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在嘉德艺术中心“简约隽永”明清家具展上，一件明黄花梨高束腰雕花炕桌，成为全场最耀眼的明星。这件“明式家具珍赏”和“明式家具研究”书中的原物，王世襄先生曾经上手亲鉴，称赞其“花纹虽繁而仍是明风，和清中期的繁琐雕刻意趣不同”，指出“家具不能以雕饰的简繁来定其早晚”。由此可见王先生对它的肯定，从而确定其在明式家具中的江湖地位。 第一眼见到实物，赞叹其果然华丽庄重之余，更惊诧于三十年前的摄影及印刷水平，竟将黄花梨的色泽反映得如此失真，难怪通过图片辨识木器材质往往不得要领。下图翻拍自书中图片，与文章中其他实物照片均使用同一部手机拍摄，因此不存在相机色差的问题；两两相比，相去甚远的颜色让人不敢相信为同一器物。 在亲眼看到实物之前，曾经无数次翻看这张图片，逐字逐句分析王先生给出的评述。每当有所心得时，同一个谜团都会在心中升起：还是不明白为什么王先生只字未提炕桌上漆的原因；还曾不止一次在名称中核实有关材质的字样，质疑白纸黑字的“黄花梨”为排版印刷错误。 如今终于真相大白，书中炕桌泛红的颜色仅仅说明和八十年代相比，摄影及彩印技术有了突飞猛进的发展，而真实的颜色及包浆的质感让记忆中炕桌之美瞬间提高两个档次。面对这件传承了四百年的明式家具巅峰之作，怀着朝圣般的心情，想要把它的每一个细节一一记录下来。 |
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