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尺寸：宽66厘米、深61厘米、高102厘米 此对圈椅弧形椅圈自搭脑伸向两侧，通过后边柱向前顺势而下形成扶手。背板稍向后弯曲，形成背倾角，颇具舒适感。圈椅靠背板攒框镶心，上部为如意形开光，内雕团螭纹。中部方形委角开光内雕螭龙纹，刀法圆润有力。下部为如意纹壸门亮脚。四角立柱与腿一木连做，“s”形联帮棍连接椅圈与座面。席心座面。座面下装壸门卷口，雕卷草纹与双螭龙纹。四腿外撇，称侧脚收分，意在增加器物的稳定感。腿间管脚枨自前向后逐渐升高，称“步步高赶枨”，寓意步步高升。整体稳重大方，沉静古朴，简练舒展。 参阅：王世襄《明式家具研究》文字卷第40页。 明黄花梨高扶手南官帽椅 尺寸：座面长56厘米、宽47.5厘米、通高93.2厘米 此椅靠背三段攒成，上段落堂作地，镶透雕龙纹玉片，审系明代腰带玉版，并非为椅而琢。中段平镶黄花梨板，下段镶落堂卷草纹亮脚。三段上、下落堂而中段平镶，是为了适宜倚靠而有此设计的。鹅脖退后，另木安装，不与前足连做。联帮棍略去不用。扶手后部甚高，与搭脑相差无几，形成接近圈椅的特殊造型。座面以下，四面用素直券口牙子，也不多见。四具成堂，因长期在宫苑，细藤软屉上有锦垫覆盖，故尚完整。这件官帽椅的艺术价值很高，又是保存得较好的明代家具。 著录：王世襄《明式家具珍赏》第91页，现藏于颐和园。 明黄花梨高靠背南官帽椅 尺寸：座面长57.5厘米、宽44.2厘米、高 119.5厘米 此椅比一般的文椅略高，造型优美，靠背上的螭纹雕刻精美绝纶，形态生动，刀法快利，出自高手无疑。 著录：王世襄《明式家具珍赏》第90页，叶万法（先生）藏。 明黄花梨矮靠背南官帽椅 尺寸：座面长59厘米、宽47厘米、通高82厘米 此椅属于矮靠背一种，外形近似玫瑰椅。唯玫瑰椅的靠背及扶手皆与座面垂直相交，而此椅是不具备这一特征的。靠背用直棂三根，乃从木梳背椅简化而来。 著录：王世襄《明式家具珍赏》第87页，现藏中央工艺美术学院。 明黄花梨素面南官帽椅 尺寸：高99厘米、宽64厘米、进深49厘米 这对南官帽椅通体光素，扶手和靠背呈圆弧状，使乘坐者舒适地被包围在椅子中。软藤座面。正面和侧面装细木料做成的券口牙子，横直枨加矮老。此椅搭脑与后腿、扶手和前腿以斜接方式连接，并以铜皮加固，这种做法在南官帽椅中并不多见。 据王世襄先生和柯惕思先生研究，有部分明式家具在清晚期被刷上深色油漆，以适应当时的审美要求。此椅就曾涂有深色油漆，褪除后尚有部分残余。 参阅：王世襄《明式家具珍赏》92页。 明黄花梨软屉椅面南官帽椅 尺寸：长59厘米、宽46厘米、高92厘米 这对南官帽椅全身光素，木纹优美，三弯靠背板上端嵌入搭脑，下方入椅盘后大边。三弯弧形扶手以飘肩榫接入后腿，扶手前端与前腿鹅脖以挖烟袋锅榫连接，穿过椅盘成为腿足，亦为一木连做。软屉椅面，面下安带格肩牙头的素面牙子。足间设方材步步高赶脚枨。此椅用方材构件，空间布局稳妥，比例完美，文气十足。 参阅：王世襄《明式家具珍赏》92页。 清早期紫檀攒拐子纹靠背扶手椅 尺寸：高94.8厘米、长56.7厘米、宽43.3厘米 此对扶手椅用料大度，形制考究，采用靠背板及扶手三屏式做法，极尽巧思。靠背板造型新颖，中间开光，铲地浮雕双鱼纹，层次繁复有致。