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嘉德秋拍正在如火如荼的進行，其中，有“京城第一玩家”之稱的王世襄老先生舊藏屢屢拍出高價。能受到人們如此的追捧，可見其收藏之獨到。那麽對于中國古代家具鍾愛有加的他，又是如何理解明式家具的呢？ 王世襄先生對明式家具主要是以點評論，也就是說評論的産品在一個非常明確的特點，並不是說好的東西就完美無缺，被批判的産品就一無是處，大家不要以偏概全；王世襄先生提出的家具十六品是簡練、淳樸、厚拙、凝重、雄偉、圓渾、沈穆、濃華、文绮、妍秀、勁挺、柔婉、空靈、玲珑、典雅、清新；八病是繁瑣、贅複、臃腫、滯郁、纖巧、悖謬、失位、俚俗。 【簡練】 紫檀獨板圍子羅漢床 這種塌北京匠師通稱羅漢床，由于只容一人，故又有“獨睡”之稱。 床用三塊光素的獨板做圍子，只後背一塊拼了一窄條，這是因爲紫檀很難得到比此更寬的大料的緣故。床身無束腰，大邊及抹頭，線腳簡單，用素冰盤沿，只壓邊線一道。腿子爲四根粗大圓材，直落到地。四面施裹腿羅鍋枨加矮老。 此床從結構到裝飾都采用了極爲簡練的造法，每個構件交代得幹淨利落，功能明確，所以不僅在結構上是合理的，在造型上也是優美的，它給予我們視覺上的滿足和享受，無單調之嫌，有隽永之趣。 注：大(dà)邊：四框如爲長方形，長而出榫的兩根爲大邊。如爲正方形，出榫的兩根爲大邊。如爲圓形，外框的每一根都可稱之爲大邊。 【淳樸】 紫檀裹腿羅鍋枨加霸王枨黑漆面書桌 這是一張式樣簡單但又極爲罕見的書桌。它沒有采用無束腰方形結構的常見形式——直枨或羅鍋枨加矮老，而是將羅鍋枨加大並提高到牙條的部位，緊貼桌面，省去了矮老。這樣就擴大了使用者膝部的活動空間。正因爲羅鍋枨提高了，腿足與其他部件的連結，集中在上端。 這樣恐怕不夠牢穩，所以又使用了霸王枨。霸王枨一頭安在腿子內側，用的是設計巧妙的“勾挂墊榫”，即榫頭從榫眼的下半開口較大處納入，推向上半開口較小處，下半墊榫，使它不得下落，故亦不得脫出，一頭承托桌面。它具備傳遞重量和加固腿子的雙重功能。又因它半隱在桌面以下，不致于擾亂人們的視線，破壞形象的完整。羅鍋枨的加大並和邊抹貼近，使書桌顯得樸質多了，其效果和用材細而露透孔的羅鍋枨加矮老大不相同。 加上桌心爲原來的明制黑漆面，精光內含，暗如烏木，斷紋班駁，色澤奇古，和深黝的紫檀相配，彌覺其淳樸敦厚，允稱明代家具精品。 注：矮(ài)老：短柱，多用在枨子和它的上部構件之間; 牙條：長而直的牙子爲牙條。 【厚拙】 鐵力高束腰五足香幾 香幾用厚達二寸的整板作面，束腰部分，露出腿子上截，狀如短柱。短柱兩側打槽，嵌裝縧環板並锼鑿近似海棠式的透孔。 如用清代《則例》的術語來說,便是“折柱縧環板挖魚門洞”的造法。束腰下的托腮寬而且厚，一則爲與面板厚度極其冰盤沿線角配稱，以便形成須彌座的形狀：二則因托腮也須打槽嵌裝縧環板，所以不得不厚。