美好的事物! (一）出家前的写件风格 一八九九年九月二十五日 上海《中外日报》刊载弘一法师书法篆刻润例，称：“李漱筒，当湖名士也。年十三，辄以书法篆刻名于乡。书则四体兼擅：篆法完白，隶法见山，行法‘苏、黄’，楷法‘隋、魏’”。润例清楚表明了弘一法师早年的取法对象。“见山”即是杨岘。  弘一 1915年9月3日致刘质平的信 至少在一九〇四年，弘一法师已经临摹过魏碑，可能是《张猛龙碑》，现存一幅法师书于一九〇四年的“魏碑体”楷书对联。从这幅对联来看，笔画的都做的很到位，字形结构隐约可见《张猛龙碑》的影子，还不是地道的《张猛龙碑》。
(二）出家前的信札风格 现存弘一法师出家前的书信，可以将它分为两期：一是一八九六至一八九九这些《致徐耀庭的信》，可以称为少年期；一是一九〇六至一九一八年期间的信，可以称为青年期。
 弘一 1917年致刘质平的信
《致徐耀庭的信》有十九封之多，从字形看结体开阖有致，甚像杨岘的行书。从这封信的书法也流露出弘一法师的不足之处：线条修长而无力，就像苏东坡讥笑黄庭坚的“死蛇挂树”，可见他还不能在日常书写中对毛笔进行适当的控制，只能随笔游走。《一八九九年致徐耀庭的信》除了个别笔画还有一丝旧影外，可以说是一改旧观。对照一八九六年的，从用笔上看，明显扎实了。从字形看，由之前的竖势转向横势。从《致徐耀庭的信》可以看出，少年时期的弘一法师是一位模仿能力很强的学子。他的《临古法书》中所临摹的碑帖几乎可以乱真。其一九一五年《赠允升五言联》，是临《始平公造像记》，宛如投影。但是艺术终究要自立风格，“随人作计终后人”，这是弘一法师非常明白的道理。他在《致马冬涵的信》中说：“朽人写字时，皆依西洋画图案之原则，竭力配置调和全纸面之形状。于常人所注意之字画、笔法、笔力、结构、神韵，乃至某碑、某帖、某派，皆一致屏除，决不用心揣摩。”这只是他事后的一种用言语表述的总结，实际的书写轨迹更是丰富多彩。
 弘一 1917年致刘质平的信
青年时期，弘一法师对书法有了更深的理解了，在日常书写中也表现更精彩了。在一封弘一法师《致杨白民的信》中，风格已经出现了变化，添加了魏碑的感觉。这封信的书法的特点是笔画不像原来那样显得伸长，而是短促，笔画粗细差距拉大。细看来应该是强化了提按。尤其是点，直接压下去，又马上在原地提起，挑出。整幅字显得点多线少，其效果是黑白墨色的节奏感增强了。大多数的字形的重心偏上左低右高，横画与水平线的夹角达二十三度，字的轴线随着横画也偏向右侧。另外，这幅字已经蕴含着弘一法师以后的书法风格。如：字结构上下拉的特别长，由首行的“白、奉”、末行的“阳”等字可见；笔画与笔画之间出乎意料的拉开，由第四行的“旋”字可见；凝练的线条，有第三行的“渠”、第四行的“周”字可见。另一封《致杨白民的信》比上封信还要老练，对用笔的控制越加到位了。笔毫铺开了，几乎所有的笔画都能按的下去，压下来后不是急匆匆的原地提起，而是边走边提，所以笔画的外轮廓比较平和、光滑。字结构趋向长椭圆形。可以看出他是将魏碑的笔法尽量融入自己的日常书写，或者是将精心书写中的魏碑用笔改造为日常书写。这封信笔笔有起止，字迹安详，是属于将精心书写中的魏碑用笔改造为日常书写之类。 这一时期，弘一法师在书写信札时尽量将魏碑的笔法融入自己的日常书写中。在书写时由于技法的熟练程度与书写情境的不同，表现效果也是参差不齐的。
  弘一 1917年致刘质平的信
《一九一七年致刘质平的信》是值得一提的。这是一封珍告刘质平的信，他在信中“附录格言数则呈阅”。在鼓励刘质平“君之志气甚佳，将来必可为吾国人吐一口气”后，马上接着说：“但现在宜注意者如下：（一）宜重卫生，俾免中途辍学……”这些字弘一法师不仅在旁边加上小圆圈，而且字也写得厚重端庄，与《一九〇七年致杨白民的信》风格相当接近，而且多了一分温文尔雅。而省略号中的文字及信札的后半部文字则属于随意书写的行书。“格言数则”，文字中宫收紧，笔画向四周张扬，线条尽可能做到完美，棱角分明，确实是属于精心书写。相比而言，即使信中在旁边加上小圆圈的文字是相当用心书写了，但是结构十分自然，线条外轮廓柔和，字体结构趋向长椭圆形，还属于是日常书写。题款曰：“质平书来属书格言，谨举余近日所最爱诵者数则，书以报之，愿与质平共奋勉也。丁巳初秋，李婴时在杭州。”由此可见这“格言数则”确实是属于精心书写。但是如果用稍微严格一点的眼光又马上发现它与一件书法作品相去较远：其一，“九则格言”的书法风格不统一；其二，线条质量良莠不齐，许多笔画运笔不到位。这只能说明对这件作品弘一法师不能掌控自如。原因可能是在当时的书写工具不理想，更可能是创作用心程度不够。当感到不顺手的时候，他不是停下来调整状态，而是任笔为体，不加阻拦。每一则格言开头几个字都比较好，到了末尾就几乎是随意书写了。比如“谦退第一”这条格言最后的“心法”二字，就不相协调。  弘一 1917年致刘质平的信
甲寅（一九一四）秋七月，弘一法师《题许幻园夫人宋梦仙遗画》将近三百余字，间以小字，从头至尾，笔画及字形结构都非常统一，毫不懈怠。同年，弘一法师还曾精心书写《王粲登楼赋》三百五十余字，头尾如一，如同活字印刷。由此，可以看到弘一不同层次的日常书写与不同层次的精心书写。也可以从中体会到，青年时代的弘一法师的精心书写作品是带有制作成分的，这还不是严格意义上的“书写”，而从“格言数则”的良莠不齐中既看到了弘一法师的不足，也看到了他对书写性的追求。 文 / 周延 （本文作者供职于中国艺术研究院书法院） （摘自《荣宝斋》期刊2016-03 总第136期） |
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