 表现山石，要用皴法。皴法多种多样，各有面目，用来表现不同的山石。画家可用一种皴法去完成一幅山水，画面单线统一；也可用多种皴法来共同塑造山水形象，使画面显得丰富。 清唐岱道：“古人作画非一幅，画中皴染亦非一格。每画到意之所至，看山之形势，石之式样，少变笔意。郭河阳原用披麻，至矾头石用笔多旋转似卷云。王叔明喜用长皴皴山峦准头，用笔多弯曲似解索。赵松雪画山分脉络似荷叶筋。此三家皴皆披麻之变体也。”说的是画家意之所至，少变笔意，则披麻皴变体，创卷云皴、牛毛皴和荷叶皴的范例。就此可以发现两点，一是在一幅画面中可用不同皴法表现不同的形象；二是同一类皴法的综合使用最为自然便捷。如披麻类皴、斧劈类皴、点类皴各系统内的结合运用。 几种皴法间的协调是皴法综合运用的关键。点放长成线，扩展成面，所以相对于线和面而言，点具有两重性。事实上，同一点苔法就适用所用的皴法。这说明苔点或点类皴可成为形式风格相距较远的两种或几种皴法的一种过渡形式。与之相近的还有折带皴、直擦皴、拖泥带水皴等，因为带有线与面的两重性也可以成为某种过渡的皴法。 “虚”的办法可以遮盖、隔断、瓦解不同皴法组合在一起时产生的冲突和不协调。譬如在不同皴法间留白或置一墨块，因为白不是无，而是可以想见的一切；墨块也因为混沌一片，可以是山也可以是树，神秘莫测，从而成为一种过渡形式。 用笔有笔势，一幅好的山水画，笔势和山势紧密相连，几种不同的皴法并置，使它们笔势相连、相贯通，就易获得统一和谐的效果。 |
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