梅

        

在中国美术史中，画梅的记载最早始于南北朝时期，南朝时梁的画家张僧繇曾作有《咏梅图》，此图可能是人物画，梅花只是背景。画史一般认为画梅始于唐代。---《故宫画谱·墨梅·导读》

五代和北宋初期，善画梅花的画家就层出不穷了，而且梅逐渐成了常见的表现体裁。

梅花小禽图    宋    马麟（传）    

宋初画梅多为双勾或着色。画史上还有所谓的“粉梅”。以粉画梅，始见于宋。

雪中梅竹图（局部）     徐禹功（宋）    

梅花诗意图（局部）     岩叟（宋）    

两宋名画册

北宋中期，花鸟画走向成熟，崔白、陈常等开始以墨花画，点墨为法，开墨花一体。宋代释仲仁始作墨梅，扬无咎也是当时画墨梅的名家。

梅花图（局部）     扬无咎（宋）    

墨梅图    王冕（元）    

宋人范成大在《梅谱》中说：“梅以韵胜，以格高，故以横斜疏瘦与老枝怪石着为贵。”

梅竹双清（局部）    王冕、吴镇（元）    

西湖月夜轴 （局部）      陆复（明）    

明清两代是梅花文化的发展期，明代咏梅之风有增无减，杨慎、焦宏、高启、唐寅诸名家，俱有梅花诗；徐渭、姚涞、刘基等，则均有梅花文赋。另一方面，书、文、诗、画等文化层面也有新的发展和提升。

如在咏梅诗创作上，明清两代也是人才辈出，徐渭、高启、方孝孺、李方膺等一批诗人在继承前人的基础上，无论在诗的意境、内涵或是审美观念上都有独到的创新成就。

 明 王谦 《墨梅图》故宫博物院藏

左：墨梅图   罗聘（清）         右：梅花野雉图     周之冕（明）    

至清代，以金农、李方膺为代表的画家，建树起座座咏梅画梅的高峰。

万玉图   金农（清）    

梅图     三希堂画谱分类大观    

红梅图（局部）     吴昌硕（近代）    

冷艳图    吴昌硕（近代）    

梅与松、竹一起被称为'岁寒三友'，人们画梅，主要是表现它那种不畏严寒、经霜傲雪的独特个性。

'墙角数枝梅，凌寒独自开。

遥知不是雪，为有暗香来。'

王安石的妙笔，让人闻到雪中梅花的淡淡暗香。

'别来春半，触目柔肠断。

砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。'

李煜的词，把对故国的思念，离恨随人而远的忧思，融进了雪梅之中。

墨梅立轴       潘天寿（近代）

墨梅图    陈子庄（近代）

梅花、兰花、翠竹、菊花。被人称为'四君子'，其品质分别是:傲、幽、澹、逸。'花中四君子'成为中国人借物喻志的象征，也是咏物诗文和艺人字画中常见的题材。

其文化寓意为:梅，探波傲雪，高洁志士;兰，深谷幽香，世上贤达;竹，清雅澹泊，谦谦君子;菊，凌霜飘逸 ，世外隐士。他们都没有媚世之态、遗世而独立。

梅花图     册页     罗芳淑    

文人高士，常借梅、兰、竹、菊来表现自己清高拔俗的情趣，或作为自己品德的鉴戒。它的起源可早至晚唐，到宋代更为盛行。表示作者的胸襟，作为自我心灵情致的表现。宋末郑思肖善画兰，而且兰无根，即寓意为河山破碎的无根之忧。明万历年间黄凤池还辑有《梅竹兰菊四谱》，一般均借'四君子'来表现正直、虚心、纯洁而有气节的思想感情。

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