《白夜追凶》跟《无证之罪》两部大热网剧,也都先后完结了。 前者捧出了对自攻自受、既高冷又暖萌的关式兄弟;而后者看完最令人印象深刻的,是个反派: 李丰田 杀人抢劫强奸不说,单单这个抽烟的镜头, 看起来就让人瘆得慌: 昏暗的环境下,被火光映照的脸色扭曲而可怕,平静下隐匿着暴戾,不怒自威; 狠、不要命,还尤为冷静。 这样的反派,很多时候比主角还要迷人。 而这样的角色在国产影视作品中却还不少,所以今天烧麦就给大家盘点盘点。 这份榜单排名有分先后,主观意识极强,如果有不同意见的话—— NO.9 《杀破狼2》高晋(张晋饰) 讲道理在《杀破狼》这个一贯充斥着宿命感的电影里,张晋的角色其实偏脸谱化; 古天乐救过他的命,所以他成为古天乐的打手,至始至终都是一条忠心耿耿的狗; 这种单一的角色设定就有问题; 人物过往稀疏平常,价值取向也一如既往的坚定,没有内心挣扎也没有情绪变化。 但,好在他足够帅。 静处时身上西装革履,发型一丝不苟; 打起架来干脆利落,暴戾中仍然不失优雅。 相比吴京和托尼贾两个浑身狼狈的男主,从视觉观感上便已经抢尽了风头; 出色的动作设计和服化道,也让这个本来略显单薄的人物,变成一个精彩的反派。 在《英伦对决》之前,成龙豆瓣评分上了7分的电影是《新警察故事》和《新宿事件》;这两部电影里也都有吴彦祖; 《新宿事件》里他是个被生活摧毁的人,《新警察故事》里如何? 首先还是帅,360度无死角的帅(果然好看代表一切..) 彼时已经30岁的他,依然是满脸的胶原蛋白,十足的少年感。 而在颜值之外,故事剧本也赋予这个角色更多的东西。 没有揭开面具时,阿祖一行人像极了电影《黑暗骑士》的小丑; 行事毫无顾忌也毫无动机,抢劫杀人无恶不作,仿佛他们欲望的起源,就是原始的破坏欲,原始的恶。 但在顶楼揭开面具后,这个无所不能的小丑,似乎又变成那个弗兰肯斯坦用尸体拼凑出来的怪物。 弗兰克斯坦对自己的创造物充满恶意,做为警察的阿祖父亲,也对他百般嫌弃与虐待。 而怪物在杀尽创造者的身边人后自焚而死,阿祖也在癫狂的杀戮之后,死在自己的父亲身前。 NO.7《烈日灼心》杀手(王砚辉饰) 当年看《烈日灼心》的时候,除了感慨与段奕宏的逆天演技,还有惊讶于一闪而过的同性镜头之外; 最精彩的还有最后那个杀手。 即便他出场不到2分钟,即便他连一张高清正经的剧照都没有。 但是只凭着短短两分钟内的三言两语,他就让人脊背发凉。 因为真,太真了。 交代自己的犯罪过往没有一丝紧张,松弛到像在诉说身边的平常事,连人命在他的口里也毫不在乎。 不由让人觉得,或许真正的悍匪就是这样。 NO.6 《火锅英雄》鲜肉四人组 《火锅英雄》里这四个人随便拎个出来都撑不起一个合格的反派,但四人加起来就不得了了。 出场时候带着面具,更多的是神秘感与形式感。 然而当面具摘掉之后,尽管在电影前面大部分的时间里并没有对几个人物进行深入的刻画,但反派角色的质感油然而生; 狠戾的行事风格,与学生模样的打扮形成强烈的反差。 《火锅英雄》最好看是影片最后防空洞里的械斗; 韩国电影里极致的暴力,银河映像的仪式感,昆汀的黑色幽默都在里面。 而几个小鲜肉本身也已不再重要,这里不需要太细腻的演技,他们更像是符号化了; 像重庆辣椒一样烈性而硬气的符号。 NO.5《边境风云》毒枭(孙红雷饰) 《边境风云》里除了那只叫疯疯的狗,其余角色都没有名字,仿佛里面的每个人,都没有一条狗来得重要。 孙红雷这个角色给人就是这种感觉。 剪着一个萌萌的锅盖头,一脸木然无辜的表情,看似人畜无害、对外事漠不关心; 但实则城府极深,心底里憋着坏。 心狠手辣、而且思维缜密,对准备除掉自己的老板儿子先下手; 最厉害是交货时的三人对峙,杀手(杨坤饰)和警察(张默饰)各有心思,但却在孙红雷的一来一往间轻松解决。 包里有把枪,枪里只有一颗子弹。 但这个面冷心狠的大人物,却不由得存留有一点柔情,并把这点柔情全给了那个被自己抢来当人质、然后养大变成自己老婆的女人; 最后也是因为这点柔情葬送而来自己。 NO.4 《罗曼蒂克消亡史》渡部(浅野忠信饰) 同样是导演程耳的作品。 浅野忠信的表演让我忽略了他的颜值,把他排到了第四。 因为这个角色够克制、又够变态,充斥着守序邪恶的美感。 《罗曼蒂克消亡史》是部极好的电影,一方面镜头语言跟人物表演都极为克制,另一方面题材又极为放纵; 无顾忌的杀戮、以及无顾忌的性爱。 两者都发生在渡部这个角色身上。 他娶了上海老婆,生了上海小孩,说话也是一口标准的上海话。 