 一、对比和反衬 相同点：两种手法都同时出现正反两个方面。 相异点：反衬只突出一个方面（正），另一个方面（反）只是作为陪衬。对比则不同，正反两个方面都是作者所要表达的。 （1）蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。（王籍《入若耶溪》） （2）陶尽门前土，屋上无片瓦。十指不沾泥，鳞鳞居大厦。（梅尧臣《陶者》） （1）诗运用了以动衬静的衬托手法，诗中尽管同时出现“噪”“鸣”和“静”“幽”，但作者主要表现的是“林静”和“山幽”，写“蝉噪”和“鸟鸣”的目的只是为了陪衬，因为蝉和鸟的声音听得越清楚，山林就越幽静。（2）诗句句对比，作者既要表达陶者的劳而不获，又要表达剥削者的不劳而获；既有对劳动人民的同情，又有对剥削者的憎恶。两相对照，鲜明而强烈。 二、烘托和渲染 烘托是一种侧面描写，即为了突出主要方面，作者从次要方面下笔，加以修饰和陪衬。烘托又称烘云托月，为了突出月亮的美，而从云写起；或为了表现红花的美，反复地刻画绿叶。烘托的“托”略带“衬托”的意思。渲染则是为了营造某种气氛或创设一种意境，而对景物或声音进行描写。 （3）行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著梢头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。（《陌上桑》） （4）寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。（柳永《雨霖铃》） （3）诗运用了烘托，作者对行者、少年、耕者、锄者种种描写，就是从侧面来烘托罗敷的貌美。（4）诗是渲染，作者开头写寒蝉凄惨悲切的叫声，目的是为下文的离别渲染一种凄凉、伤感的气氛。 三、伏笔和铺垫 相同点：伏笔和铺垫都是为下文行文提前做的基础性描写。 相异点：形式上，伏笔的言语不多而且有隐含性；铺垫的语句较多，而没有隐含性。运用上，伏笔与下文照应的“点”有一段距离，甚至是文首与文尾；而铺垫一般是紧接着，如前面写环境景物，接着就写人物。作用上，伏笔是谋篇布局的结构技巧，使文章前后照应，结构严谨；铺垫是表现方法，主要是为了突出主要描述对象，比如推动情节，突出人物等等。 （5）烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。（杜牧《泊秦淮》） （6）绝顶峰攒雪剑。悬崖水挂冰帘，倚树哀猿弄云间。血华啼杜宇，阴洞吼飞廉。比人心山未险。（张可久《中吕·红绣鞋·天台瀑布寺》） （5）诗的开头写停泊的地方靠近酒家，就是为下文听商女唱《后庭花》埋下的伏笔。（6）诗运用为了表现人心险恶用了层层铺垫写天台山的险，作者先从雪峰、冰瀑、哀猿、啼鹃、吼风五个方面来写天台山的险，把天台山写得险恶无比。和人心相比天台山还根本不算险，人心该有多么险恶就可想而知了。 四、象征和托物言志 相同点：两种手法都是以物写人，都是通过赋予意象某种人格化特征，来寄托作者的某种情感。 相异点：象征是以物喻人，和借喻很相似，尽管只出现了喻体，但实际上是“指桑骂槐”。托物言志（广义的托物言志应该包括象征，这里所说的是狭义的托物言志）是作者通过对物象描写和刻画（托物）来表达自己的某种志向（言志）。 （7）乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂。（曾巩《咏柳》） （8）溪涧岂能留得住，终归大海作波涛。（李忱《瀑布联句》） （7）诗就是象征，作者借尚未变黄就借助风势在空中狂舞的柳条，象征那些根基未稳，因倚仗权贵而一时得势便猖狂不已的小人，表达对他们的极端鄙视和厌恶。（8）诗运用托物言志手法，作者以不贪恋溪涧而冲奔大海的瀑布表达自己“弃燕雀之小志，慕鸿鹄之高翔”的豪情壮怀。 五、用典和借古讽今 相同点：两种手法都是借用对古人古事的分析来说理抒情。 相异点：用典是从材料（典故）角度说的，借古讽今是从写作目的角度说的。用典是借用古人古事或化用前人词句，目的是委婉抒发作者某种情感。借古讽今是通过对古迹古事的咏叹，讽谏当朝统治者。一些怀古诗和政治抒情诗中多采用这种手法。 （9）千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？（辛弃疾《摸鱼儿》） （10）至今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲。（王安石《桂枝香·金陵怀古》） （9）诗用典，作者借用西汉陈皇后的典故，表达自己抗金主张无人诉说、无人理解的苦闷。（10）诗借古讽今，作者咏叹六朝的灭亡，就是为了劝谏北宋统治者要接受教训，不要再骄奢淫逸，荒芜朝政了。 |
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