梁乃予(1926-2001年)，字还我，原籍福州，号意古楼主人，台湾当代篆刻书画名家。凡熟悉当代艺文界者，无不知先生之名。除了先生之意古楼门生外，台湾多数的中青年印人，亦都曾直接或间接请益于先生。迁台之初，由于印人不多，当时在各项美术活动中，篆刻一艺未被重视，先生即已积极致力于篆刻和篆书的研究，其论述与印稿散见书报刊物，早已知名于艺文界。其治印每年平均在200方上下，若不是因工作之故，或许其印作量将更为惊人。先生在其印谱的序文中曾说：20岁来台，以一手末技，很快找到一个最低微的职务，此后作了近三十年的美术设计工作，日常共笔墨颜料相伴，与作画家的愿望相近实远，为“五斗米折腰而已”。事实上除了篆刻的成就外，先生亦擅画，特别是工笔人物与漫画，然而由于在篆刻上的卓越成就与贡献却早已掩盖过其他了！ △江山如画（梁乃予刻） 先生对作品的自我要求甚高，特别是当作品完成后的展示与付梓成册。其尝谓:“作品比作新媳妇，读者则是公婆……遇到不如意时（付梓成集时），捶胸、顿足甚至吐血也无济于事，只有忍耐再忍耐。”此为先生为学治印的严谨态度所致。其对三代、秦、汉金石之学研究甚深，举凡以甲骨文、金文入印，其考究之深，印量之多，可谓台湾第一人。此外亦致力于隶书的研究，特别是对《汉祀三公山碑》的研究与临写，可谓当代无出其右者。先生早年从高拜石先生游，深受拜老之影响。尤其在篆隶的笔法上，展现了古朴、圆浑、厚实的特色。在转换入印后，更显古意盎然、风格独特。事实上，先生并未受到任何师承或门派的束缚，曾自述:“没有师承门派的约束，不受营利的心理限制，任意发挥，像海阔天空、行云流水。”可见其创作是在客观环境与主观思维的双赢下所产生的独特风格，这与其早年从事创意漫画和美术设计的工作不无关联。可谓是，从扎实的传统中撷取情华中的精华(古意)，进而建立，“转承”风格的独创性，前有可循(清末民初的流派印风)，后有可追（新世代的台湾印坛）。  △为母埋儿（梁乃予刻） 先生桃李满天下，除了意古楼入室门生外，还先后执教中油公司篆刻社、美术协会、胜大庄艺术学院、人民团体活动中心、中华艺苑及台湾艺专等社团与院校。先生对学生之习印要求严谨，尤其强调摹刻古印之重要性。无论秦玺、汉印，朱、白文或名、闲、纪年章等，既人印，必字字考究，用字之误必前功尽弃，此败甚于布局章法之不当。来台五十余年，所教过的门生，杰出者众，尤其是当今篆刻名人：郑多铿、陈宏勉与阮常耀等，均先后获中山文艺奖的最高殊荣。除外仍有许多门生的艺术成就亦备受肯定。  △雕龙（梁乃予刻） 1969年4月，经花莲同乡友人纪乃石兄的引介，笔者拜师于意古楼门下。直至2001年先生辞世，追随先生习篆治印30余年，师生情感深厚，亦师，亦父，亦友。期间受先生之厚爱、提携与信赖，曾多次嘱咐代为奏刀，以应无暇之求。先是先生拟稿上石，待我完成后，再略为修饰，即成印交出。今忆往事，先生印风一如其为人，内敛沉稳，谦和自持，有容乃大。先生每治一方印，从未敷衍应之，故求其完美的治印态度令我印象深刻。常见其治一方印，几近完成时，我认为几乎已无可挑剔，然先生仍是为求更完美而百般思索其间之弊，久久不愿罢刀，直至完美无瑕且无懈可击方成，少则数时辰，多则数日。其不论为谁治印，或闲章，或名印，其布局巧妙，虚实相应，结构完整，字字考据，刀刀结实，笔笔劲挺，不卑不亢，可谓在方寸之间即得磅礴之气。其不仅为当代台湾最杰出印人之一，同时也是对当代中国篆刻艺术教育作出最大贡献的篆刻家。  △虚挥秃笔六十春（梁乃予篆江祖望刻） 先生2001年7月辞世，至今已十余载，多数的时间我都旅居法国。身处异乡，偶在深夜奏刀治印，感触尤深，每每忆想往日习印之事，恍如昨日，恩师之风范，仍历历在目。兹撰此短文以表思念之情。 金石君：梁乃予先生乃台湾篆刻名家，高拜石先生曾为文推介曰：福州梁乃予君，抗心希古，雅擅金石，持方寸铁，力追两汉，游刃有馀，駸駸不懈，蜚誉艺林者盖有年矣；近出所作见示，分朱布白，各得神妙，雄浑朴茂，古趣盎然，诚为难得，倾服之馀，为介其尤精者，用谂当世。下期微信中，金石君将给大家带来更多梁乃予先生的篆刻作品，敬请期待！ |
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