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古人总结的这些书法秘诀，看完胜读十年书 原创 豫见书法 2017-10-18 14:41 学习书法，不但要临帖读帖，还要善于观察生活。 有很多粉丝私信问小豫，怎样快速提高书法水平。其实，这个问题古人早就回答过。那就是，要有悟性，只有勤于思考、体悟，才能学到古人书法的精髓。 明朝有个很有性格的书法家，名叫丰坊。此人既是书法家、篆刻家，又是藏书家。家藏碑刻法帖丰富，临摹几可乱真。但是，有才之人，往往性格不同常人。 他玩世不恭，不拘法理，性情孤僻。嘉靖二年（1523年），进士及第，被委任为南京吏部考功主事。后来官至礼部主事。性格决定命运，丰坊晚年穷困潦倒，寄居于寺庙，最终病逝于僧舍。 这个天才的书法家，遗留给后人一个伟大的财富就是总结了书法的几个要诀，并亲书传之后世。今天，小豫给各位书友展示的，就是此人书写的各体书书诀。 该书法选自《元明书翰》第二十二册，起首叙说古代书家藉著观察日常生活中旁人争道、舞剑、运篙的动作，从中领悟书法诀窍的道理。 紧接著透过「以火筯画地炉灰」和「于通衢见蹴踘者」经验的分享，说明自己领悟执笔之法和运笔之势亦与手脚活动有关，旨在强调书法和肢体的开展有着密不可分的关系。 古代书家，为了精进自身书法造诣，除了临习前贤的墨迹法帖，还会特意观察人体或肢体的伸展动作，从而顿悟笔法，开创心境。 书画中的“运动意味”在书法史上很普遍。（此处敲黑板，划重点……） 比如，唐代的张旭曾观看公孙大娘舞剑器，并偶遇两个担夫争道，体会到了书法的错落有致和结体之妙。试想，舞剑者纵横恣肆，动作干练，稳准狠，这不正是书法需要的速度和姿态之美吗？ 两个担夫，在一条小路上相遇，你我相让又相争，这不正是告诉后人书法结体应左右相让、上下进退吗？可见张旭还是个书法理论家。 张旭（675年—约750年），字伯高，一字季明，汉族，唐朝吴县（今江苏苏州）人，开元、天宝时在世，曾任常熟县尉，金吾长史。以草书著名，与李白诗歌，裴旻剑舞，称为“三绝”书法与怀素齐名。 此外，宋代黄庭坚也曾仔细端详过船夫摇桨的样子，体会书法的运笔之道；还有元代的鲜于枢，在田野里看两人挽车行泥淖中，体悟笔在纸上行的交会之妙。有人还观察蹴鞠运动，体会书法的刚劲有力。 丰坊，还曾总结过执笔的方法：双钩悬腕者，食指中指圆曲如钩，与拇指相齐而撮管于指尖，则执笔挺直；大字运上腕，小字运下腕，不使肉衬于纸，则运笔如飞。就是说双钩悬腕呢，食指、中指圆曲如钩，与拇指相齐而撮笔管在指尖，则执笔挺直。写大字运上腕，写小字运下腕，则运笔如飞。 他还说，书法文字有筋、骨、血、肉。筋生于腕，腕能悬，则筋脉相连而有势，指能实，则骨体坚定而不弱。血生于水，肉生于墨。 写字时，工具也是很重要的。比如水须新汲，墨须新磨，则燥湿调匀，而肥瘦得所。此外，指实臂悬，笔有全力，衄顿挫，书必入木，则如印印泥（仔细体会一下这个感觉）。 这些理论和心得，对今人学习书法，都有很大的启发意义。希望对各位书友有所帮助。 |
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