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辛弃疾（1140—1207），字幼安，号稼轩，历城（今山东济南）人。历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。一生力主抗金。南宋豪放派词人，与苏轼并称“苏辛”。著有《美芹十论》《九议》《稼轩长短句》等。 这里赏鉴的辛弃疾《去国帖》，纸本，行楷书，纵33.5cm，横21.5cm，现藏于故宫博物院。此帖为辛弃疾唯一存世的书法作品，经赵孟頫、黄琳、项元汴、成亲王永瑆等人之手，收藏印颇多。明李日华《六研斋三笔》、清李佐贤《书画鉴影》有著录。 辛弃疾《去国帖》，故宫博物院藏 《去国帖》共10列，110字。内容为：“弃疾自秋初去国，倏忽见冬，詹咏之诚，朝夕不替。第缘驱驰到官，即专意督捕，日从事于兵车羽檄间，坐是倥偬，略亡少暇。起居之问，缺然不讲，非敢懈怠，当蒙情亮也。指吴会云间，未龟合并。心旌所向，坐以神驰。右谨具呈。宣教郎新除秘阁修撰，权江南西路提点刑狱公事，辛弃疾札子。” 据故宫博物院研究馆员傅红展考证，辛弃疾手札中所说“去国”“到官”是关于剿捕茶寇一事。据记载，淳熙二年六月，皇上以仓部郎中辛弃疾为江西提刑，节制诸军讨捕茶寇；淳熙二年闰九月二十四日，江西茶寇除尽。辛弃疾平定茶寇后，上诏江西提刑除秘阁修撰。据此可推知，《去国帖》当书于淳熙二年十月间。辛弃疾时年36岁。 从辛弃疾在《去国帖》中详细地书写了官名和标注了“札子”二字可知，这是一封官员之间互相问候的书信。札子有在正文书写收信人姓名的，也有不写收信人姓名的。该帖即属于后者。札子都要求简洁明快，正文使用“平阙式”书仪，且每行字数不能太多，因而形制错落有致。我们看到的南宋尺牍大多行间参差即是这个原因。后来清代很多官员的书信也都是按照这个格式书写。 札子的书写有一定的格式要求，但也会依据书写者和收件人的不同身份与实际需要有所调整，整体美观工整、一目了然。引出议题时，一般用“窃闻”“窃知”“伏睹”“伏见”等谦词；提出建议或请求时，一般用“伏望”“乞”等谦词。《去国帖》开头的“弃疾”二字小写，也是一种表示谦卑和尊敬对方的书写方式。书信开头先叙时令，而后叙别后之思，说明因为公务繁忙疏于问候，表达歉意。古人喜欢用典，这有点像我们学书法要有来由一样。帖中“指吴会云间”典出王勃《滕王阁序》，寓意相隔遥远；而“未龟合并”属于借代，代言尚未完成任务，无法面晤，只有“心旌所向，坐以神驰”了。 南宋书坛不比北宋，相对萎靡，从侧面体现了当时的国运衰落。南宋的小字书法多用笔孱弱无力，结字平庸。而辛弃疾的小字却不同于南宋其他一些书家，用笔厚重，字与字之间大小变化起伏且比较和谐，结字也与苏轼书法略有相似之处。辛弃疾《去国帖》这封小字札子，整体用笔沉雄顿挫、开合有致、收放自如，像他的词，也像他的为人。虽处于已经衰落的时代，但辛弃疾却依然意气奔放。这种“众人皆醉我独醒”的状态，像其以五十人袭击数万人的金兵大营，成功擒拿叛徒的果敢；像其在满腹牢骚、哀怨的婉约词极其盛行的时代，树起豪放大旗的魄力。 《去国帖》文辞气势雄壮、深厚俊雅，字迹笔力豪迈，如辛弃疾之胆识，是南宋时期难得的佳作。 来源：《中国书画报》 |
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