与玉石雕刻风格相似。入座舒适，有束腰，牙板雕出云纹。此对扶手椅比例完美，做工精良，各构件圆嘴相交，雕刻纹饰卓尔不凡，打磨精细。置于室内，格调高雅端庄。此对扶手椅纹饰寓意吉祥，颇具清代宫廷家具特点。故宫、颐和园收藏有类似扶手椅。 参阅：王世襄、朱家溍《中国美术全集—工艺美术编(11)竹木牙角器》第46页。 清早期紫檀夹头榫如意云纹大画案 尺寸：长301厘米、宽85厘米、高82厘米 这件大画案是典型夹头榫平头案设计，源自古代中国建筑大木梁的造型与结构。如意云纹大画案腿足上端开长口嵌夹牙条及牙头，牙头锼成如意卷云纹。用材粗硕，边抹冰盘沿素混压边线，四组着地，足间加横枨两根。、腿、枨与，腿足分棱瓣，与一般常见圆腿有别，传世品中瓜棱腿足平头案十分稀少，且其巨型面板，虽尺幅巨大却一气呵成，是迄今紫檀木制传世品中用料最大的画案。此器没有一丝飘浮之弊。整体与部件比例匀称，简洁庄重，更显厚拙凝重。案足及牙子走流畅线条且左右伸展，与画案的厚重相匹配，具有化解一味刚硬的功用，明式家具所独有的典雅及韵律，赫然在目。 参阅：王世襄《明式家具珍赏》121页。 明紫檀插肩榫大画案 尺寸：长192.8厘米、宽102.5厘米、高83厘米 此案全身光素，线脚简练，牙子、腿足边缘起灯草线，足端略施雕饰。该案的一牙条上有光绪丁未清宗室溥侗的题识，全文共96字。 藏品典故：此画案为明末商丘望族宋荦家传之物，后被人从河南卖到北京，为清宗室溥侗所得，并在案上题识镌刻，述其来历。。因画案形制巨大，且出自名门望族之家，向来被推为存世第一紫檀画案。 备注：王世襄旧藏，现藏上海博物馆，庄氏家族捐赠。 明末黄花梨夹头榫云纹牙头平头案
尺寸：高85厘米、宽144厘米、深45厘米 此案案面攒框装芯，四腿八挓，云头牙板，桌脚间装两根底面削平的椭圆枨。是一件标准的明代画案，牙头锼成卷云纹，亦属常见。 参阅：王世襄《明式家具珍赏》170页。 明末黄花梨有束腰小炕桌
尺寸：高22厘米、宽59厘米、深37厘米 此炕桌可以用于炕上，亦可置于罗汉床及架子床上。桌面边缘设拦水线，为标准格角榫攒边，打槽平镶独板面芯，束腰与牙板为一木连做，以格肩榫与腿足、桌面结合，腿足下展为优美的三弯内翻马蹄足，为典型明式家具桌型之一。 参阅：王世襄《明式家具珍赏》第114页。 清紫檀嵌瘿木有束腰三弯腿炕桌
尺寸：长69.5厘米、宽38.5厘米、高31厘米 此紫檀制炕桌，面沿喷出，边角弧线打磨圆润。桌面攒框嵌瘿木整板。牙板雕卷草花卉纹，底端起阳线，沿腿蜿蜒至足底。三弯腿底端外翻翘起，此桌颇具灵气，整体大方，优美简洁，一气呵成。可置于罗汉床上，别具一格。 参阅：王世襄《明式家具珍赏》117页。 明末清初黄花梨独板卷草纹翘头案
尺寸：高97厘米、宽209厘米、深42.5厘米 此翘头案，用料厚重，做工精湛，颇具匠心。优美的翘头高高翘起，嵌入案面两端。云头牙板，腿足两侧起倭角，以双榫纳入案面，下端踩托泥之上。两腿间安横枨，分割出三快空间，上部嵌长方形透雕挡板，中间装透雕草花纹挡板，下层安阴刻花草纹牙板。此翘头案造型活泼，精湛的雕饰，使得花草纹饰婉转生动，更添俏丽。 参阅：王世襄《明式家具研究》文字卷第61页。 明末清初黄花梨圆腿独板翘头案