彭牙與鼓退用插肩榫相交，形成香幾的肩部，此處用料特別厚碩。足下的托泥也用大料造成。盡管此幾縧環板上開孔，使它略爲疏透，足端收殺較多，多削出圓珠，施加了一些裝飾，其主調仍是厚重樸拙。 類此的香幾很少見，可能不是家庭用具而是寺院中物，今天如設計半身塑像或重點展品的台座，還是可供借鑒的。 注：縧(táo)環板：用在家具不同部位，以家具構件爲外框的板片，一般都有雕琢。 插肩 榫：案形結構的兩種基本造法之一。腿足上端出榫並開口，形成前後兩片。 前片切出斜肩，插入牙條爲容納斜肩而鑿剔的槽。拍合後腿足表面與牙條平齊。 【凝重】
紫檀牡丹紋扶手椅 這種搭腦和扶手都不出頭的扶手椅，北京匠師又稱“南官帽椅”。椅足外紮，側角顯著。椅盤前寬後窄，相差幾達15厘米。大邊弧線向前凸出，平面作扇面形。搭腦的弧線向後凸出，與大邊的方向相反。全身光素，只靠背板上浮雕牡丹紋一團，花紋刀法與明早期剔紅相似。椅盤下三面設“窪堂肚”券口牙子，沿邊起肥滿的“燈草線”。 管腳枨不但用明榫，且出頭少許，堅固而不覺得累贅，在明式家具中不多見。它應是一種較早的手法，還保留著大木梁架榫頭突出的痕迹。此椅氣度凝重，和它的尺寸、用材、花紋、線腳等都有關系。但其主要因素還在舒展的間架結構，穩妥的空間布局，其中側角出紮起了相當大的作用。有的清代寶座，尺寸比它大，用材比它粗，但並不能取得同樣的凝重效果。 注:椅盤：椅子的屜盤，一般由四根邊框。中設軟屜或硬屜構成。 窪堂肚：牙條中部下垂，成弧線狀。常見于椅子上的券口牙子。 燈草線：飽滿的陽線。 【雄偉】
黃花梨嵌瘿木五屏風式寶座 圍子五屏風式，後背三扇，兩側扶手各一扇。後背正中一扇，上有卷書式搭腦，下有卷草紋亮腳，高約半米。左右各扇高度向外遞減，都用厚材攢框，打雙槽裹外兩面裝板造成。 再用“走馬銷”將各扇連接在一起。中間三扇僅正面嵌花紋，扶手兩側則裹外均嵌花紋。花紋分四式。但都從如意雲頭紋變化出來，用楠木瘿子鑲嵌而成，故又有它的一致性。寶座下部以厚重的大材做邊抹及腿，寬度達10厘米，也用楠木瘿子作鑲嵌，花紋取自青銅器。座面還保留著原來用黃絲絨編織的菱形紋軟屜，密無孔目，因長期受鋪墊的遮蓋保護，色澤尤新。整體說來它裝飾富麗，氣勢雄偉，設計者達到了當時統治者企圖通過寶座來顯示其特殊身份的要求。 注：走馬銷：栽榫的一種，榫子下大上小，由卯眼開口大處插入，推向開口小處，榫卯扣牢時，構件恰好安裝到位。如果取下構件，仍須退還到入卯處，才能分開。 【圓渾】 紫檀四開光坐墩 坐墩又稱鼓墩，因爲它保留著鼓的形狀；部多開圓光，又是藤墩用藤條盤圈所遺留的痕迹。 此墩開光作圓角方形，沿邊起沿線。開光與上下兩圈鼓釘之間，各起弦紋一道。鼓釘隱起，絕無刀鑿痕迹，是用“鏟地”的方法鏟出而又細加研磨的。四足裹面削肩，兩端格肩，用插肩榫與上下構件拍合，緊密如一木生成，制作精工之至。 將此墩選作圓渾的實例，雖和它的體形有關，但更重要的是完整、囫囵、圓熟、渾成的風貌。