东周水晶珠饰孔道之外的鉴定——以橄榄珠、圆珠为例

一、东周水晶橄榄珠、圆珠的器型风格

（一）橄榄珠

橄榄珠是目前发现的东周水晶珠饰中存世较多的器型，此种器型一般而言挺拔、秀美，但因是手工成型所以又不十分规整，但相对而言器型规矩。（图一——图二）

橄榄珠的出土地集中于山东地区的古齐国、古鲁国和山西地区的古晋国，但两省三国出土的橄榄珠典型器在器型风格上略有差异。山东齐地的橄榄珠显得瘦长即开孔处的直径与圆腹部的直径相差相对稍小且开孔处孔壁相对较厚，山西晋地的橄榄珠则是显得矮胖，即开孔处的直径与圆腹部的直径相差相对较大且开孔处孔壁且相对较窄。而古鲁国水晶橄榄珠显示出一种过渡的风格，各个方面均显示出介于古齐国和古晋国的一种状态。（图三——图四）

通过橄榄珠可以看出东周水晶珠饰各个器型都是相对规矩、大方，但又有手工痕迹的遗留，绝非机械的规整。

图一 整体器型图

图二 局部器型图可见外壁打磨遗留的棱条

图三 图左山东齐国橄榄珠，图中山东鲁国橄榄珠，图右山西晋国橄榄珠整体器型

图四 图左山东齐国橄榄珠，图中山东鲁国橄榄珠，图右山西晋国橄榄珠的开孔处

（二）圆珠

东周水晶的圆珠与同时期玛瑙材质的圆珠器型相仿，珠体挺拔、俊俏，整体来看有一定力度，气势强烈。同样圆珠的器型也是相对的、非机械的规整。（图五——图六）

图五 东周水晶圆珠1

图六 东周水晶圆珠2

二、东周水晶珠饰的打磨光气特点

东周水晶橄榄珠的打磨工艺十分讲究，一般来讲在放大镜下可见其打磨形成的痕迹即牛毛纹，呈现多条短线来回反复琢磨的状态，其特点是线条长短不一，粗细不一，纹间距不一，牛毛纹的凹槽包浆与外部包浆具有一致性且打磨方向具有一致性。水晶在土层中受到数千年的腐蚀氧化在其表形成许多大小不一分布不均的小洼坑。正因为有如此精良的打磨再加之数千年的氧化使得其表面光泽有一种柔和、内敛而不刺眼的光泽，这种打磨和氧化形成的柔光成为东周水晶特有的光气包浆。值得注意的是打磨牛毛纹的特点在许多高仿上已经做得几可乱真，但是不可乱真，其破绽在于打磨的风格神韵上以及独特的光气上。虽然所见实物资料多数光气较好，但仍有一些光气较差、风化严重的水晶珠的发现。（图七——图十）

图七 局部打磨光气较好者

图八 局部打磨光气一般者

图九 局部打磨光气较差，风化严重者

图十 整体光气

三、东周水晶珠饰的熟旧感特点

熟旧感的鉴定在珠玉鉴定中是一个重中之重。东周水晶珠饰一般经过佩戴加之数千年的氧化形成一种近油润性的熟旧感，这种感觉与光气相融合共同成就了东周水晶珠饰的皮壳。（图十一——图十二）

图十一 东周水晶珠饰的熟旧皮壳

图十二 东周水晶珠饰的熟旧皮壳

四、小结

由于东周水晶珠饰器型复杂多样、变化丰富、鉴定复杂，所以本文仅陈述了橄榄珠和圆珠的一般理论，对于其它的器型的特有鉴定要素在此暂不举例。对于一般东周水晶的橄榄珠、圆珠，应结合孔道理论、开孔处周围风格神韵、器型风格神韵、打磨风格神韵以及熟旧光气皮壳来综合鉴定。对于一般的微痕特征不要太过关注，因为许多的微痕都已突破，正所谓痕能仿、神难及，所以建议大家多观察器物各方面的神韵。

特别鸣谢国玉玲珑孙伟、黄百川、杜琳彤三位老师。

感谢大家观阅。