王世襄经典家具欣赏(下)尺寸：宽103.5厘米、深68厘米、高31厘米 此炕桌应系宫作，桌面攒框镶整板，束腰，彭牙。牙板洼堂肚，浮雕卷草纹与螭龙纹。三弯腿，顶部转角螭龙头，腿足外翻，雕成龙爪装。包浆熟老，全品相。 参阅：王世襄《明式家具珍赏》第114页，并著录于2011年首都博物馆《物得其宜——黄花梨文化展》 明黄花梨三弯腿炕桌 尺寸：宽64厘米、深51厘米、高25厘米 此炕桌为明朝之物，抹头可见明榫。面攒框镶三板，下装穿带出梢支承。束腰，下装壸门式牙板，浮雕卷草纹。抱肩榫构造，三弯腿，足部向内弯曲兜转。 参阅：王世襄《明式家具珍赏》第114页。 明黄花梨有束腰三弯腿卷草纹炕桌 尺寸：高29.2厘米、宽92.6厘米、深58.2厘米 此炕桌造型及雕饰均为明式，比例优美纤秀。冰盘沿下接束腰，牙板上雕饰卷草纹，为晚明流行的家具装饰题材。牙腿相交之处，浮雕对称的如意云纹，三弯腿足部做成如意云纹状，与肩部纹饰遥相呼应。 参阅：王世襄《明式家具珍赏》第114页。 明黄花梨有束腰带矮老三弯腿炕桌 尺寸：高28厘米、宽99厘米、深64厘米 此炕桌桌面攒框镶面芯板，起拦水线，冰盘沿打漥，高束腰加矮老，壸门式牙板与腿足沿边造生动的卷草纹曲线，三弯腿，外翻马蹄足，底端支以方足。炕桌选料精美，造型古朴，线条有力，实为佳作。 参阅：王世襄《明式家具研究》文字卷乙第8页。 明黄花梨三弯腿螭龙纹炕几 尺寸：73厘米、深40厘米、高23厘米 此炕几既可在床榻上使用，又可席地单独使用。几面攒框镶独板，冰盘沿下起阳线，线下束腰，三弯腿承外翻卷云足，牙板浮雕螭龙纹整器造型简约，曲线婉转，典雅古朴。 参阅：王世襄《明式家具珍赏》第114页。 明黄花梨有束腰鼓腿彭牙炕桌 尺寸：高29厘米 此炕桌鼓腿牙极尽夸张，束腰外的肩、腿、内翻足几乎鼓成圆形。牙条用铲地浮雕，草龙及其莲花纹样疏密有致。 参阅：王世襄《明式家具珍赏》第115页。 清紫檀翘头供案 尺寸：高20厘米、宽265厘米、深24厘米 此案造型优美，案面攒边长条独板，冰盘沿，翘首，束腰镂雕条纹，牙板饰波浪构造，轮廊曲线自然与腿相接。通体色泽古樸，木纹精美，包浆莹润，器形稳重又不失俊秀，具有极高的收藏价值。 参阅：王世襄《明式家具珍赏》164页。 明末清初 黄花梨螭龙纹六柱式架子床 尺寸：高232厘米、宽225厘米、深155厘米 此架子床制作精细，构思巧妙，装饰效果和结构完美统一。大部分构件可以徒手拆散，方便搬运，而组装后不摇不晃。由此也表明这张床的榫卯加工非常精密合理。攒框床顶承尘与床柱方孔套接，透雕螭龙纹挂沿和坠角。门围子和床围子分别用横料分为三截，分别装透雕螭龙纹卡子花和透雕螭龙捧寿纹绦环板，玲珑剔透，虚实处理得当，颇具美感。软床屉，坐卧凉爽舒适。床座高束腰加竹节矮老，绦环板铲地浮雕花卉纹，壸门牙板铲地浮雕双龙卷草纹，披肩雕兽面。三弯腿，腿足雕兽爪踩球。在装饰上最显著的特点是：雕饰繁缛精美，图案丰满，充满韵律，雅而不俗。束腰、牙板和床腿的雕饰圆润华丽，栩栩如生。 参阅：王世襄《明式家具研究》文字卷第125至126页。 明末清初 黄花梨四柱架子床 尺寸：长235厘米、宽214厘米、高140厘米 明代架子床的制作技艺具有严谨有序、精益求精的特点。