不吝惜剖大材、精選料，簡而無棱角的線腳，精湛的木工工藝，以至古舊家具的自然光澤(包漿亮)，都是它得以形成這種風貌的種種因素。 注：鏟地：用光地作地子的浮雕花紋。光地須用鏟刀鏟出，故名。 【沈穆】 黑漆炕幾 不浮曰沈，沈是深而穩的意思，是浮躁的反面。穆是美的意思。故沈穆是一種深沈而幽靜的美。在明式家具中，能入簡練、淳樸、厚拙、凝重諸品的，必然兼具幽靜的美。今舉黑漆炕幾作爲此品的實例，因其更饒沈穆的韻趣而已。 此幾用三塊獨板造成，糊布上漆灰髹退光，不施雕刻及描繪。兩側足上開孔，彎如覆瓦，可容手掌。幾面板厚余寸。幾足板厚二寸，上半鏟剔板的內側，下半鏟剔板的外側，至足底稍稍向外翻轉，呈卷曲之勢。通體漆質兼好，色澤黝黑，有牛毛紋細斷，位之室內，靜谧之趣盎然，即紫檀器亦遜其幽雅，更非黃花梨、雞翅木等所能比擬。 從式樣看，並非明式家具常見的形制，當出清早期某家的專門設計，然後請工匠爲他特制。設計者審美水平頗高，對家具造型是深得個中三味的。 【濃華】 黃花梨月洞式門罩架子床 床上安圍子和立柱，立柱上端支撐床頂，並在頂上安裝楣子的叫“架子床”，而正面又加門罩，作成月洞式(或稱“月亮門式”)的，又是架子床中造法比較複雜的一種。 此床門罩用三扇拼成，連同圍子及橫楣子均用攢門的方法造成四簇雲紋，其間再以十字連接，圖案十分繁缛。由于它的面積大，圖案又是由相同的一組組紋樣排比構成的，故引人注目的是規律勻稱的整體效果，而沒有繁瑣的感覺。 床身高束腰，束腰間立短柱，分段嵌裝縧環板，浮雕花鳥紋。牙子雕草龍及纏枝花紋。橫楣子的牙條雕雲鶴紋，它是明式家具中體型高大又綜合使用了幾種雕飾手法的一件，豪華濃麗，有富貴氣象。 【文绮】 紫檀靈芝紋書桌 文绮一品，花紋雖繁，但較文雅，不象濃華那樣富麗喧熾。這裏以靈芝紋書桌爲例。 先說一說書桌的形式結構：桌面攢框裝板，有束腰及牙子，這些都是常見的造法。惟四足向外彎出後又向內兜轉，屬于鼓腿彭牙一類。足下又有橫材相連。橫材中部還翻出由靈芝紋組成的雲頭，整體造型實際上是吸取了帶卷足的幾形結構。這樣的造法在書桌中是變體，很難找到相同的實例。 書桌除桌面以外遍雕靈芝紋，刀工圓渾，朵朵豐滿，隨意生發，交互覆疊，各盡其能，與故宮所藏的紫檀蓮花紋寶座，同臻妙鏡。晚清制紅木花籃椅。也常用靈芝紋，斜刀鏟剔，鋒冷畢露，回旋版刻形態庸俗。可見家具裝飾，同一題材，由于表現手法的不同，美妙醜惡，竟至判若雲泥。 【妍 秀】 黃花梨花鳥紋半桌 類似大小的長方桌，北京叫“接桌”，又叫“半桌”。上部造成矮桌式樣，下連圓足，又是半桌中常見的造法。不過，造型、雕飾造的如此成功的卻不多見。 桌面起攔水線。束腰造成蕉葉邊，起伏卷摺，如水生波，有流動之致。牙條輪廓圓婉，正面雕雙鳳朝陽，雲朵映帶，宛如明錦;側面折枝花鳥，有萬曆彩瓷意趣。牙子以下安龍形角牙，迥首上觑，大有神采。足內安靈芝紋霸王枨。枨勢先向上提，然後又遠遠探出。這樣不僅可以把枨上的花紋亮出，而且巧妙地填補了角牙內露出的空間。