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1） 九月九日忆山东兄弟 唐 王维 独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。 遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。 所有的重阳诗里，大概这一首最为出名。特别是“每逢佳节倍思亲”一句，更是脍炙人口。 网络上有人把这句改成“每逢佳节胖三斤”，竟然合仄押韵，简直妙绝。（呃，刚刚过去的国庆佳节，但愿你不要被这句话说中哦。） 登高怀远，也成为重阳节最为传统的习俗。 值得一提的是，王维写这首诗是才17岁，当真是少年英才。 而“山东”一词，则是指华山以东，也不要误认为今天的山东省。
2） 九日 唐 王勃 九日重阳节，开门有菊花。 不知来送酒，若个是陶家。 说到重阳节，则必须提到菊花。既要赏菊，也要品菊花酒。 咱中国人酿制菊花酒，大体是从汉魏时代就已经开始了。反正陶渊明是挺喜欢菊花酒的，他的“采菊东篱下，悠然见南山”的境界，一直被后人所向往。 而此诗的三四两句，还有一则小故事。 说陶渊明弃官回家后，刺史王弘很是仰慕他，便来拜访，结果陶渊明装病不见。可是陶渊明又特爱喝酒。当下人常说：兴趣就是一个人最大的弱点。王弘看来深谙此道。他打听到陶渊明要去庐山，便让人在半路上摆下酒席。结果陶渊明见酒就喝，完全忘了去庐山的事情。然后那王弘才乐呵呵地出来和他相见。 后来，这种做法就成了王弘拜见陶渊明的不二法宝。而某年的重阳节，陶渊明正坐在宅边的菊花丛中，把菊而赏。王弘又送酒来了。 啥也不管了，咱先喝醉了再说啊。
3） 行军九日思长安故园 唐 岑参 强欲登高去，无人送酒来。 遥怜故园菊，应傍战场开。 这一首可以和第二首相参看。猛一看，两首都用了“王弘给陶渊明送酒”这一相同的典故。但意境却不大相同。 如果说前一首，还着重描写山野隐居生活的快乐；那这一首，则在悲秋之外，更多了一种黍离之感了。 岑参是唐朝著名的边塞诗人，所以这首诗也是写他的从军生活。彼时正是安史之乱，玄宗逃到蜀地，肃宗在灵武即位。而大唐帝国的首都长安，却落入安禄山的叛军之手。帝国衰亡，首都沦陷。岑参在离家去国之际，恰逢重阳，思乡心切，写下这短短的二十个字，着实令人触目惊心。
4） 九日蓝田崔氏庄 唐 杜甫 老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。 羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。 蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。 明年此会知谁健？醉把茱萸仔细看。 读了王维那首诗后，必须要看杜甫这一首。 唐人里头，大概杜甫是最善于写悲秋的。所以起首两句“老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢”，说重阳聚会，且强颜欢笑，读来就格外心酸。 后人对此首有极高的评价，有人认为是杜甫七律第一，也有人干脆说是唐诗七言压卷之作。 乾隆皇帝对这首诗的评价最为贴切——“意颇颓唐，笔则老健。颈联撑柱，自是截断众流之句。” 这里还得说说“茱萸”二字。 宋人洪迈在《容斋随笔》中曾专门写了一则笔记。他说唐人写茱萸的有好多，比如王维的“遍插茱萸少一人”，朱放云的“学他年少插茱萸”，还有杜甫的“醉把茱萸仔细看”。比较下来，还是杜甫的这两句最好。 洪迈没有说个中原因。而我在看来，杜甫的妙处在于，他不仅写出了动作，还有神态，而醉中端详，久久不肯释手，形象如在眼前。那种沉重而深广的忧伤，读来犹觉沉痛。 后来，欧阳修的“可惜明年花更好，知与谁同”，抑或苏东坡的“此生此夜不长好，明月明年何处看”，大概都是由这首诗的最后两句而来吧。
5） 九日齐山登高 唐 杜牧 江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。 尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。 但将酩酊酬佳节，不作登临恨落晖。 古往今来只如此，牛山何必独沾衣。 杜牧的这一首也颇为有名。而其中的“尘世难逢开口笑，菊花须插满头归”一联，则最为出色。 重阳节至，正好草木凋零之时。面对将逝的年华，心态则最为重要。所以此时且尽情畅饮，尽情欢笑吧，哪怕头上插满菊花，又有何妨呢？ 对于这首诗的喜爱，苏轼是摆明了态度的。某年重阳节，他大概是不想自己作诗填词了，便偷个懒，干脆把此诗改成了一首词，如下： 少年游 重阳 宋 苏轼 与客携壶上翠微。江涵秋影雁初飞。 尘世难逢开口笑。年少。 菊花须插满头归。 酩酊但酬佳节了。云峤。登临不用怨斜晖。 古往今来谁不老。多少。牛山何必更沾衣。 怎么样，两首比较着读读，也挺有趣吧。
