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来先生的篆刻艺术之所以能达到相当高的水平，不仅是由于他的天资与勤奋，同时也是与他认真、负责的创作态度分不开的。 不管是为谁刻印，他都不会草率从事，而是按照一定的程序进行艺术创作。 自爱不自贵 一、审度印材 一方石章拿到手，他习惯于先把玩一番。这主要是为了审视石质。针对印石质地的不同特性，他在奏刀时往往区别对待。对有较轻裂纹，尚可通过印文的巧妙安排得以避开和利用，如发现砂钉，能起则起，能避则避，以尽量减少其对整体艺术效果产生不良影响。 印材的形态，也是他注意的一个方面。大小，方圆，扁长，及不规则形状的他都要结合印文和求刻者的要求，来考虑和决定印面的布局，以期取得最好的效果。而印章的顶部、四周、纽制的类型以及朝向，他也都要进行观察斟酌，这主要是为了决定署款面。这可以算是他的“第一道工序”。 二、磨平印面 用粗细两种砂纸置玻璃板上将印面磨平。刻工整的印，磨得越平整越细洁越好；刻粗放的，则稍粗无妨。 鸳湖冷月 三、决定章法 在篆写印文前，他往往要对印文进行研究，以决定刻朱文还是刻白文；用小篆恰当，还是用大篆易于成功；仿秦汉，还是取法某一明清流派；宜单刀直入，还是双刀碎切等等，以便选择最好的格局和方法。 四、篆写印稿 一经决定书体和朱、白文之后，才开始篆写印稿。篆稿用纸选择蜡纸坯和毛太纸较为理想，其它如薄毛边纸尚可用于书写粗大的印文。 欲来小邑试牛刀 五、水印上石 将印稿翻上印面，这道工序称之为“水印上石”。 六、奏刀镌刻 奏刀即动刀刻制。可以以左手直接握石进行奏刀，这样比较灵活。也可以使用印床夹持印材，便于大胆落刀。是否用印床当视各人的习惯而定。 至于使用什么刀法，还是要根据求刻者，印文，朱白，大、小篆，印材等多种因素来决定。 纵意所如 七、检查补刀 一印刻毕，发现有不当处，再进行修改。 关于修改问题，印家有不同观点，而来楚生先生既不—概反对，也不无原则地赞同。 他认为修改应当是越少越好，能够一次刻成功，当然是上乘，但实际上不可能都是一次满意的。如“自爱不自贵”就是在刻好十余年后再作的修改，可见不是可改不可改的问题，而是如何修改的问题。 如能修改后而不露修改的痕迹，改后的艺术效果又比改前好了许多，那又何尝不可为之。来先生认为一刀未妥，再补一刀、两刀也是完全可以的。甚至作全面修改，动“大手术”的也是可以的。如“忽然挥扫不自知，风云入怀天假力” 是来先生晚年所作，虽然全印线条稍细，但并无什么明显的缺点。刻后不久，他经过反复推敲，认为还不够雄浑豪迈，未能表达诗句的意境，于是毅然捉刀大改，点画明显增粗，更显得苍茫浑厚、气势豪放，确是比前一印更上了一层楼，更能体现坡公的诗意了。 这种大改，不仅来先生有之，吴昌硕也有，如 “画奴”，原是吴昌硕刻给大画家任伯年的，任伯年去世后，此印流落于地摊上为潘氏怡怡室主人所得，于是见示于吴昌硕。吴氏感慨之余，乃捉刀作了一番修改，而且也是全面的大修改，使朱文线条全部变细，耳目为之一新，然后赠潘君，以示有别于前印。不过在这些大家的印作里，像这样的大幅度修改也是罕见的。这说明在必要时可以修改补刀，并注意使用的刀法不露痕迹。 八、蘸泥钤印 等到对印面上的笔画感到满意了，便可蘸印泥。蘸泥时应视印泥之新旧、天气冷热而有所区别。钤印时下面是否用衬纸，并无定规。一般印面平度较好，蘸泥厚薄均匀，可以直接在玻璃板上进行，否则酌情加些衬纸可免印泥覆盖不均。另外，在钤印时用力也要均匀和适度，稍不注意，就不能获得最佳的纸上效果。 钤印用纸，一般是连史纸，以薄而细洁者为佳。目前优质连史纸甚不易得，可用蜡纸坯或卷烟纸代替，只是蜡纸坯色泽不够白，卷烟纸则拓边款易缩皱，各有所短。 刻印的程序至此结束，再将边款刻好，便告完成了。 长毋相忘
为人民服务
我心如称
枣园蒲韧
艺海风帆
支离错落天真
息交以继游
有寿者相
于无佛处称尊
转益多师
拙翁
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