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画山石的方法和山石的各种皴法 在中国山水画中，山石是重要的一环。古人根据不同地质地貌，总结出不同的山石画法，创造出很多皴法。南方多土山，故用笔松软；北方多石山，则用笔坚挺。山石虽是静止的，但是要画得活，层次结构要分明，前后关系要清楚。石分三面，即受光面、中间面、暗面，要画出立体感、质量感和空间感。 一、画山石的方法 １．勾：多以中锋为主，中侧锋并用。要勾出山石基本形态的轮廓线，建立骨架，分出前后层次以及大小、高低、起伏关系。 ２．皴：在勾的基础上，中侧锋并用。不同的山石结构和地质特征，用不同的皴法分出阴阳，呈现出质感和立体关系。皴法用墨干枯，不宜太湿，也不宜过枯，要干湿得宜。 ３．擦：用侧锋枯笔，在皴的基础上加深塑造，统一画面的整体效果。皴有笔触，擦无明显笔痕。 ４．染：用浓淡湿墨大笔触晕染，使画面更好地显现出湿润感，增加韵味。 ５．点：根据画面的需要，用中锋或者侧锋、散锋等笔法进行。可加强石上青苔与树叶的节奏感，使得画面更加醒目、丰富。 二、山石的各种皴法 １．披麻皴：表现松软厚土的南方山脉时多用披麻皴。五代时期董源、巨然的作品以及元代黄公望的《富春山居图》用此法。披麻皴用笔皴擦并用，用墨枯湿浓淡灵活，分短披麻皴和长披麻皴。披麻皴下笔轻、收笔重，层层积加，适宜画出松软厚朴的山貌。（见图一）  图一 ２．斧劈皴：用于画出裸露坚硬的山石。宋代李唐、夏圭多用此法。斧劈皴用笔有刀砍斧劈之痕，抑扬顿挫、遒劲有力。斧劈皴下笔重、收笔轻，中侧锋用笔，棱角分明、凹凸明显。北方山水多用此法。（见图二、图三）  图二  图三 ３．折带皴：用中侧锋拖笔向右转折，卧锋横写，也可用逆锋前行画出带线状。此法多用在石质山坡、水层岩等处。勾线后皴出山石的三面体积。元代倪瓒多用此法。（见图四） ４．荷叶皴：山形脉络如荷叶茎状，画山峰从上至下脉络分明，概括，勾皴结合。（见图四）  图四 ５．雨点皴：用笔画山石，似密集的雨点状。北宋范宽的《溪山行旅图》用此法。雨点皴用笔短促、繁复，中侧锋并用，能够写出山峦树丛的浑厚苍劲。（见图五、图六）  图五  图六 ６．米点皴：北宋米芾父子所创。米点皴以湿墨横点，破墨或积墨并用，写出江南湿润烟雨的山景。当代李可染有不少画作即用此法。（见图七）  图七 ７．破网皴：用横线直条，作画时勾、皴、擦、点、染并用。破网皴可以画岩壁岛礁，能够将山石的嶙峋、坚硬表现出来。（见图八）  图八 ８．龟裂皴：坚石危岩，龟裂痕迹清晰，线条曲斜、纵横，多用于描绘山石的龟裂面貌。龟裂皴用笔松紧多变，用墨浓淡变化丰富。（见图九、图十）  图九  图十 ９．有勾有点无皴法：清代的石涛、当代的潘天寿画山水多用此法。我在画山水速写时，总是勾线少皴；画墨稿时用宿墨，有一种古朴而苍浑的韵味。（见图十一）  图十一 其他皴法如乱柴皴、乱麻皴，用不规则的线条画出；弹涡皴、骷髅皴，则可用于表现太湖石的形态。今人创作中也有各种新的山石皴法，如拖泥带水皴、牛毛皴等，用枯湿浓淡之笔一气呵成，写出水墨山水之笔意。（见图十二） 图十二 ——书画报 |
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来自： 新用户68665845 > 《美术中国画》