尺寸：高96厘米、宽223厘米、深42厘米 此翘头案为夹头榫结构，圆腿，腿间设二横枨，云头牙板，独板案面加小翘头。这种条案又称书案，多用于阅览手卷，可以称作书房家具。在采用夹头榫结构的明式条案中，带翘头的较为少见。 参阅：王世襄《明式家具研究》文字卷第60页。 清早期黄花梨雕虁龙纹翘头案
尺寸：长239厘米、宽53厘米、高97.5厘米 此案面两端翘头，面下安直牙条，铲雕相背的卷曲纹，形状优美典雅。牙条、牙头一木连做，牙头浮雕虁龙纹，牙条与腿夹头榫结构。方直腿。腿足外撇，侧腿收分明显。两侧腿间嵌绦环板，透雕螭纹。行列分明，使此巨型案丝毫不显呆笨，轻盈灵活不输一分。这以长两米有余巨型独板为面的翘头案，木料极佳，其用材之巨，公私收藏无出其右者。 参阅：王世襄《明式家具珍赏》第154页。 明末清初黄花梨独板小翘头炕案
尺寸：高44厘米、宽97.1厘米、厚25厘米 此炕案采用夹头榫结构，独板带翘头，浑厚庄重。其最引人注目的地方在其外撇的香炉腿，足端浮雕如意云头纹，线条流畅，点缀出一抹俏丽，使此案增色不少。 参阅：王世襄《明式家具研究》图版卷第72页，徐展堂先生（1941-2010）旧藏。 清早期黄花梨雕龙纹有屉带托泥翘头炕案
尺寸：高44厘米、宽161厘米、厚46厘米 此炕案比例完美，雕饰构图饱满，繁而不俗，线条流畅有力，刀法圆转自如，体现出制作者不凡的功力修养。双面牙头雕龙纹，挡板外面铲地浮雕团龙和花卉纹，内面亦是铲地浮雕双寿纹。案面攒框镶板芯，纹理如自然山水画面。案面两端小翘头向上飞扬，曲线曼妙灵动。案面下牙条中间置暗屉，牙头铲地浮雕龙纹，双面龙首相背，龙身翻卷，组成图案与牙头的外形结合的非常成功。方腿沿边起线，足端打洼带托泥。腿足间挡板双面有工，外面铲地浮雕团龙，龙身辗转于祥云之间，四角饰以花卉纹，内面亦是铲地浮雕双寿纹。托泥一般光素，而此案却饰以线条流畅的卷草纹，可见制作者为追求完美的艺术境界，巧思独运，不惜工材。 参阅：王世襄《明式家具研究》文字卷第92页。 清乾隆御制紫檀雕西洋花纹炕案
尺寸：高34.9厘米、宽128.5厘米、深335.1厘米 此炕案通体紫檀，案面边框镶嵌板心，下支以三根横枨，边抹冰盘沿自中部起线内敛至底压窄边线。镂雕曲线牙条与三弯腿卷叶足皆以高浮雕饰繁复华美的西番莲纹，腿足横枨与托泥间嵌海棠式开光圈口及透雕西洋花式挡板，作工精致，线条流畅。 据了解，传世多为炕桌，炕案较少见，带透雕西洋式花纹作三弯腿如此炕案更是稀有。 参阅：王世襄《明式家具珍赏》第121页。 明末黄花梨夹头榫云纹牙头平头案
尺寸：高85厘米、宽144厘米、深45厘米 这是一件标准的明代画案，案面攒框装芯，四腿八挓。云头牙板。桌脚间装两根底面削平的椭圆枨。案造型严谨，纹饰无过分雕琢，协调简练，造型秀美。 参阅：王世襄《明式家具珍赏》第170页，嘉木堂旧藏。 明黄花梨无束腰攒罗锅枨马蹄腿画桌
尺寸：高83厘米、宽146厘米、深74厘米 此画桌为四面平式，桌面边抹用粽角榫与腿足相交。罗锅枨造型独特，用长短木料攒接而成，与腿足格角相接，置四个矮老分隔空间，内翻马蹄足。形制简约大方，黄花梨纹质清晰流畅，包浆温润柔和，予人空灵轻巧的感觉。 参阅：王世襄，《明式家具研究》文字卷文字卷乙第61页。 明紫檀有束腰几形画桌
