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(8)俏皮话、反正话包袱 俏皮话也就是歇后语，就是由前后两个部份组成的一个句子，前部份似谜面，后部份似谜底，而基本意却在后半部份，听起来很幽默。如《买伞》： 甲 您别找我们换。我们是来什么卖什么，质量问题我倒是想管，可被窝里伸脚丫—— 这就是歇后语出的包袱。反正话大家都熟悉，就是把正话说反了，反话说正了，从而引起了笑声。如《小段》： 甲 我是小孩。 这就是正话反说，词不达意，从而引出了笑料。 (9)重复包袱 甲 同志，我们厂的情况，简单的向您汇报一下，我们是协作企业由四个大厂、五个合 这就是多次地重复一个语句而引起的喜剧效果。“三番四抖”也属于重复的艺术手法。如《小段》： 甲 做一个相声演员要有广泛的爱好。 这种三番四抖的包袱，也是重复的手法。 (10)意思相反包袱 这就是我们常说的出乎意料之外，合乎情理之中的包袱。如《东京客人》里面就有这样的手法： 甲 我往屋里一看，×××的中国妈、日本妈，他爱人孩子都坐满了，桌子上摆满了中 按着事物的发展规律，既然一狠心，一跺脚，那就是回去了，可恰恰与此相反，却自个儿进去了。出乎意料，合乎情理，从而产生笑料。 (11)打岔包袱 打岔的手法、是相声里使用较老的一个手法。传统相声《学四相》就是采用打岔的手法。使用这种艺术手法喜剧效果强烈，请看《小段》： 乙 大爷! 这就是靠打岔这个手法产生的包袱。
(12)对照包袱
对照就是把两种不同思想的人或两种不同性格，不同相貌的人，加以对照而产生的效果。如《垫话》：
甲 您看刚才那位女演员往台上一站，观众就给四个字的评语。
这就是通过人与人的对照、比较出的包袱。
(13)曲解包袱
曲解包袱是相声里常用的手法。曲解大部份是对名词、名称的歪曲理解，从而产生与原意不同的解释，产生了喜剧效果。
如《造反头儿做报告》可以看出这种曲解的艺术手法：
甲 现在外国都在向中国学习，
这就是使用曲解的手法出的包袱。本来思维尔霍查是一个人，由于知识缺乏，楞说成是俩个人，而列宁和列宁格勒本是两回事，而却曲解为一个人，从而产生了笑料。
再如传统相声《批铡美》中的一段：
甲 包公一瞧陈世美来了，赶紧往屋里让。
这就是曲解天津包，本来天津包说的是一种著名的食品，而演员曲解成天津包是说包公是天津人，并以此为据，因而产生了包公是天津人这个包袱。
又如《改行》中的：
这都是曲解的手法出的包袱。
(14)跳出包袱
如《春回大地》中的：
甲 ……三年见成效啊!捷报传四方，看，那是去年刚建的机床厂——
那是去年刚建的新广场，是属于跳出的手法，前边说的是机床厂、钢铁厂、服装厂、到第四番儿突然说了新广场，跳出了规律之外，从而产生了笑料。
(15)颠倒包袱
事物的颠倒，语言的颠倒，都可以产生强烈的喜剧效果。如《特殊生活》中的：
甲 你不要怕，要敢说话，要有大无畏的精神，要敢上五天揽月……
这就是颠倒出的包袱。还有什么我提了火车上皮包哇，我拿出钢本日记笔呀，自行车骑上了我呀等等都是颠倒手法。像《喜事》里的“我长的像我闺女，不，我们闺女长的像我”，都是由于语言的颠倒产生的笑料。
(16)矛盾包袱
关于矛盾出包袱，有不少的相声使用了这样的手法，就是语言自相矛盾、漏洞百出而不能自圆其说，从而产生喜剧效果，如《戏剧杂谈》中的：
甲 直到现在、我研究戏剧五十多年了……
在这里甲先说研究戏剧工作五十多年了，而年龄却才四十二岁，当乙再问他研究多少年时，甲语言支唔搪塞，不能自圆其说，因而引人发笑，由矛盾而构成的包袱，明快、具体，讽刺力强，效果也强烈。
