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华岩(1682~1756) 字德嵩，更字秋岳，号新罗山人、东园生、布衣生、白沙道人、离垢居士等，老年自喻'飘篷者'，福建上杭蛟洋华佳(家)人(原白砂里人)，后寓杭州。工画人物、山水、花鸟、草虫，脱去时习，力追古法，写动物尤佳。善书，能诗，时称'三绝'，为清代杰出绘画大家，扬州画派的代表人物之一。 自幼酷爱绘画，后因家贫失学，备受世俗冷落，康熙四十二年(1703)华氏家族重建祠堂，曾因替正厅画壁画，乡绅看不起他，群起反对，最后偷自进祠堂，画上'高山云鹤'、'水国浮牛'、'青松悬崖'和'倚马题诗'四幅画，愤而离乡飘泊，流寓于杭州，结交了很多文人学士，眼界大开。36岁时曾北上入都，'得交当路巨公，名闻于上'，但并不得意，据戴熙《习苦斋画絮》载:'华秋岳自奇其画，游京师无问者。一日有售赝画者，其裹华笔也，华见而太息出都。'他的中晚年一直频繁往来于杭州、扬州，以卖画为生。在扬州他结识了金农、高翔、李鳝、郑板桥及盐商巨子马曰管、马曰璐兄弟，彼此交流切磋，诗画酬答，使其绘画修养得到多方面的拓展，成为扬州画派的代表人物之一。 桂树绶带图 立轴 上海博物馆藏 在这幅作品中，华岳将工笔与写意、没骨与勾染融汇一体，运用自如。画中以墨笔勾画、渲染桂树枝干、山石，以没骨法写叶，得清韵在疏枝间浮动之意。翠竹近似双钩白描而用笔形断意连，淡墨写脉，俊瘦硬朗。绶带鸟以细毫将羽毛细细绘出，喙、爪以胭脂点染，姿态优雅，圆润鲜活。整幅画以工带写，自成舒朗之气。 海棠禽兔图 立轴 北京故宫博物院藏 画中树枝栖一山鹞，蓄势下击秋海棠丛中的黑兔。禽、兽野逸之姿，刻画入微；动态活泼，眼睛传神，质感颇强。用干笔枯墨，简括几笔，勾出树枝。花叶色彩浓艳。自识“丙子春正月，新罗山人呵冻写，时年七十有五”。 竹雀图 镜芯 65×32cm 柳条飞鸟图 立轴 1746年作 虎啸图 立轴 73×32 cm 松鹰图 水墨纸本 54×55cm 哺雏图 设色纸本 125×47cm 双鸟 80×51cm 幽鸟集闲 设色纸本 167×93.5cm
华岩的花鸟画最负盛名，他吸收明代陈淳、周之冕、清代恽寿平诸家之长，形成兼工带写的小写意手法。他善于捕捉自然生物中天趣和人们真切细腻的体验，将花鸟的动人姿态和感受中丰富而健康的情趣融为一体，创造出生动多姿的形象。在画法上，既有细节描写的精微性，又不失笔墨上的简逸生动，禽鸟毛羽细致蓬松的毫毛毕现。这种清新俊秀，率意疏容的花鸟画风格，对后世产生了积极影响。 白描仕女图 立轴 北京故宫博物院藏
此图以白描的手法，绘出一位娟秀、娴静的仕女，坐在藤木秀榻上，侍女正将她所要的书卷捧到她的面前。背景不着一物，线条细劲流畅，连绵不绝。人物刻画细致生动。简洁的构图，流露着清冷和孤寂之感。 天山积雪图 图轴 现藏台北故宫博物院 华岩的人物画造型极具特色，以表现人物鲜明的个性和内在的神韵取胜。边塞行旅是华嵒经常表现的题材之一。《天山积雪图》是其晚年的代表作品。 本图画唐人远行边塞诗意。图中，天山脚下，一个身披大红斗篷、藏掖宝剑的单身旅客，牵一匹双峰老驼，艰难地缓行于冰雪之中。天色灰暗，四野空旷，道路漫漫，白雪皑皑。一只孤雁横掠空中，旅者和老驼举首仰望，此情此景似引起了游子的万千思绪。画中情景交融，意境含蓄。画面构图狭长，造成天高地迥的视觉效果，以衬托人物孤寂的内心世界。设色雅致，色彩之间的搭配，冷暖色调的对比，都十分考究。人物、老驼的形象塑造在写实的基础上恰当地运用夸张手法，人物前倾的动势，老驼富于人情味的表情，都使得主题更为突出。作品展现了画家独特的艺术构思和出众的绘画才能。 田家乐 立轴 79.4×99cm
田诰构思图 设色纸本 100.5×36.5cm 1724年作
喜上梅梢 设色纸本 106×37cm
梅花书屋 立轴 174×95 cm 1737年作
华岩在人物方面成就也很突出。他的人物画得意于陈洪绶、王树毂、马和之、自成一种减笔画法。形象有所夸张而又不变形，线条似马和之的'兰叶描'，简练柔劲，不失形似而更重精神，不仅个性鲜明，而且富有意境。 万壑松风图 立轴 沈阳博物馆藏 此图淡色绘林海松涛，远山风岚烟云缭绕，沟壑间一片苍松茂密，虬曲盘折。松干鳞结，松根深扎岩隙，老干新枝，挺秀俊拔。松针繁茂，其针如芒，密而不乱。浓淡远近，层次鲜明，睹其松似闻风声，其势雄壮。 秋山行旅图 设色绢本 149×43.5cm
竹石图 立軸 134×68.5cm 1748年作
华岩的山水兼法院体，吴派、董其昌诸家，不拘一格，一般比较简略率脱。
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