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盆景制作如何作到主次分明、相辅相承、在盆景制作中怎样运用小中见大的手法 盆景创作只有作到主题突出，主次分明，才能使意境进—步深化和完美。 要作到主越突出，主次分明,首先要确定主题景物的位置和形状，然后再考虑陪衬景物。例如，山石盆景中要先确定主峰的形状、大小、高低和色泽，其后再选择与之相配合的次峰、配峰以及植物配件等。树桩盆景要先确定主体树桩的造型和位置，然后再确立与之呼应的配树和配石。 盆景的主景和配景要形成对比效果，要以主景统领次景，使次景衬托主景，二者相辅相承。在山石盆景中，主景是主峰，次峰居于次要位置，掩映于树木之中。景物只有高低起伏，参差不齐，才能显得自然灵活；如果主次不分，或喧宾夺主，就会显得杂乱无章，平淡呆板，主景一般是盆景中最高最大者，位置一般不居中，也不居边，多数处在拒盆—端1/3处（近似黄金分割的位置)。这使主景处于构图中心，使观赏者的视线都自然的集中到主景上去。树桩盆景主景为最高大、苍老的树株，次景居于左右，处于从属地位，与之呼应。盆景中两株者应有高有低，有俯有仰，彼此呼应，頋盼有情；三株一丛者，可以一株为主，其余为副。主树的造型、体量、气势都要高于次树，使主景更加突出。多株配置，切忌形成等拒三角形，方形、菱形、梅花形等规则形状，避免整齐排列或形成生硬的对称或几何形状。应当前后高低参差错落，有远有近，有疏有密，活泼多姿。 小中见大，咫尺千里是盆景艺术的重要表现手法。由于盆钵大小有限，盆景所应用的材料一般都不大，但一个小的景物所表现出的景观必须是大的，即所谓“一峰则太华千寻，—勺则江湖万里”，这就要凭借特殊的艺术手法而实现。 (1)运用透视学的原理，巧妙布置远近景物，形成近大远小，近浓远淡的效果。把盆景在水平方向和垂直方向上大体分为近最、中景、远景等几个层次，每个层次安排的景物在体量、大小、高低、色彩等方面各有区别。例如，近景树木宜大，山石轮廓淸楚，刻画较细，石材颜色宜浓，远景树木宜小，山石纹理模糊，线条较粗，石材颜色淡雅。通过加强透视效果，使景物显得更加深远,取得小中见大的艺术效果。 (2)运用缩景的手段进行对比烘托。盆景中的景物，如山石、树木、配件等，都是按一定比例进行处理的，若运用不同比例，相互对比烘托，可以起到小中见大的作用。如《画论》所述“丈山、尺树、寸马、分人”就是讲的尺度比例关系。运用小山丘来衬托主峰的高大；用小亭、小桥衬托山的雄伟壮丽和溪流的曲折流长。宋郭熙在《林泉高致》中写到“山有三远……。高远之势突兀，深远之意重叠，平远之意冲融而缥缥缈渺”。山下水中小舟点点，岸边以小亭点缀，山上有小塔依稀可见，远山隐隐约约，云树如烟，给人以一望无际的感觉，这样一个小的空间便创造出了一个无限深远的艺术效果。 (3)应用特定的景物来引起联想，使人触景生情，以景寓情，扩大意境，起到小中见大的效果。如利用浅水盆创作一件以水景为主題的山石盆景，远山如黛自然起伏，近景柳暗花明，在水中点缀三两只小舟，渔歌互答，题名为“太湖渔歌”，会使人浮想联翩，似乎来到波光浩淼的八百里太湖，听渔人欢快的歌声。从而起到了小中见大的艺术效果。 |
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