(17)跟着跑、顺杆爬包袱
所谓跟着跑、顺汗爬就是你说什么他跟着说什么，你说东就是东，你说西就是西，这样的手法出的包袱就是跟着跑的包袱。如《社会主义好》中的：
甲 电影一开片，一个女的在水牢里关着，旁边站着一个人，一边打一边问，你还跑不
这就是跟着跑顺杆爬出的包袱。
(18)赏踹包袱
就是先把事物或人物捧的高高的，而后又突然的给予贬低，从而产生喜剧效果。如《垫活》：
甲 哟，×××同志，久闻大名，如雷贯耳，浩月当空，名驰宇宙，往日终不得暇，今
这几句就是先捧后蹬，先赏后踹出的笑料。
(19)误会包袱
使用误会这种手法的相声太多了。请看《小段》中的：
甲 这位扮演孙权的上台得报名呀，可是由于他上台太忙、把自己扮演谁这碴儿给忘
这就是由于误会而产生的包袱。误会的手法在相声中是常用的手法。
所谓双关语，就是说东指西，一语双关的手法，揭露实质，产生包袱。如传统相声《黄半仙》中的：
黄蛤蟆、黄蛤蟆、你就死到这盒里啦。皇上说：“哎，又叫你猜对了。”因为皇上这盒里放的就是一个黄蛤蟆，而这黄半仙呢，名字也叫黄蛤蟆，自己叫着自己的蛤蟆名字，可皇上以为是说的盒里的蛤蟆呢，一语双关，又叫了自己的名字又巧说了盒里的东西。
还有《南北话》中的：
甲 我叫你买猪肝，你怎么买竹杆回来啦!你那耳朵呢!
这也是双关语的包袱。
(21)吃了吐包袱
吃了吐的包袱，是捧哏常用的一种手法，逗哏的用的较少。吃了吐就是先吃了，再吐出来，就像一个人拿一块蜡当糖，猛然放到咀里去吃，立刻发现不是味，马上就吐出来，而产生了笑料。如《我爱中国》中的：
乙 那国的外国人我都见过。
先说见是吃，“没见过”是又吐出来了。又如传统相声《卖估衣》中的：
甲 爷俩赶集哟。
“就那么办喽”是吃，“去你的吧”就是吐。
在安排组织吃了吐的包袱时，一般的都是捧哏的用，很少是逗哏的使用，要注意这一点。
上面介绍了构成包袱的艺术手法。是不是按照这种手法写出来，说出去就能产生喜剧效果呢?也不然。要想把包袱抖响，重要的问题是要铺平垫稳。所谓铺平垫稳， 就是在抖包袱之前的一些话，都叫铺平垫稳，比如，《假大空》里永垂不朽之前的话，都是铺垫，如果没有久闻大名、如雷贯耳、浩月当空、名驰宇宙这些铺垫，到 永垂不朽这儿，也不会产生强烈的喜剧效果。所以铺平垫稳是抖包袱之前最关键的一环。
五
简单说说相声的语言。
相声是一种语言艺术，就是说话的艺术。对于一段故事的描写，一个人物的描写，都需要借助说话来告诉观众，因此在写相声时，一定要注意语言的运用。
一段相声，从头到尾都要说起来顺口、流畅。写出的段子是用来说的、不是看的，因此，在写相声时，就要特别地注意这一点。相声不同于写文章，相声的语言要用 普通话，谁看了都懂、而且好说，不绕嘴、上口。老舍同志的文章，大都是用的相声语言。写相声用不着咬文嚼字，就和平时一样，怎么说就怎么写，写出来就生 动、活泼，叫人爱听。
传统相声很注意在语言上下功夫，请看下面这段：
乙 什么是生意哪?
从上边这段来看，语言运用的就好，说起来顺口，听起来就明白。我们在写相声时，对传统相声的语言应该很好的学习借鉴。
这些都是我们在写作相声过程中一些粗浅的体会，很不成熟。因为我们水平不高，肯定会有不恰当和错误之处，请专家们和业余作者提出意见，以便修改提高。
1980年3月24日于沈阳曲艺团 (原载长春群众艺术馆主编《长春演唱》增刊《曲艺论集》1980年7月出版，网友笑面小生打字整理) |
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