6） 重阳席上赋白菊 唐 白居易 满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。 还似今朝歌酒席，白头翁入少年场。 重阳节确实离不了菊花。 所以孟浩然在《过故人庄》里，就老实不客气地说“待到重阳日，还来就菊花”，摆明了还要再次来蹭饭喝酒的想法。 白居易这首写白菊，颇为巧妙。 满园金黄金黄的菊花中，却开着一丛白菊，就像他这样的一个白发老头儿，今天来到一群年轻人当中喝酒一样。 白居易是著名的现实主义诗人，但是这不妨碍他内心满满的情趣。所以他来到一群少年当中，完全不觉得自己的苍老，仍是充满活力的样子。所以他才会有“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰”这样的诗，即使年老体衰，依然蓄养家妓，完全是“一树梨花压海棠”的架式。
7） 醉花阴 宋 李清照 薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。 佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。 莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 大概是五六年前吧。我把李清照所有的词作都背了个遍。现在回忆起来，有些词，似乎已慢慢遗忘了。但像这首，却朗朗上口，随口即可吟诵。 这首词写她与丈夫离别，大抵也符合了重阳怀远的传统。“醉花阴”这一词牌，我怀疑就是李清照首创，而且历来“醉花阴”词的创作基本都以她的《漱玉词》为准，大有以此词牌为鼻祖的架子。 “东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。” 赵明诚真是艳福不浅，有这样的女子在家里为你苦苦相思，以致在重阳节这天，东篱把酒，暗香盈袖，帘卷西风，人比黄花瘦。 他这么想想，也就醉了吧。 可他心里还是有些不爽。为啥，老婆的词写得这么好，心里不服气呗。于是，他便闭门写了好多首，把这首也放在一起，让朋友来评。结果朋友看了半晌，就指着这最后三句说“唯此三句佳绝”。 好吧，这回彻底服气了。
8） 采桑子 九日 清 纳兰性德 深秋绝塞谁相忆， 木叶萧萧。乡路迢迢。 六曲屏山和梦遥。 佳时倍惜风光别， 不为登高。只觉魂销。 南雁归时更寂寥。 很多人喜欢纳兰性德，喜欢这个公子哥儿心中的那股寸寸柔肠。其实在我看来，他真正的厉害之处，就在于他婉约起来，有似水般的柔情；而他豪放起来，却又有着高山大河的壮阔。比如我们所熟知的那首《长相思》。 山一程，水一程， 身向榆关那畔行，夜深千帐灯。 风一更，雪一更， 聒碎乡心梦不成，故园无此声。 和这首词中的“木叶萧萧。乡路迢迢。六曲屏山和梦遥”，有异曲同工之妙。 但纳兰的豪放，却又不是一味的粗放。他在大气势中，依然有小小的情愫，一下子就触动你心底最柔软的地方。 无论是“夜深千帐灯”，“聒碎乡心梦不成”，还是这一首中的“不为登高，只觉魂销”，都让我们能细细地品味他在豪放中的细微情绪。
9） 采桑子 重阳 毛泽东 人生易老天难老，岁岁重阳， 今又重阳，战地黄花分外香。 一年一度秋风劲，不似春光， 胜似春光，寥廓江天万里霜。 最后一首，看看毛主席的吧。 毛主席的词，大概百余年来，无出其右者吧。这或许与他的戎马生涯，以及后来的政治地位有关。他就曾经很自豪地说：“我的诗都是在马背上写出来的。” 仅凭这一点，就可以傲视群儒。 这首词写于1929年，正是在闽西征途中。所以那句“战地黄花分外香”一出，立马横扫千古。比如岑参的诗中同样有战火，但只是怜惜那故园的菊花，“应傍战场开”。而古往今来，又有多少人在战火纷飞的时候，进行着如此豪放乐观的吟咏呢？ “自古逢秋悲寂寥”。刘禹锡可以笑着说，“我言春日胜春朝。” 而毛主席呢，他的想法跟刘禹锡相似，却又站在另一个高度上。革命者的豪情，马背上的长啸与欢歌，无不告诉我们，他就是一统江山的王！ |
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