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明代前期，从事手工业的匠人较历代大大增多，技艺亦高一筹。优良的材质、纯朴的纹理、舒适的造型、简洁的雕饰真正将中国家具推向艺术顶峰。 明式家具中夹杂着文人化的意趣，体现着古人求真崇朴的思想，这又是前朝后代的家具所无法比拟的。其中座具又是明式家具中极其重要的一个分类，共可分为六个大类。 一、杌凳 “杌”字初见于《玉篇》，本义是“树无枝也”。从此意不难联想到“杌”作为座具之名，是专指没有靠背的一类，以有别于靠背的座具。 在北方语言中，“杌”仍惯用于口语，称一般的方凳曰“杌凳”。传统家具中凡结构作方形或长方形的，一般可以用“无束腰”和“有束腰”作为主要区分。 小叶紫檀 王世襄经典款无束腰小方凳 28x28x26.5cm 在无束腰方凳中，直足直怅是它的基本形式，四足都取“侧脚”做法，其结构吸取了大木梁架的造法，四足下端向外，上端向内收。 二、 坐墩 坐墩又称绣墩，是中国传统家具中最富有个性的坐具，由于它上面多覆盖一方丝绣织物而得名。圆形，腹部大，上下小，其造型尤似古代的鼓，故又叫“鼓墩”。 宋代坐墩有鼓形、覆盂形等式样。盛于明清时代。明清坐墩有别，明代墩面隆起，清代系平面。一般在上下彭牙上也做两道弦纹和鼓钉，保留着蒙皮革，钉帽钉的形式。 古时很早就用藤、竹等材料做坐墩，故木制坐墩常采用“开光”的做法来摹拟其构成式样。 又见空间 | 赞比亚血檀 团圆绣墩 35x35x49cm 沈从文先生在《中国古代服饰研究》中介绍：“腰鼓形坐墩，是战国以来妇女为熏香取暖专用的坐具。” 绣墩具有古雅之趣，有开光和不开光之区分。不少绣墩上下两头各做出弦纹一道，雕击鼓钉，既简朴又美观。墩圈雕花精致，或海棠，或竹节，或藤蔓，栩栩如生，极富艺术感染力。 三、交杌 交杌，即腿足相交的杌凳，俗称“马闸”，也作“马扎”，直接来自古代的胡床。 交杌自东汉从西域传至中土后，千百年来流传甚广。最早的文字记载始见于清·梁绍壬《两般秋雨庵随笔·马闸子》：“今人以皮为交床，名‘马闸子’。官长多以自随，以便于取挈也。按唐明皇作逍遥座，远行携之。如折叠椅，盖即此之权舆乎。” 大红酸枝 交杌 明式的交杌，最简单的只用八根直材构成，杌面穿绳索或皮革条带。比较精细的则施雕刻，加金属饰件，有的还带踏床。也有杌面用木棂打造，可以向上提拉折叠。 四、长凳 长凳是狭长无靠背座具的统称，可分为三种： 一、条凳，大小长短不一，是最常见的日用品，尺寸较小，面板厚寸许，多用柴木制成，通俗称为“板凳”，北宋时期已定型。 古夷苏木 长板凳 二、二人凳，凳面宽于一般条凳，长三尺余，可容二人并坐，故名。在南方也被称为“春凳”。 三、春凳，长五至六尺，宽逾二尺，亦可睡卧，以代小榻，或陈置器物，功同桌案。明清小说及清代匠作《则例》中便有记录。 白酸枝 春凳 在民间春凳用来作为出嫁女儿时，上置被褥，贴喜花，请人抬着送进夫家的嫁妆家具。 五、椅 椅子是有靠背的座具，式样和大小，差别甚大。明式椅子依其形式大体可分为四种： （一）靠背椅，所谓靠背椅是指只有靠背、没有扶手的椅子。产生于南北朝，唐代以后使用的更加普遍。 赞比亚血檀 灯挂椅 椅面一般为方形，有靠背，拱形搭脑。这种椅子的靠背有不同形式，有称其为“一统碑式”椅子的。另一种被称为“灯挂椅”，他的横梁长出两柱，又微向上翘，犹如挑灯的灯杆，故而得名。 （二）扶手椅，扶手椅是有扶手的背靠椅的统称，除了圈椅、交椅外，其余的都叫扶手椅。 （三）圈椅，圈椅是一种圈背连着扶手，从高到低一顺而下的椅子，造型圆婉优美，体态丰满劲健。 圈椅是中华民族独具特色的椅子样式之一。座靠时可使人的臂膀都倚着圈形的扶手，感到十分舒适，颇受人们喜爱。
缅甸黄花梨 明式圈椅三件套 圈椅的造型是方与圆相结合的，上圆下方，以圆为主旋律，圆是和谐，圆象征幸福；方是稳健，宁静致远，圈椅完美的体现了这一理念。 （四）交椅，交椅，其交椅下身椅足呈交叉状，故名。据资料考证，起源于古代的马扎，也可以说是带靠背的马札。行军打仗、打猎时供地位高者使用。
小叶紫檀 交椅 明代交椅以造型优美流畅而著称，它的椅圈曲线弧度柔和自如，俗称“月牙扶手”，制作工艺考究，通常由三至五节榫接而成，其扶手两端饰以外撇云纹如意头，端庄凝重。 六、宝座 宝座是供帝王专用的坐具，在大型椅子的基础上崇饰增华来显示统治者的无上尊贵。形式多种多样，有些宝座的造型、结构和罗汉床相比没有什么区别，只是形体较罗汉床小些。
大红酸枝 五围屏式宝座 79x72x45.5x99.5cm 宝座本身的雕刻较多，工艺要求复杂，在选择时对其结构的稳固性和雕刻部位的精度都要非常注意，尤其是拼接较多的，对工艺要求更高。 ( 完 ) |
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