其设计追求造型简约、功能合理，带有明显的文人气质和独特的建筑意味，好似玲珑屋。此床尺寸宽大，方形四柱，上围子、牙板镂雕绦环纹，床围子镂雕连圈纹，通灵透亮。足部圆柱形，光素。雕刻精简，格调高雅。 参阅：王世襄《明式家具珍赏》188页。 明 黄花梨三弯腿四柱架子床 尺寸：长235厘米、宽214厘米、高140厘米 明代架子床的制作技艺具有严谨有序、精益求精的特点。其设计追求造型简约、功能合理，带有明显的文人气质和独特的建筑意味，好似玲珑屋。此床尺寸宽大，方形四柱，上围子、牙板镂雕绦环纹，床围子镂雕连圈纹，通灵透亮。足部圆柱形，光素。雕刻精简，格调高雅。 参阅：王世襄《明式家具珍赏》188页。 明 黄花梨三弯腿四柱架子床
尺寸：长189厘米、宽95厘米、高70.3 此罗汉床用料壮硕，做工精致，是苏作家具精品。榻面攒框安软屉，素冰盘沿。高束腰，鼓腿澎牙，直牙板边缘起阳线，与腿足交接。粗硕的腿足微向外挓，至底向内兜转成遒劲的马蹄，与宽厚的牙板共同构成稳重的床座。整器简约质朴，雕刻精致，端庄典雅，直追古风明韵。 参阅：王世襄《明式家具珍赏》185页。 清中期 黄花梨大脸盆架
尺寸：通高186厘米 面盆架是陈放在室内的家具，此面盆架为高脸盆架，黄花梨满彻。搭脑两端圆雕回首相望的龙纹，搭脑下装透雕云纹挂牙和螭龙纹券口，四根横枨间装透雕五福捧寿纹中牌子和透雕螭龙纹绦环板等。六只腿足十字枨式连接，四只短小的架腿装打了倭角的柱头。此面盆架做工繁缛，结构严谨，雕饰华美，富贵之气，扑面而来。 据了解，柜架类家具随历史发展，实用功能逐渐减少，很多优秀的艺术品被拆改做它用。因此，面盆架是存世较少的家具，尤其是大型的黄花梨面盆架更为难得。世界范围内，公私所藏，历历可数。此面盆架用材精良，雕刻纹饰为清代早期风格，运刀如笔，打磨细腻。灵动的雕工与简洁的框架结构形成完美的互动，细节上修饰与大线条冲撞而又相融，艺术价值较高。 参阅：王世襄《明式家具珍赏》254页。 清 紫檀宫灯
尺寸：高52.5厘米、边长25.5厘米 此宫灯以紫檀木制，局部有黄花梨相间，整体镂空花纹。顶部口侈，一周饰如意头紋。束颈，灯身满工雕花，四条棱起脊，四面开光，可用绢画布置。灯身下部收敛，紧接扁腿。腿下有底向外撇，四角有足。宫灯原配数条挂穗，上系螺钿牌。牌子造型不一，镂刻万字符或方孔钱等吉祥福瑞之物，工艺繁复，古雅精致。 备注：王世襄旧藏。 清乾隆紫檀嵌桦木龙凤扶手椅
尺寸：长64.5厘米、宽50厘米、高105.5厘米 此对扶手椅，上部攒接书卷头搭脑，五屏式，左右扶手各一屏。椅背和扶手攒框制作，框内满嵌桦木瘿材，花纹精妙。背板正面浮雕升龙纹，龙头饱满，意象苍重。两侧椅背饰凤鸟于竹石间，左右相和而鸣。扶手雕折枝花卉，精雅富丽。紫檀座面，下设束腰，直腿，方回纹马蹄足。下施管脚枨，四方形空间内安绦带式样的方环，拉绳上以四系寓意“四喜”，与左右腿足，上牙下枨相连。此椅比例匀称，虚实有致，但边角均有倒棱，属典型的紫檀工，极具质感，且饰以龙飞凤舞，更添“龙凤呈祥”之美意。 据史料所载，乾隆一朝先后共立三位皇后等共计四十一位妻妾中，乾隆与孝贤纯皇后的感情最为深笃，在其不幸故去的五十年中，乾隆经常在诗作中抒发对她的思念。《清史稿》中载孝贤纯皇后“岁时以鹿羔绒制为荷包进上，仿先世关外遗制，示不忘本也。上甚重之。”孝贤纯皇后身居后位，荷包仿先世关外遗制，示不忘本，此举自成为后宫风气所向。此扶手椅取关东之桦木瘿材，正展现出其时风尚。纹饰以一龙两凤为主体，代表皇室家庭以夫为上的夫妻关系；辅以侧扶手所雕松竹梅，松下竹间梅前，起居之物可以想见夫妻彼此鹣鲽情深的温馨场景。 参阅：王世襄、朱家溍《中国美术全集—工艺美术编(11)竹木牙角器》第122页。 清中期红木卷书式嵌大理石扶手椅
