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敏 而 好 学 2016年 1. 古玺印风格的创作，作品整体要体现节奏感和韵律感，字体必须有合理适度变形，多字之间要有自然的挪让错落。 佛 造 像 2016年 2. 写意的刀法，并非一味无目地的走刀，反而应该小心处理，还不能让人看出小心处，是为高明。 旧 时 明 月 2016年 3. 范正红老师曾言：读印，须看线条笔画之外的空处，才能体会“计白当黑”。以此读印，我真正读出印里面的“基因代码”。
乐 以 忘 忧 2017年（附边款） 4. 徐正濂老师印作中，经常出现多横（或多竖）笔画的排列，但是，排列间隔的细微变化，形成了印面布白的节奏感，强化了新的视觉冲击。 添 万 福 2016年 思 无 邪 2016年 5. 楷书印的创作，除了元押，还有各体书体碑版、民间刻划、印刷老宋体等可以借来一用，刻来有异趣，好玩。 只 许 梅 花 2016年 凿 山 骨 2016年 6. 好多年前，崔志强老师强调线条时说，线条质感的好坏，不在于线条的中间部分，而取决于线条的两端。刻印中，我多有体会，对于线条的两端处理尤为小心，多以处理的自然为佳。 无数蜻蜓齐上下一双鸂鶒对沉浮 2017年 7. 古人在砖坯上面的线条刻划，为之神往，线条的厚实圆润又不失灵动飞扬，处处表现着“印印泥”的艺术感觉。用刻刀着意来表现，确有捉襟见肘的囧态，如何刻出这样的线条，我一直在思考。 梅 寿 三 千 年 2017年（附边款） 8. 在朋友圈里，看到朋友刻制铜印的图片细节：线条里面的走刃痕迹，笔画交叉处的角度变化，线条边挤压出的飞凸，都在印稿里面体现出来，一如古法，启发良多。
夜 雨 鸣 廊 2016年 9. 曾试着刻过石开印风的东西，最终都是失败，究其原因，还是没有窥得石先生的创作思想和特有刀法，以己惯有的刀法和手段，依猫画虎，终是无用。石先生的印宜看，不宜学。
饮 之 太 和 2016年
饮 之 太 和 2017年 10. 当下印人更多的思考疏密排布、挪让错落和变形求巧，而对印面“空”的处理反而关注少了。
入 微 堂 2017年（附边款） 11. 散木先生的印都说俗，俗在哪里？创作思想成定势、一直在重复自己，细节处取巧明显，最终造成审美创新因素减弱。
如 逢 花 开 2017年（附边款） 12. 多年来一直着力于古玺印风格的创作，刻的多了，越来越感觉明清流派印和浙派印在印史里的重要性，不可置之不理，作为印人是无法绕过去的，必须系统的去解读和理解。
茂 林 修 竹 2017年（附边款）
【陈陀】屠姓，以名行，字倚之，号心佛，1971年生，现为中国书协会员、山东印社理事、山东省书协篆刻委员会委员、徐正濂印友会会员、西泠印社社友会会员、济宁青年书协副主席、兖州区书协副主席。 作品获奖：全国第六届篆刻展提名奖、全国首届篆书展提名奖；西泠印社第六届全国篆刻评展优秀奖、第三届“梁披云杯”书法大赛提名奖、山东 “泰山文艺奖”（第五届、第八届）；山东省第二届篆刻展一等奖、山东第七届青年书法篆刻展一等奖；山东首届青年书法篆刻小品展提名奖。 作品入展：八届全国展、八届中青年展、当代篆刻艺术大展、七届全国篆刻展、西泠印社第四、五、六届全国篆刻评展等。 |
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