连人家问起日本入侵时你帮谁,也是毫不犹豫、自然而然地说到: “当然是上海啦,现在来的日本人没有一个好东西,什么谈生意,他们是来打仗” 然而这个地道的“上海人”却是藏匿十年的间谍,白天说着上海话,晚上回家仍然换上和服,用日语跟流浪猫交流。 念念不忘的,仍是故乡的味道。 在他身上,最明显的特征就是割裂。 禁欲与残暴,亲情与信仰的冲突,造就了这个悲凉的矛盾结合体。 NO.3《解救吾先生》张华(王千源饰) 《解救吾先生》是改编自真实的案件,电影里的许多场景台词都做到高度还原,劫匪华子也是有原型人物; 而当烧麦去看了原始的案件报道视频时,才更体会到王千源的厉害之处。 张华原型人物王立华 这么说吧,前面所有反派表演的观后感是赞叹和精彩,那王立华给人的印象是「害怕」。 王立华是典型的反社会人格; 阴狠、神经质、不讲规矩、愤世嫉俗;而且还特别聪明。 他有着自己强大而牢不可破的世界观,坚信「人和人的命真不一样」; 所以做事不管法律、不管道德,只按着自己的逻辑来。 人物本身就足够丰满和复杂,那怎么去演好这样一个复杂的社会底层角色? 王千源的答案是去「成为他」。 他的表演状态都很放松,但又随时紧得起来; 嘴角一耷拉,小眼睛一眯,眼角肌肉时不时的抽搐,活生生就是一个心思缜密而又猖狂的悍匪。 街上看到这样的面相,最好先躲开。 NO.2 《人民的名义》祁同伟(许亚军饰) 《人民的名义》大火那段时间,前半段的祁同伟绝对是众矢之的。 政治觉悟极低,总干些见不得人的坏事,哭坟成为对手津津乐道的谈资; 一副惹人讨厌的「凤凰男」模样。 一直等电视剧播到二十五集,往事缓缓揭开,这个人物才慢慢发生微妙的变化; 他原本也是满腔热血的得意少年,为了爱情可以不顾一切: “为了跟陈阳在一起,我自己自愿进了危险性极大的缉毒队,身上中了三颗子弹,我差点连命都丢了。” 然而这时候的他才发现,自己拼了命得来的东西,在权力面前其实什么都不是: “英雄在权力面前时什么呀?工具。” 所以他低头了,在权力面前低到尘埃里,只求得到自己想要的一切。 这段经历并不能洗白他在黑化之后干尽坏事的形象,但它实实在在增加了人物的厚度; 祁同伟与前面的张华有某种意义上的相同之处,都是因为不公而选择走向黑暗。 但张华更多是「性本恶」,而祁同伟是原本激昂,所以更显「悲凉」。 他所做的一切,是放下了理想与正义之后,苦苦支撑着最后一丝尊严。 “我是拼了命地,要把我失去的尊严给夺回来!” 所以自杀是他最后也是最好的选择,在孤鹰岭,这个他成为英雄的地方: “在这个世界上,没有谁可以审判我,老天爷也不行!” NO.1 《无间道2》倪永孝(吴镇宇饰) 毋庸置疑,倪永孝是香港的「教父」。 比起祁同伟黑化后的无恶不作,倪永孝确确实实地让人心疼。 不以意识形态先入为主,想想倪永孝做的是什么; 家里突遭大变,其他兄弟不堪用,身为会计的他不得已支撑起这个家。瞻前顾后地安抚手下时,老爸尸骨未寒还要忍受来自竞争对手无礼的挑衅;最疼爱的小兄弟,还大概率是个反骨仔。 如果倪永孝是主角,那这部电影大概是地狱难度开场的苦情戏; 但你是反派,你得忍着。 再往回看倪永孝刚出场时,是副什么模样: 西装革履、文质彬彬,书生气大过莽气,怎么也不像是个黑帮大佬,也不适合做黑帮大佬。 但名字中的「孝」字大概是他一生的写照,家庭是他绝对的命门,只能他来做这个大佬,也只有他能够做的最好。 于是书生气外的倪永孝,是最柔软也最狠辣,最深情也最绝情。 在整个《无间道2》里,倪永孝出场的戏份并不多,但无疑是这部电影的灵魂人物。 吴镇宇极好地演绎了这个角色,没有太大张力的表现,没有歇斯底里的嘶吼。 即便是再生气,也只是暗暗咬着牙的模样。 每一刻的表演都相当的收敛与克制,但在这种收敛之中,却饱含强烈的情感。 他是一个真正「悲怆」的反派,一生都在被迫接受宿命的碾压与玩弄。 吴镇宇演活了他,倪永孝也成全了吴镇宇。 而这也是「倪永孝」在我心目中排在第一位的原因; 好的演员成就了角色,同样好的角色也在成就演员,反派尤为如此。 立场先行的情况下,反派要不足够纯粹,纯粹的恶;要不足够复杂,充斥着人性的光辉与堕落; 张华、火锅英雄的反派属于前者,倪永孝、祁同伟等角色属于后者。 故事剧本给予角色丰富的层次或者突出的气质,而演员的表演又加以诠释和扩容。 恶并不是单一形式的恶,演员让这个恶有了点自己的味道,就是独特的。 也许就是这点独特,让这些个大坏蛋,变得尤为动人。
|
|