尺寸：长63.7厘米、宽48.5厘米、高103.5厘米 此对扶手椅红木质地。搭脑、靠背、及扶手制成书卷式样，靠背正中间镶嵌理石，有束腰，牙板雕卷云纹，马蹄腿间装直枨。整椅书卷气息十足，整体装饰及纹饰优美淡雅，实乃收藏精品。 参阅：王世襄、朱家溍《中国美术全集—工艺美术编(11)竹木牙角器》第122页。 清黄花梨梳背椅
尺寸：高85.5厘米、长55厘米、宽42.5厘米 这种椅子后背和扶手之内都装有形似梳齿的直棂，又被称作“梳背椅”。清早期十分流行藤竹家具，并且有许多其它材质的仿竹家具面世。此对椅以黄花梨为材，借鉴了藤竹家具的特点。圆材搭脑两端以挖烟袋锅榫卯连接后腿。扶手与鹅脖亦是以烟袋锅榫相接。椅背在混面作肩枨子上栽入直棂，两侧扶手相似做法，榫卯严谨，尽显剔透空灵。椅盘格角攒框镶屉，座面下施两根混面横枨，中间置矮老构成三个长方形空间，再饰以短料攒框嵌制的卡子花，加固之余又增加了装饰效果，布陈得宜，处处巧思。前方腿足间所施脚踏枨以及其它三面的管脚枨皆为双混面。清简端庄，工尽其材，陈置书房厅堂，悠然靠座，必是修思悟定，趣意怡然。 参阅：王世襄《明式家具研究》图版卷甲63，第40页。 明黄花梨透雕靠背玫瑰椅
尺寸：座面长61厘米、宽46厘米、通高87厘米，为成对之一。 此件玫瑰椅的雕饰十分繁复。靠背装板通体透雕六螭捧寿纹，横枨下安团螭纹卡子花。座面下三面券口牙子均有雕饰。通过这例玫瑰椅，可看到明代家具如何在基本形式上逐步崇饰增华。 备注：著录于王世襄《明式家具珍赏》82页。现藏中央工艺美术学院。 清早期黄花梨雕螭龙纹玫瑰椅
尺寸：长58厘米、宽43.5厘米、高89.5厘米 此对玫瑰椅造型别致，轻巧美观，寓意吉祥，优雅而富于变化。通体黄花梨制，软藤座面。搭脑及扶手采用挖烟袋锅榫与椅子腿相接，靠背板透雕螭龙和“寿”字纹，玲珑剔透，搭脑下装铲地浮雕拐子纹坠角，两侧扶手装透雕变体“福”字纹。此椅靠背和两侧扶手在靠近椅面部分设横枨，横枨与椅面间装矮老。椅面下正面装罗锅枨，两侧装直枨，三面装海棠形卡子花。椅腿间装“步步高”赶脚枨。属明式家具座具中秀丽品种的代表之作。 参阅：王世襄《明式家具研究》文字卷P37。嘉木堂旧藏。 明黄花梨八足鼓墩
尺寸：通高49厘米 此鼓墩不像一般鼓凳具有鼓钉，腔体与座面相交的特点，而是独出心裁，以八根弧形担子支撑座面，两者相切，下设托泥。座面、腔体、托泥整体采用双劈料的做法，虽然同为双劈料，但又各有不同，座面上厚下薄，腔体弧形担子，立柱中间细两头粗，上部为转珠，下部呈钩云状，托泥上下厚度均等，用料上的独具匠心就让人回味无穷，这种造型的鼓凳非常罕见，殊为难得，是极具收藏价值的佳品。 参阅：王世襄《明式家具珍赏》68页。 |
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