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盆景的施工要领 山水盆景的制作，是以各种自然山石为主体材料，经过精细的选择和布局加工、模仿真山真水天然景色而制成的一类盆景。山水盆景的取材，主要是无生命物质，因此它的加工过程与树木盆景显然不同，管理也较方便。我国制作山水盆景的石料种类十分丰富，可分为硬质石料与松质石料两类; 硬质石料常见的有斧劈石、钟乳，石、英德石、灵璧石、宣石、石笋石、树化石、千层石、龟纹石、砂片石、昆石、太湖石、锰石、黄石、孔雀石、卵石、菊花石等。松质石料主要有砂积石、芦管石、鸡骨石、浮石、海母石等。我国古代山石专谱记载了各地丰富的石料资源。如《云林石谱》、《宣和石谱》、《渔阳石谱》、《长物志·水石篇》、《素园石谱》、《考槃余事》、《盆玩偶录》等都详细介绍了我国山石的种类、质地、色泽、特性及产地，为我国山水盆景的制作，提供了琳琅满目、多种多样的山石素材。各种石材又各有其天然石质的色彩、纹理和丰富的轮廓外形。所以山石种类愈多，则表现的山水形象也愈加广泛。山水盆景的制作加工，常常是按石创作，按题选石。如创作桂林山水，要选择峰峦奇突、高耸挺拔的山石; 创作江南平原山水，要选择低平而横长的山石; 创作雪山景色，要选择洁白的宣石和海浮石等等。此外，还要按山石的姿态，因势利导，创作奇峰怪石、峰峦起伏、气势雄伟的山川景物。如用锰石、砂片石、斧劈石等表现峭拔奇峰的近山景色; 用剔透嵌空的芦管石、砂积石表现洞壑深邃的龙潭虎穴;用圆滑浑厚的溪水石，表现烟波浩渺的远山景色，就恰到好处，收到事半而功倍的艺术效果。山水盆景的造景好坏，关键在于布局。就是要安排山水比例和位置，做到'山有脉水有源'，高低起落，迂回萦曲，符合山水自然变化规律。布局的艺术手法有虚实、主次、高低、远近、藏露、大小、疏密等矛盾的处理，一定要仔细斟酌推敲，精心设计，才能创作出有诗情画意的山水盆景。虚实对比是制作山水盆景的一个主要方面，造景不难以用实，而难以用虚。山水盆景是立体的画，应注意虚实对比，使得景色虚中有实，实中有虚。如一盆山水盆景中，排满山石和配件，就会令人有闷实之感，所以一定要留有空白，虚能生境，无虚就不能突出实景。主次关系是指山水盆景的主景与衬景的对比，要做到主景统领，衬景巧附。主景要靠衬景烘托，衬景要有主景提携，两者相辅相成。山水盆景的主景是石峰，石峰又是多块组成，其中的一个是主峰，其它均处于次要地位。在次要的山石与山石之间，又各有主次之分，参差不齐，方见灵活。山水盆景的布局中，高低大小也是相对而言，欲使主峰显得高大，必使次峰矮小。故景物之间，是以高见低，以低见高，以大见小，以小见大，这就是一个比例问题。山水盆景是自然景物的缩影，要求按自然山水的比例缩小。山水盆景的布局，还有远近的对比，远景的形成，最宜奇峰或二山夹峙，从近景中透视远景。前实后虚，显得山峦掩映，忽隐忽现，深不可测。在远近景布局时，一般以正面为近，反之为远。或者一侧为近，另一侧为远。要注意不要使近景遮挡住远景。藏与露也是山水盆景布局的辩证手法，一般作画造景都主张宜藏不宜露，但只藏不露，弄不好有'妙景遗游'之感，使人不知你有所藏。但是做到全露，则又有一览无余之弊。所以处理山水盆景，最好是半露半藏。'山欲高，尽出之则不高，烟霞锁其腰则高矣。水欲远， 尽出之则不远，掩映断其源则远矣'。这就是半藏半露的艺术手法。疏与密也是山水盆景布局的一个对比问题，放置石峰不能挤在一起，也不应等距离散开，要有疏有密，有紧有松，疏密相间，才有法度。中国画很讲究疏密，故有'疏可跑马，密不通风'之说。清代大画家石涛曾说过;'山川之具体，有反有正，有偏有侧，有聚有散，有近有远，有内有外，有虚有实，有断有连，有层次有剥落，有丰致有飘渺，此生活之大端也。'这正是创作山水盆景的精辟之言。深刻领会到我国山水画的艺术构思，才能在山水盆景布局中处理好以低衬高，以小衬大，以浅衬深，以虚衬实，以疏求塞，以密补旷，这些矛盾的统一。山水盆景的绿化点缀，处理得法，可使山水生色，锦上添花，产生诗情画意。山水盆景点缀配件有树木、苔藓、亭桥、舟筏等。在山石加工布局后，再栽上小型树木花草，养出绿苔，放上配件，就可产生烘云托月、画龙点睛之妙。但要注意点缀配件与山石的比例尺度，适当部位，才能形成一幅逼真的山水画面。总之，山水盆景的制作，是绘画、雕塑、诗文歌赋等艺术的结合。与作山水画有许多共同之处，因此要多学习、欣赏、临摹以自然山水为题的风景画，认真钻研画理，从中学习传统的加工技法。同时，还要对祖国大好河山、名山大川的自然景观实地观察，通过写生、摄影等收集素材，摸清山石的结构、性能，掌握各地名山大川自然山水风貌特征，才能提高制作山水盆景造型艺术水平。
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