尺寸：紫檀面长171厘米、宽74.4厘米；肩长180厘米、宽85厘米；通高84厘米 此桌除桌面外，通体浮雕灵芝纹。它的束腰和牙子虽有雕花，与一般画桌尚无大异，只是腿部向外弯后又向内兜转，接近鼓腿彭牙的造法。但腿下又有横材相连，横材中部还翻出由灵芝纹组成的云头，整体造型实际上吸取了带卷书的几形结构，所以在画桌中是变体。灵芝纹朵朵大小相间，随意生发，丰腴圆润，是明代的刀法，与莲花纹宝座有相似之处。是一件极其罕见的紫檀珍品。 藏品典故：此桌民国时为北京牛街蜡铺黄家物，后归三秋阁关氏。郭葆昌曾请工仿制，因缺少紫檀大料，比例诸多不合。雕琢后虽用大量磨工，终难肖似。 著录：王世襄《明式家具珍赏》第169页，现藏于故宫博物院。 明末清初黄花梨圆裹腿画桌
尺寸：高88厘米、宽166厘米、深63厘米 此画桌无束腰，有垛边，圆裹腿。直枨加矮老装绦环板，绦环板开“炮仗洞”。直枨下装长牙板，边缘起阳线。直枨下装牙条使画桌看起来更富于变化，这种做法在圆裹腿画桌中非常少见。此桌造型典雅，气质高贵，富有浓厚的书卷气。 参阅：王世襄《明式家具研究》文字卷第52、53页。 明末清初黄花梨翘头大画案
尺寸：高81厘米、宽165厘米、深60厘米 此案案面采用四块黄花梨独板拼攒而成，尺寸宽硕，两端装巧致的小翘头。案面下接牙板，锼出涌起的云头，边沿饰饱满的灯草线，并以夹头榫与腿足相接，方材腿足亦是作起线处理，线条流畅有力。足端微向外撇，俗称“香炉腿”。两侧腿足间施宽厚的管脚枨，管脚枨以上和腿足形成的空挡嵌入云纹棂格，显得轻盈空透脱俗。 参阅：王世襄《明式家具研究》图版卷乙92页。 明黄花梨夹头榫小画案
尺寸：高82厘米、宽101厘米、深73厘米 此案通体光素，案为圆材，素牙头，横枨两根，无任何修饰，属于基本形制中最简洁的式样。简洁的线条，流畅的形态，无论从任何角度去欣赏都不失为一件优美的艺术品。 参阅：王世襄《明式家具珍赏》第173页。 明末黄花梨草纹展腿式带霸王枨半桌
尺寸：高87厘米、宽103厘米、深51厘米 此半桌无束腰，沿壸门牙条边缘起阳线浮雕卷草纹，起线自然流畅。光素的圆腿直落地面，为了不影响整体风格，腿上装霸王枨，起到了稳固的作用。整体上来看，此半桌素雅清新，毫无过多修饰，展腿式造型却又使得其层次分明，立体感强烈，明式家具的简洁明快的特点得到了充分展现。 参阅：王世襄《明式家具珍赏》139页。 明黄花梨有束腰矮桌展腿式半桌
尺寸：长104厘米、宽64.2厘米、高87厘米 此桌外形分为上、下两部。上部宛然是一件有束腰、方材、三弯腿外翻马蹄的大炕桌，下部则如无束腰家具的圆形腿足。足端鼓出，有如柱。该半桌束腰有波折，状如荷叶。看面牙条浮双凤朝阳，云朵映带，图案颇似明锦。侧面牙条刻折枝花鸟，又有彩瓷意趣。牙子下安龙形角牙，腿上安雕灵芝形霸王枨。雕饰虽繁，不为所累，却收到华丽妍秀，面面生姿的效果。该件展现腿式半桌雕饰甚繁，应和明末社会追求奢华的风气。但雕饰集中在束腰，牙子和角牙、霸王枨上，且雕工细腻纤秀，形成局部与整体简练造型的强烈对比，桌面与腿部的光素，展现了黄花梨木质的典雅，与华丽的纹饰又一次形成了鲜明的对比。整个作品具有很强的艺术节奏感，同时流露出淡淡的宫廷女性气息。 备注：王世襄旧藏，现藏于上海博物馆。 |
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