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从“北冥有鱼，其名为鲲，鲲之大，不知几千里也”的开始，到“上古有大椿者，以八千岁为春，八千岁为秋”的结束，凭心而论，有些感慨，有些感动，有些感怀。影片试图用唯美的方式，把《逍遥游》的意境智慧展示出来，并用一段跨越时空的爱情加以重释，这种努力的诚意是值得肯定的。 导演对生命意义的理解非常独到，结合逍遥游的思想，这原本应该是一个非常能够发挥编剧功力的故事。但片方明显预估错了本片的受众群，为了迎合他们所认为的“大众的口味”，将故事讲得简单苍白，甚至偏向低龄，到头来，还是不能免俗变成了一个少男少女相互拯救，相互成长的乏味故事。在这点上，制作方等于在告诉大家，这样一部花了整整12来进行打磨的作品，最后关注的仅仅只是画面，这对苦苦等待多年的观众来说自然是难以令人接受的。 成长，是电影着力的又一个问题。从影片开篇就是成年礼也可以看出。成年，从来都不是一场旅行就可以完成的，无论仪式感多么庄严。在父辈眼里，年龄到了，完成了约定俗成的仪式，孩子就长大了，就该接受他们指派的职责了。所以湫的成年礼虽然早就完成，但他终究还是个孩子。直到他懂得爱不是占有甚至放弃生命的那一刻，他才真正成为男人。 我在《为椿一辩》一文中最后写道：“在一部标榜中国风的动画电影中，‘中国’，不应该只是一些可有可无、随意点缀的‘风物’，而应当是一分深入神髓、由内而外的‘风骨’。”二刷以后，觉得片中那些点缀性的、“有来头”的人和物确实不少，但却想把这句话收回，随后便起念写了本文。“说了这么多，然而并没有什么卵用！电影最基本的是要讲好一个故事！”——哦，是么？我能否有幸得知这是哪位电影美学大师的断语？还是某种凌驾于一切个人判准上的先验真理？啥？大众常识？那好吧，《大鱼海棠》，也许你没能讲出一个世所公认的好故事，但谢谢你给了我一首诗。 |
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