此下圓足光素。著地處用鼓墩結束，上下繁文素質，對比分明。整體用才較細，比例勻稱，線條優美，花紋生動，有妍秀輕盈、面面生姿之妙。 【勁 挺】 黃花梨一腿三牙羅鍋枨方桌 “一腿三牙羅鍋枨”是明式方桌中的一種常見形式。所謂“一腿三牙”是指四條腿中的任何一條都和三個牙子相交。三個牙子即兩側的兩根長牙條和桌角的一塊牙頭，所謂“羅鍋枨”即安在長牙條下面的枨子，不過此桌雖屬此式，四足直立，不用側腳，此例權衡，花紋線腳也與一般常見的不同，其風格也別具一格。 方桌用料不大。桌面噴出不多，所以安裝在桌角的牙頭既薄又小。腿子線腳不是常見的由混面或加陽線構成的“甜瓜棱”。而是別出心裁刨出八道凹槽。使人一眼就看出的是各道凹槽之間的脊線，條條犀利有力的銳棱。由地面直貫桌面。牙條不寬，起皮條線加窪兒，邊棱幹淨利落。羅鍋枨上起作用的又是枨上的那幾條“劍脊棱”線腳。這些棱線的突出作用，它們又造的那樣的峭拔精神，使方桌顯得骨相清齊，勁挺不凡。 【柔 婉】 黃花梨四出頭扶手椅 這具扶手椅尺寸並不小,構件卻很細;彎轉弧度大,更是它的一個特點。 搭腦正中削出斜坡,向兩旁微微下垂,至盡端又複上翹。靠背板高而且薄,自下端起稍稍前傾,轉而向後大大彎出,到上端又向前彎,與搭腦相接。如果從椅子的側面看,宛然看到了人體自臀部至頸項一段的曲線。後腿在椅盤以上的延伸部分,彎轉完全隨著靠背板。扶手則自與後腿相交處起，漸向外彎，借以加大座位的空間，至外端向內收後又向外撇，以便就坐或站立。聯邦棍先向外彎，然後內斂，與扶手相接，用意仍在加大座位空間。前腿在椅盤以上的延伸部分曰“鵝脖”，先向前彎，又複後收，與扶手相接。以上幾個構件幾乎找不到一件是直的。 椅盤以下的主要構件沒有必要再出現弧線，但迎面的券口牙子，用料窄而線條柔和，仍和上部十分協調。 明式家具構件的彎轉多從實用出發，這也是它的可貴之處。以上所述也可以說是明式扶手椅造法的一般規律。不過爲了取得弧度，不惜剖割大料，而又把它造的如此之細，卻不多見。正因爲如此，才能把構件造得如此柔婉，竟爲堅硬的黃花梨，賦予了彈性感。 注:聯邦棍：扶手椅扶手之下,鵝脖與後腿之間的一根立材,它下植在椅盤上,上與扶手連接。 【空 靈】 黃花梨靠背椅 這是一具比燈籠椅稍寬，接近“一統碑”式的靠背椅。直搭腦，靠背板上開正圓、下開海棠式透光，沿透光邊起陽線。中部嵌鑲微微高起的長方形瘿木片。椅盤以下采用“步步高”趕枨，只踏腳枨下施窄牙條。四面不用常見的券口牙子或羅鍋枨加矮老的造法，而只安八根有三道彎的角牙。正由于它比一般的燈挂椅寬，後腿和靠背板之間出現了較大的空間。透光的锼挖，使後背更加舒朗。 作爲座具的椅子，爲了予人穩定感，下半部總以重實一些爲宜，否則會有頭重腳輕之感，一般不使用角牙正是爲此。但這具椅子由于上部間架開張，透光舒朗，下部用角牙卻非常協調勻稱，輕重虛實，恰到好處，整體顯得格高神秀，超逸空靈。 