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【原文】
谓如"园"、"圃"打圈之类四围包裹者也;"向"、"尚"，上包下，"幽"、"凶"、下包上；"匮"、"匡"，左包右；"旬"、"匈"，右包左之类是也。
【原意】
汉字中有不少字的书写呈包裹的形状，如"园"、"圃"是四周包裹的；"向"、"尚"是上包下；"幽"、"凶"是下包上；"匮"、"匡"是左包右；"旬"、"匈"是右包左。
【新说】
"包裹"包括包围的框和被包围的芯，两者的形态和关系都比较重要。外框有粗有细，有正有斜，内芯也是如此。一般来讲，内芯是被包之物，要小才对，但也有比较大的。外内外一般粗细、斜正、大小相对，一阴一阳，有对比反衬，也有相同的。内芯的姿态非常重要，一个外表端庄的人有一颗富有内涵的心，那是太美太美。内芯的姿态有多种表现手法，斜正、笔画粗细、位置分布匀称（不是平均，是既匀又称）、形体大小安排等。包裹之字不写大，所包内件画清晰，通风透光是妙法。
道光十四年（1888年），陕西蒲城出土一个一字不损的墓志，正书，三十七行，行三十七字，共一千二百九十二字，隋文帝仁寿三年（公元603年）立。
我们先看几个高清放大的单字：此志书法结字谨严，用笔劲利，神采飞动，是隋代书法的代表作，与唐代的楷书十分接近，是唐代欧阳询一派楷法的先驱。也是后世初学正书者的极佳范本。
此碑笔姿秀润兼刚劲，结体平实寓险绝，实开初唐楷书之先河。康有为在《广艺舟双楫》曰：“《苏慈碑》初入人间，辄得盛名。”此碑名曰《苏孝慈墓志》。
我们看一整页：此碑端整妍美，是为干禄之资；而笔画完好，较屡翻之欧碑易学。于是翰林之写白折者，举子之写大卷者，人购一本，期月而纸贵洛阳。信哉其足取也！”足见此碑之影响力。
【原文】
《书法》曰，大字促令小，小字放令大，自然宽猛得宜。譬如"日"字之小，难与"国"字同大，如"一"字"二"字之疏，亦欲字画与密者相间，必当思所以位置排布，令相映带得宜，然后为上。或曰:"谓上小下大，上大下小，欲其相称。"亦一说也。
【原意】
《书法》中说："大字促令小，小字放令大，自然宽猛得宜"，就是说写大字的时候要将其当成小字来写，写小字的时候要将其当成大字来写，这样就容易写得合适。比如"日"字很小，不能将其写得与"国"一样大。如果"日"写得与"国"一样大，就会显得硕大无比，与"国"摆在一起会，"国"字反而显得很小。这实际上是一种视觉上的错觉，但对写字十分重要。又如"一"、"二"等笔画非常少的字，在书写的时候都要考虑到这种视觉上的规律，笔画少的字将笔画写得比较粗的同时要控制其大小，使其与其他字摆在一起显得均衡协调。容易写得上大下小或下大上小的字都要注意这个问题。
【新说】
写大字的时候要将其当小字来写，写小字的时候将其当大字来写，字不因小而变得渺小，也不会因大而显得体积庞大，整幅作品里的字就会大小相宜，摆在一起不会一个大一个小（行、草有别，不属此类），整体协调、美观。但是，大字终归是大字，小字再粗重，体形也不能超过大字。那么，怎样把小字往大得写、大字往小得写呢？必须通过笔画粗细和疏密来实现，小字笔画粗、稀疏，大字笔画细、密集（根"小大成形"有点类似），这样整幅字可以大小相宜。
