遇见古风：写诗词立竿见影的“小技巧”，李煜苏轼等大师都爱用

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大家读诗词时也许没注意到，诗词中经常存在一种词序颠倒的写法，李煜苏轼等大师都很爱用，而且用得很漂亮，下面先森来讲解下。老规矩，原创纯手打。

何谓语序颠倒？就是不按照正常的主谓宾等顺序来安排。

比如李煜的《相见欢》中，“林花谢了春红”一句，林花就是林中的花。春红本是指代花，但这里还是理解为“春天的红色”。大意是说：如林花这般春天娇艳的红色都谢了。

按照正常语序，无论如何都是“林花春红谢了”，或是“春红林花谢了”，这样就很普通了。可李煜用了“林花谢了春红”这样的顺序，不仅不单调，反而更显“伤春”。

由此可见，李煜作词水平确实非常之高，将“语序颠倒”用得出人意料，既保住了格律又提升了意境。

为什么要语序颠倒

如果大家自己有创作诗词，应该会知道，平仄是十分头疼的一件事。有时候即兴写下的句子，结果一看不符合格律。

那大家往往就会选择放弃这句或者伤格律。那先森我告诉大家，我们其实还可以学习“语序颠倒”这一写法，两全其美。

我们再以李煜的《虞美人》为例，这首词大家应该很熟了：

春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

其中”故国不堪回首月明中”就是很明显的语序颠倒，正常语序应为“月明中不堪回首故国”，就是说，明亮的月光照耀下，（我）不能忍受回首故国（之痛）。

但虞美人词牌这一句平仄为：⊙●●○⊙●●○△，这样写平仄就不合律了。文学功底深厚的李煜就将语序进行颠倒，变成宾语+谓语+状语。

这样一来，平仄就对上了，而且在李煜的“操刀”下，语序颠倒不仅没有破坏语义，反而令意境更充满遐想。

更有趣的是，词人这么用多了，遇到“不堪回首”，经常把宾语提到前面，如“往事不堪回首”，后面干脆直接变成成语。

如何运用语序颠倒

除了李煜，苏轼在语序颠倒上也有很多精彩之作，如“多情应笑我”、“持节云中”等。

那么大家一定要问了，怎么才能运用这一技巧，或是把这一技巧运用好呢？

主要来说，有两种情况下可以用，或者说有两种方法可以用：一是强化意境。二是创新画面。

强化意境：颠倒语序，将最重点的词放在重心的位置，可以起到突出的作用，强化意境。

比如苏轼的“多情应笑我”，“212”的断句，又是“平平平仄仄”，刚好断句和仄声匹配，“笑我”就被强化了，这也正是这句的关键，自嘲的意境强化。

那如果是“应笑我多情”，按格律的习惯，只强化到了一个“笑”字，整个意境就弱了很多。

所以大家在语序颠倒时，要判断你要强调的词，以及诗句的重心，重心有断句和平仄两种重心。

一般情况下，仄声尤其是去声，都会是平仄的重心。比如“明月松间照”，“照”是平仄的重心，“明月”次之，“松间”最弱。

断句上，五言一般是“212”或“221”，七言一般是“223”。“应笑我多情”这种“122”的很少出现，我们自动会将其变成“23'断句，所以只强调到了“笑”。

比如“春风尽十里”不合律怎么办，可以语序颠倒为“春风十里尽”和“十里尽春风”，二者强化的意境不一样，大家自己感受。

创新画面：诗词比较特别，不用拘束于逻辑，所以有时语序颠倒后，可以改变画面。

我们来看王维的“竹喧归浣女，莲动下渔舟”。照理语序应该是“竹喧浣女归，莲动渔舟下”。

诗人把“归”和“下”前置，画面完全不一样，不正好是先“知归”而后“浣女”，先“知下”而后“渔舟”？

诗词不重逻辑，重意境，所以一个“归”和“下”就可以单独代表一个画面。语序这么一替换，画面更加生动，一下子就“活了”。

那么我们写得时候，灵感来了，也可以尝试自己去创新画面，营造完全不同的意境。

比如“云浮藏落日”，云把太阳遮住了，画面比较平淡，我们就可以试着改成“云浮落日藏”，藏好像变成太阳主动了，显得更生动。

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