【玲 珑】 黃花梨插屏式座屏風 插屏式屏風是明式屏風中的一種。屏風在兩個雕有鼓形的木墩上樹立柱，立柱前後用站牙抵夾。兩副墩柱之間施兩道橫枨及披水牙子將它們連成一個整體。柱內側打槽，嵌插可裝可卸的獨扇屏風。 屏座及邊框用材粗碩，如果不在所有的縧環板上施加透雕的話，屏風是不會使人覺得玲珑剔透的。明清之際流行的螭紋是一種非常有意思的圖案。利用尾部的分歧卷轉，任何空間都能被它填補的那樣圓滿妥貼。在直幅的空間中，螭虎可以疊羅漢似的任意疊下去。在橫幅的空間中，正中加一個圖案化的壽字，兩旁又可以用螭虎擺出對稱而又生動的紋樣來。由于在裝飾構圖上有許多方便之處，難怪螭紋成了當時的工藝品，尤其是黃花梨家具，可說是最常用的圖案題材之一。 【典 雅】 黃花梨衣架殘件中牌子部分 明式衣架上有搭腦，下有立柱支承。立柱下端植入墩座，並用站牙抵夾，衣架中部四木構成扁方框，橫材出榫與立柱交接。這一組構件北京匠師稱之爲“中牌子”。它在衣架中占有重要地位，兩副墩柱仗它來聯結，衣衫要用它才能披搭，同時又是施加雕飾的重要部位。 有雕飾的衣架，一般是在中牌子的扁方框內立短柱兩根，嵌裝三塊透雕的縧環板。這具中牌子卻采用攢鬥的手法造出非常優美動人的圖案。紋樣是每一組四簇雲紋間隔一團花，中間一層花紋是完整的，上上下兩層則各用其半。一般的四簇雲紋都是用四枚雲紋鬥簇，再用栽榫來固定，這件中牌子的四簇雲紋和團花是大片木板锼刻出來的，修長的鳳眼，卷轉的高冠，犀利的陽文脊線，兩側用雙刀刻出的“冰字紋”完全是從古玉環、璧上的龍鳳花紋變化出來的。它避開了明式家具的傳統圖案，因而看起來新穎醒目，又由于它植根于更久遠的藝術傳統，而且善于吸收運用，故能優美動人。 【清 新】 黃花梨六方扶手椅 六方椅在明式家具中極罕見.少的原因除費工耗料外,更由于容易顯得呆苯,很難造的美觀耐看.這具六方椅尺寸竟大于一般的扶手椅，又采用了比較複雜的線腳，不能不說是一種大膽的創新。大膽創新並不難，難在把六方椅制作的如此成功。 椅盤以下爲六方形結構，不過六方形不是等邊的，而是前後兩邊長，其余四邊短。這樣後背自然寬了，座位面積自然大了，垂腳坐或盤足坐都相宜，既美觀又實用。椅盤以下，只正面施券口牙子，余五面均用牙條，六足外面起瓜弧線，另外三面是平的。椅盤邊抹采用雙混面壓邊線，管腳枨劈料做。椅盤以上，搭腦、扶手、鵝脖、聯邦棍等都用甜瓜棱，通體使用了分瓣起棱的線腳，對上下的完整和諧並藉以破除呆苯起一定作用。一般來說，甜瓜棱習慣用于比較粗的直材。如桌(如一腿三牙式)、櫃(如圓角式)的腿子上。此例用于靠背即扶手，顯得新穎脫俗。 靠背板攢框打槽分三段裝板，上段雕雲紋，中段光素，下段锼出雲紋亮腳。讓人意想不到的是又一反常例把上段造的格外長，雲紋壓的很低，爲火焰似的長尖留出空位，鋒芒上貫，犀利有力，格外精神。這又是裝飾上的創新。 |
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